六十年紀(jì)實(shí)性影像與收藏

影像是人類文化和歷史最直接、最生動(dòng)、最真實(shí)、最持久的認(rèn)知形式和傳承方式。影像收藏不只是從內(nèi)容和視覺資訊上將歷史文化保留下來，還可以從視覺藝術(shù)、視覺表達(dá)和技術(shù)技法讓人們感受攝影文化和影像魅力。同時(shí)，攝影收藏還是認(rèn)知藝術(shù)家最重要的方式。

2006年北京華辰秋拍的影像專場拍賣，啟動(dòng)了中國的攝影收藏，推動(dòng)了攝影畫廊和影像藝術(shù)品的繁榮，并逐步建立起了中國影像收藏的類別和規(guī)則，攝影收藏的法律法規(guī)也逐漸建立和完善起來。國內(nèi)外的美術(shù)館、博物館、學(xué)術(shù)研究機(jī)構(gòu)、收藏機(jī)構(gòu)、攝影基金、藝術(shù)品銀行、拍賣行，甚至風(fēng)險(xiǎn)投資都涌入了這個(gè)新出現(xiàn)的市場，推動(dòng)和繁榮著中國的影像收藏。

在國外，攝影收藏已經(jīng)有幾十年的歷史。近年來，亨利·布勒松(Henri Catier-Bresson)、尤斯福·卡什(Yousuf Karsh)、阿杰·科特茨(Andre Kertesz)這樣的紀(jì)實(shí)攝影大家頻頻出現(xiàn)在歐美頂級(jí)拍賣市場上，羅伯特·卡帕(Robert Capa)、羅伯特·法蘭克(Robert Frank)、馬克·呂布(Marc Ribound)的紀(jì)實(shí)攝影作品也頻頻出現(xiàn)在紐約、倫敦的收藏市場，為收藏界所認(rèn)知，甚至像塞巴斯提奧·薩爾加多(Sebastiao Salga-do)、安妮·萊博維茨(Annie Lei—bovitz)等當(dāng)代攝影大家也開始涉足影像收藏市場。

上世紀(jì)90年代開始趨于活躍的國外成熟市場，為中國影像收藏提供了良好的國際環(huán)境，加之中國國際影響力的提升，影像藝術(shù)品得到了國際收藏市場越來越多的關(guān)注，開始于當(dāng)代影像藝術(shù)，后逐漸擴(kuò)展到了傳統(tǒng)的紀(jì)實(shí)性影像。

紐約國際攝影中心策展人菲利普·克里斯多夫(Philips Christo—pher，ICP)解釋了對(duì)紀(jì)實(shí)性照片的收藏：用紀(jì)實(shí)性手法創(chuàng)作的攝影藝術(shù)(Fine Art Photography)。在新中國成立后的很多年里，中國的攝影界與其他的藝術(shù)門類極為相似，現(xiàn)實(shí)主義的紀(jì)實(shí)性照片主導(dǎo)著中國的攝影藝術(shù)，藝術(shù)攝影主要也是由紀(jì)實(shí)性的攝影所構(gòu)成，就如油畫《毛主席去安源》是那個(gè)時(shí)代的油畫藝術(shù)，舞劇《紅色娘子軍》就是那個(gè)時(shí)代的舞蹈藝術(shù)……

紀(jì)實(shí)性影像收藏的三個(gè)層面

對(duì)紀(jì)實(shí)性影像的收藏，可以分為三個(gè)層面：一是影像的內(nèi)容價(jià)值；二是影像的文物價(jià)值；三是攝影家的藝術(shù)品價(jià)值。

影像的內(nèi)容價(jià)值照片的內(nèi)容是十分珍貴的視覺資訊，新中國成立后，國家的檔案館、文史館、資料館和美術(shù)館一直都從影像內(nèi)容的角度收藏照片，如中國照片檔案館目前就存有180多萬張底片，近千萬張照片。近年來最具代表的影像內(nèi)容收藏是2004年廣東美術(shù)館的《中國人本》。

對(duì)影像內(nèi)容的收藏，主要取決于照片內(nèi)容的重要性，與攝影者的藝術(shù)成就沒有關(guān)系。甚至很多照片的攝影者都已成謎，但是照片還是很有價(jià)值。

影像的文物價(jià)值在人們看來，照片容易復(fù)制，因此攝影收藏在很長一段時(shí)間里得不到認(rèn)可。實(shí)際上，影像流傳越廣、刊登轉(zhuǎn)載越多、知名度越高的，承載了這個(gè)影像的原始老照片的價(jià)值和價(jià)格就越高。這就好比王羲之、顏真卿、柳公權(quán)的字帖廣泛傳播一樣，其真跡的價(jià)值和價(jià)格也越高。

古董文物老照片(vintage Print，也有稱為原版老照片)是指照片拍攝后很短的一段時(shí)間內(nèi)洗印出的照片。實(shí)際上，照片容易復(fù)制，但古董文物老照片的保存和復(fù)制卻很困難。一來少有幾十年前的感光材料留存至今，更別說早期的感光材料了，即使有早期保存下來的感光材料，因?yàn)橛行诘年P(guān)系，幾乎不可能在現(xiàn)代制作出高質(zhì)量的老照片。古董文物照片作為不可再生的資源，只能被發(fā)現(xiàn)、被重新挖掘和認(rèn)識(shí)，幾乎不可能復(fù)制，是十分珍貴的藏品。此外，照片容易變色、變質(zhì)，很不容易保存下來，這些因素造就了古董文物照片成為稀缺資源，成為了近年藝術(shù)品收藏市場的新寵，價(jià)格一路走高。2008年北京華辰影像秋拍的梅蘭芳“天女散花”戲裝照，就是北京“源記”照相館在上個(gè)世紀(jì)初拍攝洗印的古董文物老照片。雖然這張照片并非孤品，但因品相極好，附著在原始的背版上，在拍場上爭奪激烈，最后以8萬元的價(jià)格成交，整體提高了存世的梅蘭芳照片、京劇劇照、老照相館照片的市場價(jià)格。

必須指出，古董文物照片的收藏，需要有一定的專業(yè)知識(shí)，比如需要了解照片制作的材質(zhì)和工藝，如蛋白照片、鉑金照片、銀鹽照片等，有時(shí)藝術(shù)家還采用一些特殊的材料和工藝，而不同材質(zhì)和工藝就可能產(chǎn)生很大的價(jià)值差異，也會(huì)反映到價(jià)格上。2007年北京華辰春拍的第666號(hào)拍品郎靜山的《孤亭絕嶂》，是在絲絹材質(zhì)上手工放大的，這種材料制作的照片在大陸境內(nèi)十分罕見。

影像的藝術(shù)品價(jià)值2004年北京華辰秋拍將郎靜山的《愿作鴛鴦不羨仙》和《疏林巒影》兩幅作品放入了當(dāng)代藝術(shù)品類別拍賣，開創(chuàng)了中國將老照片作為藝術(shù)品拍賣的先河。在過去短短的幾年間，郎靜山代表作品的價(jià)格已經(jīng)從2003年的每幅幾千元上升到了十幾萬元，甚至創(chuàng)出過80余萬元的紀(jì)錄，而一般作品的價(jià)格也達(dá)到了每幅萬元以上，郎靜山嫣然已經(jīng)是中國影像收藏市場最重要的標(biāo)志性人物之一，其作品的價(jià)格已經(jīng)成為了中國影像收藏市場十分重要的風(fēng)向標(biāo)。郎靜山古董文物老照片為什么得到市場的追捧，價(jià)格一路走高?因?yàn)槔伸o山是國內(nèi)外都認(rèn)可的攝影大師，他開創(chuàng)的“東方畫意集錦攝影”，以中國山水畫的視覺構(gòu)成，在國際影像文化中獨(dú)具特色，是“藝術(shù)品”。

在目前收藏市場剛出現(xiàn)的紀(jì)實(shí)性攝影作品中，我們可以看到“侯波照片的風(fēng)格樣式，從圖象學(xué)的角度奠定和構(gòu)成了新中國領(lǐng)袖，特別是肖像攝影特有的視覺樣式和圖像傳統(tǒng)?！?劉樹勇語)；解海龍的《希望工程》為紀(jì)實(shí)攝影在中國的實(shí)踐和發(fā)展保駕護(hù)航，讓中國的攝影家們可以名正言順地去拍攝土老破舊；學(xué)習(xí)美術(shù)的翁乃強(qiáng)在照片中展現(xiàn)出的視覺和色彩構(gòu)成，為研究中國宣傳攝影、新聞攝影和報(bào)道攝影，甚至當(dāng)下的觀念攝影提供了不可多得的范本；王征的入戶問卷調(diào)查幫助他的《西海固》照片成為中國紀(jì)實(shí)攝影發(fā)展史上重要的作品”，“楊延康的工作最后超出了攝影本身，而成為有社會(huì)史學(xué)價(jià)值的文本”(李媚語)，曾璜的照片具備了傳播與示范雙重功能(孫京濤語)，陳錦的《茶館》“被譽(yù)為當(dāng)代關(guān)注地域文化最具代表性的作品之一”；馮建國的《天界·西藏》成就了中國大畫幅相機(jī)和銀鹽照片的標(biāo)準(zhǔn)；還有吳家林的“決定性瞬間”，姜建的桑德式肖像，于全興的油畫環(huán)境肖像……還有王世龍、朱憲民、曉莊、魏德忠、鮑乃鏞、王文瀾、侯登科、于德水、袁冬平、張新民、王福春、奚志農(nóng)……而1996年對(duì)林永惠《東北人》的批判，成就了他作為中國紀(jì)實(shí)攝影最重要的代表人物之一。

新中國成立60年來，中國涌現(xiàn)出眾多的攝影家，拍攝出了難以計(jì)數(shù)的優(yōu)秀

作品。但是我們應(yīng)該看到，由于國內(nèi)影像收藏的滯后，加之一些攝影家不了解藝術(shù)品收藏，很多影像沒能成為藝術(shù)品留傳下來。

紀(jì)實(shí)性照片的價(jià)值和價(jià)格

影響影像藝術(shù)品的價(jià)格因數(shù)很多，北京華辰影像拍賣的顧問石志民先生給出了如下應(yīng)該考慮的主要因素：攝影師的重要性；攝影作品的代表性和重要性；作品的限售量和尺寸；作品的稀有度和完好度。

甚至代理人和收藏品來源，照片制作工藝和材料都會(huì)影響到作品的價(jià)格。

一般說來，古董文物照片的價(jià)格是影像史料價(jià)格的幾十倍，而攝影藝術(shù)品的價(jià)格是影像史料價(jià)格的幾百倍，是古董文物照片價(jià)格的幾十倍!因此，收藏紀(jì)實(shí)性攝影作品一定要十分重視攝影家的藝術(shù)成就。一張出自著名攝影家之手的照片賣到幾千元上萬元，而無藝術(shù)成就攝影師拍攝的同一個(gè)場景、同一個(gè)內(nèi)容的照片價(jià)格常常只是幾十元，而且沒有升值的可能。

一張影像藝術(shù)品的價(jià)格，是由四方面因素組成的：藝術(shù)家的價(jià)值(價(jià)格)；創(chuàng)意的價(jià)值(價(jià)格)，制作的成本；市場供求關(guān)系的增值。

在過去的幾年中，國際影像收藏領(lǐng)域最重要、同時(shí)也是交易最活躍的藝術(shù)家，如愛德華·韋斯頓(EdwardWeston)。尤斯?！たㄊ?YousufKarsh)、亨利·布勒松(Henn Catier-Bresson)和馬克·呂布(Marc Ribound)已現(xiàn)身國內(nèi)影像拍賣市場和藝術(shù)博覽會(huì)，為我們提供了很好的價(jià)格參考系。

影像藝術(shù)品是一個(gè)新的行當(dāng)，而且價(jià)格門檻較低，只要有投資眼光的人都可能介入。在目前的中國市場上，著名和重要攝影家的作品，與具有史料價(jià)值的照片混雜在一起銷售和拍賣，價(jià)格差別不大。

收藏、投資紀(jì)實(shí)性影像藝術(shù)品，可以先自問這幾個(gè)問題：

1是否喜歡?是否讓你動(dòng)心?

2視覺符號(hào)的選擇和組構(gòu)、視覺語言的運(yùn)用，視覺表現(xiàn)是否創(chuàng)新?

3信息的傳達(dá)是否準(zhǔn)確到位。

4攝影技術(shù)技法的完成度是否有達(dá)到職業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，有無創(chuàng)新，有無過人之處。

5作品是不是關(guān)注社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化、歷史問題，有無獨(dú)到而深刻的評(píng)判?

6有無歷史(藝術(shù)史、影像史、攝影史……)地位?

7有無哲學(xué)意義。

如果上述問題都得到了肯定的回答，那就是很值得收藏的影像藝術(shù)品，很多這樣的紀(jì)實(shí)性影像藝術(shù)品還處在幾千元的價(jià)位上，是藝術(shù)品收藏和投資的價(jià)格洼地，為藏家收藏和投資提供了巨大商機(jī)。

影像藝術(shù)品的保存

臺(tái)灣收藏家呂良遠(yuǎn)先生建議影像作品最好的保存條件是：溫度15℃～21℃，相對(duì)濕度RH值在30％～50％。相對(duì)濕度過高會(huì)助長細(xì)菌的繁殖，相對(duì)濕度過低會(huì)導(dǎo)致作品表面產(chǎn)生皸裂。一般家庭里保存，采用冷氣兼除濕的空調(diào)機(jī)可達(dá)到目的。此外，還要注意：作品制作使用材質(zhì)的耐久性(如顏料、添加物、粉墨等)；包裝或保護(hù)材料的性質(zhì)(如無酸性卡紙、膠帶及保存)；保存環(huán)境(如光線、溫度、濕度等)。

一般來說收藏級(jí)影像藝術(shù)品的材料有：黑白照片必須使用紙基相紙制作，并采用收藏級(jí)沖洗工藝；數(shù)碼輸出必須使用無酸的收藏級(jí)打印材料(Flne Art Paper)制作，并采用成熟的打印工藝，如“EPSON的藝術(shù)微噴tm工藝”；裝裱必須采用無酸材料。

影像藝術(shù)品收藏還需要注意到法律問題，其中有：物權(quán)，也就是藝術(shù)品的所有權(quán)；著作權(quán)，包括了署名權(quán)、復(fù)制權(quán)、出租權(quán)、展覽權(quán)、出版權(quán)，傳播權(quán)、改編權(quán)、署名權(quán)、修改權(quán)、保護(hù)作品完整權(quán)和追續(xù)權(quán)等等；肖像權(quán)，藝術(shù)家與被攝者有無簽署《肖像權(quán)使用授權(quán)書》。各國的法律都有不能將他人肖像用于營利活動(dòng)的條款。

中國會(huì)有攝影的王羲之、顏真卿、張大千、徐悲鴻……，也將會(huì)有中國的布勒松、法蘭克、薩爾加多、辛蒂雪曼、南格爾丁……目前中國影像收藏市場上出現(xiàn)的照片，就是中國第一代影像藝術(shù)家的作品，它們不僅在攝影史、影像史有一定的地位，其中的一部分在中國歷史和藝術(shù)史上也占有一席之地。這些攝影家在影像藝術(shù)上的成就，等同于王羲之、顏真卿、齊白石、張大千這樣的大師在書畫界的成就?；蛘邠Q句話說，現(xiàn)在收藏?cái)z影作品，等同于收藏影像界的“王羲之”“唐伯虎”“張大千”“齊白石”“徐悲鴻”“吳作人”“吳冠中”“傅抱石”“李可染”……

在書畫、瓷器、青銅器、家具收藏市場，入史人冊(cè)的藏品價(jià)格已經(jīng)達(dá)到了數(shù)百萬元，甚至上千萬元的價(jià)位。而入史入冊(cè)的影像藏品，目前不僅流通于市場，價(jià)格大多都在萬元以下，最貴的不過幾萬元。近年來，很多國內(nèi)外的美術(shù)館和博物館都開始收藏中國影像，并將從影像資料進(jìn)入到影像藝術(shù)品?？梢灶A(yù)見，隨著中國美術(shù)館、藝術(shù)館、檔案館、資料館和攝影博物館的出現(xiàn)、興起和參與，紀(jì)實(shí)性攝影藝術(shù)品將成為越來越稀有的資源，成為越來越珍貴的藏品。而中國攝影大家的出現(xiàn)，則基于一個(gè)成熟、完善和傳承有緒的攝影收藏體系，基于完整、準(zhǔn)確的攝影發(fā)展歷程和攝影文化傳承脈絡(luò)，基于學(xué)術(shù)意義和歷史意義的中國攝影史。