張昭陽
摘要本文探討了中國動畫藝術(shù)創(chuàng)作與傳統(tǒng)民間文化之間的關(guān)系,以及民間文化元素在動畫創(chuàng)作中的創(chuàng)新途徑。從而說明動畫設(shè)計者只有切實(shí)把握民間文化的精髓,并在民間文化中融入當(dāng)代人的精神氣質(zhì)和審美需求。整合題材、內(nèi)容,并配以精良的制作技術(shù),使國產(chǎn)動畫片既有深厚的文化底蘊(yùn),又具時代氣息和現(xiàn)代品位,中國動畫藝術(shù)的發(fā)展才能經(jīng)久不衰。
關(guān)鍵詞動畫;民間文化;創(chuàng)新
動畫藝術(shù)是指除使用真實(shí)的人或事物造成動的方法外,使用各種技術(shù)所創(chuàng)作的活動的影像。動畫作為一種具有獨(dú)立審美意義的藝術(shù)形式在世界范圍內(nèi)得到了普遍發(fā)展,是一種集文學(xué)、電影、攝影、音樂、繪畫為一體的綜合性藝術(shù)形式。動畫的創(chuàng)作和任何藝術(shù)作品的創(chuàng)作一樣,離不開民族、環(huán)境、時代所帶來的影響,尤其是當(dāng)代動畫的發(fā)展更加重視民族特性的展示。民族性作為國際化的基石是我國動畫片獲得世界認(rèn)可的關(guān)鍵。民族化動畫作品的創(chuàng)作離不開對本民族文化深厚的感情和全面的理解,動畫是寓教于樂的藝術(shù)作品,更是宣揚(yáng)本民族精神內(nèi)涵的文化形象,把優(yōu)秀的民族民間文化繼承下來,才能創(chuàng)造出洋溢著強(qiáng)烈而獨(dú)特的民族特點(diǎn)的優(yōu)秀動畫片,才能創(chuàng)造自己的文化高峰。
一、挖掘傳統(tǒng)民間文化元素對動畫創(chuàng)作的必要性
各國動畫風(fēng)格的形成不是偶然的,它是由創(chuàng)作者所處的時代、地域及其所屬的文化氛圍決定的。民族性格的差異是一個民族在長期的歷史發(fā)展中伴隨其獨(dú)特的生產(chǎn)和生活方式逐步形成的。價值觀念、審美情趣、思維方式的不同,決定了創(chuàng)意和幽默方式的差異。本土化特征的動畫必然產(chǎn)生于自身豐厚的文化土壤。對于動畫創(chuàng)作者來說,只有創(chuàng)作出具有原創(chuàng)的、本土化的、有民族特色的動畫形象,中國的動畫產(chǎn)業(yè)才能不斷完善和發(fā)展壯大。
中國民間文化博大精深,包括民俗民情、民間文學(xué)、民間美術(shù)、民間戲劇與音樂等,是中華民族審美觀念、價值取向、個性特征的反映,承載著中國人特有的思維方式和表達(dá)方式。民間藝術(shù)的形式已潛移默化在人們的生活方式中,像木偶、泥塑、面塑、皮影、剪紙等民間造型樣式,都可以在具有民族性、本土化的動畫角色里生存。而且無論創(chuàng)作手法還是美學(xué)意義,都極具個性化和民族性。民間文化元素豐富多樣,不僅體現(xiàn)在視覺上,也滲透在聽覺里。民間戲劇、民間音樂符合國人的情感體驗。各種樂器由于音色的差異,會帶來不一樣的情感感染力。人們對不同樂器的音色特點(diǎn)有著簡單的情感體驗,這來自于集體無意識的長期積累。不同的情感借助相應(yīng)的樂器,視覺和聽覺的審美統(tǒng)一,使觀眾能夠很容易融入影片氛圍。充滿民俗風(fēng)情的民間傳說故事也是很好的動畫腳本。傳統(tǒng)文化中有許多優(yōu)秀的哲學(xué)思想,對自然的親和力、詩意的生活態(tài)度、安貧樂道的精神、“天人合一”的觀念等,都是值得弘揚(yáng)的。
從20世紀(jì)20年代到80年代,中國已出現(xiàn)具有中國傳統(tǒng)文化特點(diǎn)的優(yōu)秀動畫藝術(shù)作品,借鑒了中國傳統(tǒng)的水墨畫、京劇臉譜、皮影、折紙、木偶、年畫等表現(xiàn)手法?!厄湴恋膶④姟方梃b了京劇臉譜與繡像人物,背景設(shè)計運(yùn)用了工筆重彩的技巧,配樂上恰到好處地加入民樂經(jīng)典“十面埋伏”。《牧童》表現(xiàn)了人與動物、人與大自然的和諧共存,體現(xiàn)了中國人“天人合一”的哲學(xué)思想?!洞篝[天宮》在創(chuàng)作中汲取了敦煌壁畫、民間年畫、廟堂藝術(shù)等方面的元素,通過精心設(shè)計,創(chuàng)造了一種既具民族特色又新穎、別致的藝術(shù)風(fēng)格。《哪吒鬧?!分械娜宋镌煨臀×酥袊T神畫的精粹,簡約的線條配上民間常用的青、綠、紅、白等色彩,使人感到新奇的同時,又充滿了中國韻味。《神筆馬良》中對民間木偶戲造型的挖掘也取得了很好的效果。以上這些作品無論是內(nèi)容、題材還是表現(xiàn)形式都體現(xiàn)出中國特有的民族品格的深度和廣度,動畫創(chuàng)作的民族性、地域性特征為動畫片注入了更強(qiáng)的生命力。
在國際上,也有很多成功的案例。例如,獲得2001年柏林影展金熊獎的日本動畫片《平成貍合戰(zhàn)》就是從日本民間神話和傳說中汲取養(yǎng)分,在描述貍貓和狐貍的變幻斗法中,展現(xiàn)了非凡的日本民間神話和民俗。美國動畫片更是在挖掘世界各民族傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新的典范,《花木蘭》和《功夫熊貓》都是在挖掘中國傳統(tǒng)文化素材的基礎(chǔ)上取得高額回報的代表作品,同時也證明了中國文化是受世界各民族人民喜愛的。
二、動畫創(chuàng)作中對民間文化元素的創(chuàng)新
近年來,國產(chǎn)動畫片在對傳統(tǒng)題材創(chuàng)作的構(gòu)思上缺少新鮮元素的注入,動畫造型的形象、樣式單一,故事情節(jié)簡單,很難吸引受眾。不僅不能彰顯深厚的中國文化底蘊(yùn),又缺少時代感。雖然民間文化的寶藏取之不盡,可利用的元素很多,但是我們必須找到自己的語言來表述自己的故事,必須創(chuàng)新,必須要有時代感、現(xiàn)代感。將經(jīng)典的神話故事、民間傳說的原有故事情節(jié)完全照搬,這樣的作品并不是藝術(shù)創(chuàng)作的真正民族化。對民間文化元素不進(jìn)行二次創(chuàng)作就直接將其搬上銀幕,就會丟失動畫獨(dú)有的藝術(shù)表現(xiàn)形式。濫用和堆砌必會使民間文化元素成為懸掛的點(diǎn)綴物,不會與動畫內(nèi)容產(chǎn)生相得益彰的效果。長此以往。不僅讓傳統(tǒng)文化元素失去厚度,也讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞和視覺厭惡。民族民間文化藝術(shù)應(yīng)是動畫創(chuàng)作中的一種元素,而不是為了表現(xiàn)民間文化而形成的束縛。真正具有中國精神的動畫作品必須名副其實(shí),在精神文化內(nèi)涵方面帶有鮮明的本土文化特點(diǎn)。動畫創(chuàng)作中對傳統(tǒng)思維方式的借鑒,應(yīng)結(jié)合時代背景,將民族文化與時代風(fēng)尚相聯(lián)系。這就要求創(chuàng)作的作品不僅要在表現(xiàn)形式上充分吸收與借鑒我國傳統(tǒng)民族藝術(shù)的優(yōu)秀成果,更要自覺地深入到民族民間文化結(jié)構(gòu)內(nèi)部去思考藝術(shù)與文化的關(guān)系,在探究和挖掘中華民族獨(dú)特的精神文化內(nèi)涵的基礎(chǔ)上,融入當(dāng)代人的精神氣質(zhì)。使國產(chǎn)動畫具有時代氣息和現(xiàn)代品位,創(chuàng)作出凸顯民族身份和本土意識的優(yōu)秀動畫片和具有中國特色的動畫形象。
1、在題材內(nèi)容上整合優(yōu)秀的民間文化
民間文學(xué)題材廣泛,具有鮮明的地域特色和良好的群眾基礎(chǔ)。從本土文化中尋找動畫主題,故事情節(jié)不應(yīng)僅僅停留在對傳統(tǒng)民間文化經(jīng)典故事為藍(lán)本的改變,或是傳統(tǒng)神話故事的復(fù)制。傳統(tǒng)文化的演繹可以有很多精彩表現(xiàn),而非照抄照搬。演繹民間故事需要在情節(jié)上把握節(jié)奏,控制劇情的展開與發(fā)展,體現(xiàn)故事內(nèi)涵的深度,細(xì)節(jié)表現(xiàn)要符合觀眾訴求心理。在繼承民族民間文化方面,日本動畫有許多成功的案例。獲得第七十五屆奧斯卡最佳動畫片獎的動畫片《千與千尋》成功的重要原因之一,就是精彩的日本傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵與視效展現(xiàn)。影片為觀眾展示了一個充滿日本民族民間風(fēng)情的神秘世界,角色造型設(shè)計也可以從日本民俗中尋找到相關(guān)的來由。由于充分利用傳統(tǒng)文化元素營造特殊的場景空間,使片中的魔幻世界充滿了日本傳統(tǒng)建筑的特色,同時也拓寬了該劇的觀眾年齡層。該片不僅借助傳統(tǒng)文化符號探究了人類生命力與人類社會等問題,而且劇情合情合理、不落俗套,在視覺上顯得豐富而精致。片尾小千解救了父母,但她的成功不是因為戰(zhàn)勝了魔法勢力,而是她發(fā)現(xiàn)了自身的生命力,懂得了友愛,找回了自我,體現(xiàn)了人與自然和諧共存、祥和共處的思
想?!肚昱畠?yōu)》以平行剪輯的思路,形成現(xiàn)實(shí)與夢幻的完美結(jié)合,貫穿全劇的歷史展現(xiàn),奇幻的戲劇結(jié)構(gòu),令觀眾有穿越時空的感覺。在不經(jīng)意間,帶出活靈活現(xiàn)的傳統(tǒng)文化展現(xiàn)。于劇情中傳遞出傳統(tǒng)文化信息的方式,使觀眾更為感動。《火鳥》將傳統(tǒng)文化元素設(shè)計成占全劇重要起因的角色元素,用五個貫穿古今的故事來表現(xiàn)永恒、尊重生命、因果等日本傳統(tǒng)文化。將體現(xiàn)傳統(tǒng)文化元素的“火鳥”作為貫穿全劇的線索,并加以創(chuàng)造性設(shè)計。片中一方面用傳統(tǒng)文化中的因果關(guān)系寓意整個故事的哲理性,另一方面,通過描述社會發(fā)展中人類如何與周邊環(huán)境及新生事物相處的問題,引發(fā)人們對“人類生命意義”的思考,深化了主題思想。
2民間文化元素與現(xiàn)代技術(shù)的結(jié)合
動畫形象是靈魂,技術(shù)是血脈。民間文化元素與現(xiàn)代技術(shù)結(jié)合可以豐富動畫視覺的表現(xiàn)形式,也可以給民間文化元素注入新的活力。精彩的故事情節(jié)只有配以高超的視效展現(xiàn),才能使影片有相得益彰的效果。三維技術(shù)的介入使畫面所表現(xiàn)的質(zhì)感、營造的環(huán)境氛圍、人物的肌理遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過實(shí)物的清晰程度。通過建模、渲染、材質(zhì)、光源等技術(shù)處理,人物的皮膚紋理、毛發(fā)和身軀具有真實(shí)的光感及質(zhì)感,人物栩栩如生。在場景的制作中,數(shù)字技術(shù)更能表現(xiàn)出夢幻般的意境,空間的層次感、透視感和真實(shí)感會更強(qiáng)。在視覺表達(dá)多樣化方面,技術(shù)可以使靜態(tài)視覺動態(tài)化、二維繪畫三維化。如在分形動畫中,動畫的視覺表達(dá)完全是由計算機(jī)的計算所產(chǎn)生,這種具有一定邏輯性的大規(guī)模無限的復(fù)制演變,在視覺空間上營造了極強(qiáng)的拓展性,超凡豐富的視覺表達(dá)可以產(chǎn)生極強(qiáng)的視覺感染力。在表達(dá)時空變異方面,技術(shù)的介入可以實(shí)現(xiàn)時空切換、時空變形、時空縮放、時空互浸,使畫面的組織更符合電影蒙太奇的規(guī)律,視覺效果更為強(qiáng)烈。三維技術(shù)不僅能夠模擬真實(shí)的攝影機(jī),運(yùn)用不同景深的手法表現(xiàn)主題,而且就轉(zhuǎn)場效果而言,三維技術(shù)在利用景深效果作畫面重心的切換和轉(zhuǎn)場時的淡出淡入方面,擁有更加優(yōu)秀的表現(xiàn)。由于傳統(tǒng)影片受制于攝影器材的約束,并不能在任何環(huán)境下精確控制景深范圍,而三維動畫可以在任何畫面中模擬極限條件下的傳統(tǒng)攝影機(jī)的景深效果。在計算機(jī)創(chuàng)建的虛擬空間中,攝影機(jī)可以在三維空間中任意穿行,跟拍、搖移、推拉。而且鏡頭的位移可以無限推進(jìn)和拉遠(yuǎn),產(chǎn)生流暢、動感極強(qiáng)的視覺體驗。特別是在三維矢量空間中,縮放比例不受位圖質(zhì)量下降的限制,使觀眾獲得無限穿越空間的視覺效果。例如,在設(shè)計轉(zhuǎn)場效果時,通過蒙板技術(shù)結(jié)合三維實(shí)體變形技術(shù)使動畫中的時空切換更為真實(shí)和豐富??刂迫我鈹?shù)量的畫面進(jìn)行位移和縮放,以更詼諧和細(xì)膩的手法體現(xiàn)超時運(yùn)動,加大動畫意向表現(xiàn)的視覺擴(kuò)張能力,將戲劇性體現(xiàn)得更為突出,動畫片也借此獲得了視覺擴(kuò)張的巨大沖擊力,使動畫片的娛樂性通過這種視覺的動感體驗而獲得。
三、結(jié)語
在信息傳媒高速發(fā)展的今天,要大力弘揚(yáng)優(yōu)秀的民間傳統(tǒng)文化,只有充分從中華民族傳統(tǒng)文化中汲取設(shè)計靈感,將本民族文化藝術(shù)的精髓與時代精神相結(jié)合,將創(chuàng)新的演繹方法與巧妙的動畫表現(xiàn)技巧相結(jié)合。在動畫創(chuàng)作中用平等的心態(tài),汲取他國先進(jìn)的技術(shù)經(jīng)驗為我所用。不斷摸索創(chuàng)造能體現(xiàn)本民族文化特征的動畫設(shè)計的新方式,在具有鮮明的民族風(fēng)格的同時,又不忘展示現(xiàn)代意識;在凸顯中國傳統(tǒng)文化魅力的同時,不忘藝術(shù)上的創(chuàng)新。將傳統(tǒng)文化元素與要表達(dá)的內(nèi)容或糅合或?qū)Ρ?,結(jié)合時代特色,精心創(chuàng)作出全新的角色與故事。只有在繼承和挖掘民族民間文化的基礎(chǔ)上有所突破,實(shí)現(xiàn)民族性、世界性和時代性三者的高度統(tǒng)一,用傳統(tǒng)文化創(chuàng)造潮流。保有經(jīng)典,給觀眾耳目一新的感覺,從而引發(fā)觀眾的興趣,使文化、商業(yè)雙豐收。只有既具有時代特色又包含優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精髓的動畫片,才能適應(yīng)21世紀(jì)的要求。