燈光與舞臺(tái)受光材料

喻建平

舞臺(tái)燈光的藝術(shù)魅力在于緊緊扣住劇本主題時(shí)的運(yùn)動(dòng)變幻，然而，作為觀眾可能看到和感受到的“光”并不是發(fā)光體燈具的本身，而是停留在舞臺(tái)上每一個(gè)布景道具乃至每一位演員作為物體本身在光照下的一種反射，然而長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)新光源的開(kāi)發(fā)在不斷的進(jìn)行，而就接受光源的受光體本身卻往往被忽視。隨著技術(shù)手段的豐富，燈光設(shè)計(jì)已對(duì)制景的材料提出要求，我自己曾做過(guò)一些簡(jiǎn)單的實(shí)驗(yàn)和觀察，通常使用的以木板和布作為受光體的景和道具在接受光源的反射時(shí)，所呈現(xiàn)出來(lái)的是一種呆滯狀態(tài)的感覺(jué)；而使用草織體、麻織體質(zhì)感的景，可呈現(xiàn)出來(lái)的又是一種顯得渾厚和濃重的感覺(jué)，選用絲織體或棉絮體質(zhì)感的景，可呈現(xiàn)出來(lái)的是一種輕柔和夢(mèng)幻般的感覺(jué)，如果選用金屬體或鏡面體質(zhì)感的景，則能呈現(xiàn)出那種堅(jiān)硬和輝煌的感覺(jué)，凡此種種，總之讓自己明確地感到，受光體的質(zhì)感直接涉及到此劇此景中所展出的燈光性格是否能統(tǒng)一在整個(gè)創(chuàng)作的綜合體中。

例如，在我團(tuán)的新排諷刺喜劇《老板何來(lái)》中，該劇表現(xiàn)的是九十年代環(huán)境，需要有強(qiáng)烈的時(shí)代感和諷刺喜劇色彩，設(shè)計(jì)者使用新穎的材料透光彩，采用電腦彩色噴繪，在各種色彩光的照射下，使舞臺(tái)畫(huà)面色彩鮮艷，光彩熠熠，與整臺(tái)戲的諷刺喜劇特點(diǎn)相吻合，很有時(shí)代特點(diǎn)，為舞臺(tái)布景增色不少。

在我團(tuán)新排創(chuàng)作劇目《三家鋪》中，有一枚巨大的公章作為景物形象出現(xiàn)在背景的黑底幕上，舞美設(shè)計(jì)師和我們燈光設(shè)計(jì)師在這公章的表面用材與燈光效果的處理上也頗費(fèi)一番心思，以普通PVC板著色，所達(dá)到的也就是普通景物照明效果，繼而又采用高速公路上那種夜光反光膜作“公章”面材，在燈光的投射下，產(chǎn)生了發(fā)光效果，然而很遺憾的是觀眾——燈光投射角度——景物，要在三點(diǎn)一線這樣的方位，才能看到很好的效果，觀眾換一個(gè)角度，就什么都不是了。最后，采用進(jìn)口的熒光粉作“公章”表面用材，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲對(duì)光源的要求通常是不高的，然而恰恰對(duì)受光體材料質(zhì)感選用十分刻意，盡管是守舊加一桌二椅的簡(jiǎn)單布景，但是金線銀絲，綾羅綢緞，特別在演員的服裝頭飾方面更是金中銀中，桿花垂玉十分計(jì)較，除了一部分來(lái)源于生活之外，同時(shí)也不可否認(rèn)，古人就是運(yùn)用這種材料質(zhì)感對(duì)光的反射來(lái)體現(xiàn)五彩斑斕的美。

戲劇的開(kāi)拓到了一個(gè)新的時(shí)代，藝術(shù)家的筆觸探及到每一個(gè)人的心靈深處，在這樣的前提和趨勢(shì)下，對(duì)受光體選材有所要求是我們的責(zé)任。

頂光裝置的一組紫外線燈，在紫外線燈的激活下，熒光粉那種“發(fā)光”的效果終于將這枚“公章”給表現(xiàn)了出來(lái)。