《龍貓》的色彩運用

龍志河

電影的門類很豐富，根據(jù)拍攝手段大體可以分為：實拍電影和非實拍影片。動畫片是帶有強烈主觀性和非寫實性的電影片種。動畫電影的色彩全部都是創(chuàng)作人員主觀設計出來的，因而具有更大的變化空間和想象余地，更趨近于繪畫的特性。它可以是寫實的、也可以是虛擬的，可以是極其豐富的，也可以是高度概括的，可以依據(jù)劇情的需要使用極其夸張、超常的色彩，將色彩多樣統(tǒng)一、對比變化的魅力發(fā)揮到極至。同時它對于故事的發(fā)展和主人公的心理表現(xiàn)具有非常巨大的作用。

《龍貓》是日本動畫大師宮崎駿的一部力作。作為一部動畫電影，它是利用色彩來賦予人物鮮明的個性，也反映出人與自然的完美結(jié)合，是動畫電影史上的一個典范。

《龍貓》中的搬家，搬運車經(jīng)過沿途的風景，田野都以綠色為主，橙黃色為輔；新家周圍的環(huán)境都運用了不同明度的綠色來渲染。這么美麗的綠色加上橙色、白色象征了鄉(xiāng)間的祥和和生機勃勃，使整個畫面顯得歡快而輕松。小月和小梅的服裝顏色也很鮮艷，象征兩個純潔的小姑娘看到新家后的快樂，天真無暇。特別是當小月和小梅和龍貓在一塊的時候用色彩表現(xiàn)歡快的畫面一下子就出來了。

《龍貓》中色的對比，組成特定畫面的各個色調(diào)的統(tǒng)一，用不同色調(diào)之間的對比關系形成動畫所特有的色彩，給人留下深刻的印象。如兩姐妹在樹梢上吹響音樂的畫面，小月衣服的藍色與夜空的藍、龍貓寶寶的藍，形成統(tǒng)一；妹妹小梅的衣服和大龍貓肚皮的的黃綠色又與周圍的藍色和兩姐妹的臉、手、腳的紅色形成對比。在加上樹的墨綠色，大龍貓毛的褐色，色彩既多樣又統(tǒng)一。

除景物固有色的配置效果外，不同的光源色形成了不同的色調(diào)氣氛。如小月的爸爸在燈光下備課的時候燈光照在臉上的橙黃色，顯得非常溫暖。

對比色是展示色彩多樣變化的手段，是構(gòu)成場景色彩效果，賦予場景色彩以生動性和表現(xiàn)力的主要方法。在動畫片制作過程中，可利用色的對比來造成特定色調(diào)效果，突出主要角色渲染場景色調(diào)之間，色彩主題之間或畫面之間的對立與沖突，形成不同的色彩節(jié)奏，借此獲得特定的藝術情境。場景對比色的展示形式可分為色的同時對比和色的相繼對比，如小梅在撿橡樹籽的時候穿的鮮艷的紅裙子與周圍的綠色形成鮮明的對比，鮮亮的黃包、黃鞋、黃帽子使主題更加鮮明，起到突出主題的作用(圖一)。小梅天真可愛的印象躍然畫面。

不拘泥于表現(xiàn)色彩形象真實的光色變化，經(jīng)常把場景中的色彩進行某種假定性的夸張或變形處理形成特定的色彩裝飾效果?！洱堌垺分朽l(xiāng)下的夜晚顯得特別神秘，安靜的夜襯托倆姐妹對媽媽的思念。

宮崎駿為了在動畫片中突出色彩情緒與象征意義，將客觀色調(diào)朝著某一方向進行了大膽的夸張變形。如小月和小梅和龍貓們一起釣魚，碧綠的水草和叢林，藍天上白云飄飄，如仙境一般(圖二)。宮崎駿說：日本這國家恩澤于四季多變，充滿了豐富美麗的自然景色。而《龍貓》就是選取了充滿大自然景色的鄉(xiāng)間作背景?！俺吻宓男『?、森林、田地，住在其中的人、鳥、獸、昆蟲，夏天的悶熱、大雨、突然刮起的勁風、恐怖的黑夜……這些東西全都顯出日本的美態(tài)。我覺得保護這些可以讓生物蓬勃地生長的自然環(huán)境很重要。”“這個故事中場出現(xiàn)的古怪生物龍貓，在很久以前便悠然地住在森林的深處，從未在人前露面。這些年來，大自然看來受到很大的破壞，不過身邊的花草樹木、小河都仍是相互存在著?；ā⑿∈?、昆蟲等，其中有些外形不大美觀的，不過也可以嘗試用手觸摸并細心觀察?！薄洱堌垺愤@部作品體現(xiàn)了宮崎駿深邃的主觀思想和趣味。

《龍貓》這部影片充滿了童話色彩和親情的溫馨，淡淡的鄉(xiāng)村風景，古老的樹，連綿的綠色，兩個可愛的小姑娘，和可愛的龍貓——只有純真善良的孩子才能看得到龍貓。通過畫面色彩把觀眾成功的帶入了一個夢幻般的世界里，反映出人與自然的完美結(jié)合。

動畫片中色彩的運用對于調(diào)節(jié)觀眾情緒和增進劇情的發(fā)展起了不可小視的作用。如果將色彩全部抹掉即便是角色動作表演再出色，場景環(huán)境再精細，劇情結(jié)構(gòu)再完美，恐怕也無法調(diào)動觀眾的情緒，無法將故事主人公的喜、怒、哀、樂的情感變化準確的傳達出來。所以說，色彩帶給觀眾的不僅僅是彩色而美妙的畫面，而是直接參與了劇情情緒的渲染和深化，使主題得到了升華。這是《龍貓》帶給我們的寶貴啟示。