琉璃藝術(shù)的光影效果

陳　磊

琉璃是光的載體，光是琉璃的韻律，光、像音符在厚薄深淺的琉璃上彈奏著富有節(jié)奏的樂曲。在特定的環(huán)境下，周圍的光與色彩、形態(tài)一同參與琉璃藝術(shù)品的表現(xiàn)，千變?nèi)f化，絢麗奪目，是光成就了琉璃，賦予了他無限的表現(xiàn)空間。德國(guó)巴斯魯大學(xué)心理學(xué)教授馬克思·露西雅談到利用照明時(shí)曾說道：與其利用色彩來創(chuàng)造氣氛，不如利用不同程度的照明，效果會(huì)更理想。琉璃材質(zhì)和光影的結(jié)合使琉璃藝術(shù)在繁雜的藝術(shù)領(lǐng)域中脫穎而出。

一、透明性

琉璃是冷峻堅(jiān)硬的材料，由于透明和折光而有流光溢彩的表象。琉璃是沉重固實(shí)的，又由于透明而似有若無。琉璃既有機(jī)械規(guī)整的工業(yè)社會(huì)性格，也有自然樸實(shí)、溫馨可人的風(fēng)貌。以透明為主的材質(zhì)感就是琉璃的魅力，它使琉璃有著豐富的表現(xiàn)空間。琉璃的透明各有不同，有全透明、半透明、甚至幾乎不透明：有有色透明和無色透明：有非常純凈的透明，也有充滿氣泡雜質(zhì)的透明。琉璃的透明性極具特征，這是其它材料無法與之媲美的獨(dú)有而可貴的品格。純凈無瑕的透明視覺效果，不僅傳遞給人潔凈、細(xì)致、晶瑩的審美感受，也傳達(dá)出一種與純潔、坦蕩、無私品質(zhì)相同的人格。透明的材質(zhì)特征可以令人遐想萬千，可進(jìn)行任何的比喻和想象，也構(gòu)成了其它材料無法仿效的情調(diào)和感覺。正是因?yàn)榱鹆Р馁|(zhì)本身的透明性這種特性，才使得光影能在我們后期再創(chuàng)作中，發(fā)揮出舉足輕重的作用，原本看似黯淡的琉璃作品，由于其透明的特性，在光影的作用下原本單一呆板的色調(diào)，在光的捉弄下，竟變得如此讓人神往，光影和琉璃能迸射出色彩流動(dòng)的美感，作品在不同美學(xué)元素配置下，因光影而呈現(xiàn)出璀璨色彩。

二、可塑形態(tài)的漸變性

作為藝術(shù)創(chuàng)作材料，琉璃是非常特別的，可謂硬時(shí)如鉆，柔時(shí)似水。它沒有固定的熔點(diǎn)，而有一個(gè)較寬泛、漸變的可塑態(tài)成形區(qū)域，這為琉璃的成形帶來非常多的可能性，大大豐富了造型語言和光影色彩的展現(xiàn)。從400℃到1000℃，琉璃的狀態(tài)由軟化到黏連，由可延伸到熔化流動(dòng)，這是一個(gè)很寬的成形區(qū)域，也是一個(gè)很好的色彩融合區(qū)域。利用它的半固態(tài)，可捏、拉、纏、繞、剪、壓、彎；利用它的固態(tài)，可磨、切、琢、鉆、雕等等，形成了不同的色彩流動(dòng)區(qū)域，形式感與藝術(shù)感結(jié)合更加緊密，層次與空間脫穎而出。

傳統(tǒng)的琉璃熔化主要靠人工經(jīng)驗(yàn)?，F(xiàn)代的琉璃制造溫控技術(shù)已十分成熟。特別是歐美20世紀(jì)60年代發(fā)展起來的“玻璃工作室運(yùn)動(dòng)”的低溫熔燒玻璃工藝，對(duì)琉璃熔解溫度的控制已十分精確。琉璃材料在凝固、熔融過程中還具有可逆性?？山?jīng)歷軟化后凝固、凝固后軟化的反復(fù)造型過程。由此，軟曲、熔解、固化、凝結(jié)過程中的種種特征，為藝術(shù)家提供了豐富的創(chuàng)作語言，創(chuàng)造出琉璃藝術(shù)形形色色、千姿百態(tài)的造型和夢(mèng)幻般的色彩。

在光影結(jié)合中，作品會(huì)產(chǎn)生明暗界面和陰影層次的變化，并在視覺上賦予立體感。如果改變?cè)吹墓庾V成分、光通量、光線強(qiáng)弱、投射位置和方向就會(huì)產(chǎn)生色調(diào)、明暗、濃淡、虛實(shí)、輪廓界面的各種變化，這是運(yùn)用光影結(jié)合渲染藝術(shù)氣氛的重要手段。因此很多作品并沒有運(yùn)用目光展現(xiàn)其通透性的特性，而是以背光的方式襯托出琉璃材質(zhì)在液態(tài)和半固態(tài)狀態(tài)時(shí)的造型特點(diǎn)，讓作品以剪影的效果展現(xiàn)出來，與直受到光源照射到作品本身相比更加有朦朧感、神秘感，更加強(qiáng)了作品的形式美感。

三、折光和反光性

琉璃材質(zhì)美的另一個(gè)特性是光，確切地說是折光和反光。光對(duì)琉璃藝術(shù)有著極為重要的意義。有了光，琉璃就有了靈魂。沒有光就沒有色彩，色與光有著密切的聯(lián)系，視覺中的色彩離不開光，要看到色彩必須先有光，有光才有色，無光則無色。在繪畫中光的運(yùn)用是很重要的，光可以表現(xiàn)物體的立體感、輪廓、深度和空間；光可以潤(rùn)飾人像，使人年輕或蒼老、美麗或丑陋；光在描繪環(huán)境時(shí)，可以使環(huán)境溫暖、舒適或寒冷、簡(jiǎn)陋，也可以使環(huán)境變大或縮小；光可以強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)，突出主要人物，芭蕾舞中圓光的運(yùn)用就是例子。在西畫中，光影運(yùn)用最為重要。從畫素描開始，就重在光影作用下形體和色彩的變化規(guī)律。

在光的參與下，琉璃的量感和質(zhì)感有時(shí)會(huì)令人產(chǎn)生迷幻的感覺，巧妙地利用光影作用的多變性，或?qū)Ρ龋蛞r托，或單純，或幻變，是琉璃藝術(shù)重要而獨(dú)特的藝術(shù)語言。不同的光照強(qiáng)度和色彩，可以獲得多種多樣的視覺空間效應(yīng)和藝術(shù)氛圍：如有時(shí)明亮絢麗，有時(shí)晦暗壓抑；有時(shí)溫馨安逸，有時(shí)煩躁不安；有時(shí)喜慶歡快，有時(shí)陰森恐怖；有時(shí)溫暖熱情，有時(shí)寒冷冷淡；有時(shí)富有浪漫情調(diào)，有時(shí)產(chǎn)生神秘感覺等等，光照的魅力可謂變幻莫測(cè)。色彩在光的作用下是千變?nèi)f化的，按照主觀的意象去表現(xiàn)他們，給創(chuàng)作運(yùn)用色彩增加了想象力，不刻意地去表現(xiàn)光影，而是運(yùn)用光影著力表現(xiàn)創(chuàng)作的情感，把理性情緒化是完全可行的。

透明和材質(zhì)的致密光滑瑩潤(rùn)使琉璃有很好的透光性，能對(duì)光產(chǎn)生透射、折射、反射、吸收等多種反應(yīng)。在經(jīng)過精確計(jì)算切割打磨后，有規(guī)則如鉆石刻面的琉璃體，可折射出耀眼的光芒。經(jīng)過燒結(jié)自然凝結(jié)的表面又有圓潤(rùn)光澤的美感。不同厚度和色彩的琉璃作品在光的透射下有色彩濃度的變化，更為綺麗。再經(jīng)過冷加工切割再創(chuàng)作后，更充分展現(xiàn)了光的透射、折射、反射的琉璃材質(zhì)特性。

總之，光和影本身就是一種特殊性質(zhì)的藝術(shù)，當(dāng)陽光透過樹梢，地面灑下一片光斑，疏疏密密隨風(fēng)變幻，這種藝術(shù)魅力是難以用語言表達(dá)的。又如月光下的粉墻竹影和風(fēng)雨中搖曳著的吊燈的影子，卻又是一番滋味。自然界的光影由太陽月光來安排，而琉璃的光影藝術(shù)就要靠設(shè)計(jì)師來創(chuàng)造。光的形式可以從尖利的小針點(diǎn)到漫無邊際的無定形式，我們應(yīng)該利用各種照明裝置，在恰當(dāng)?shù)牟课唬陨鷦?dòng)的光影效果來營(yíng)造氛圍襯托作品。