中外體育電影對(duì)比

楊　艷　高　飛

[摘要]體育是社會(huì)文化的一個(gè)組成部分，體育與文化所包含的思想觀念、社會(huì)風(fēng)尚、行為規(guī)范和價(jià)值取向等都有著不可分割的緊密聯(lián)系。體育電影是一個(gè)重要的電影類型，觀眾可以從體育電影中享受到體育運(yùn)動(dòng)的美感，感悟電影中的體育精神，并受到鼓舞。本文將中西方體育電影特點(diǎn)進(jìn)行總結(jié)、對(duì)比，并分析造成兩者不同的原因。

[關(guān)鍵詞]

電影；體育；對(duì)比

體育是社會(huì)文化的一個(gè)組成部分，體育與文化所包含的思想觀念、社會(huì)風(fēng)尚、行為規(guī)范和價(jià)值取向等都有著不可分割的緊密聯(lián)系。由于人類社會(huì)的“文明進(jìn)步孕育了體育，并帶動(dòng)體育不斷發(fā)展；而體育的發(fā)展又豐富了文明的內(nèi)容，并推動(dòng)了文明的進(jìn)程”。所以發(fā)揮體育電影的“傳道”功能，將對(duì)全民的身心健康、對(duì)我國(guó)社會(huì)主義的精神文明建設(shè)帶來積極的促進(jìn)作用。體育借助電影鏡頭。講述體育的人生故事；電影選擇體育題材，塑造體育的藝術(shù)形象；而觀眾則從銀幕的形象中享受體育運(yùn)動(dòng)的美感，從故事的情節(jié)中感悟體育的奧運(yùn)精神。

我國(guó)的體育電影源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，而影片所反映的文化視角卻能隨著不同時(shí)代背景、依據(jù)不同題材內(nèi)容進(jìn)行各種角度的不同切換。新中國(guó)成立初期，我國(guó)體育電影將中國(guó)體育史當(dāng)作強(qiáng)國(guó)教材，通過表現(xiàn)解放前后中國(guó)運(yùn)動(dòng)員不同的遭遇和命運(yùn)，反映民族文化落后勢(shì)必國(guó)家落后、國(guó)家落后勢(shì)必體育落后這一特定社會(huì)背景下的社會(huì)文化內(nèi)涵。50年代的體育電影《女籃5號(hào)》，顯示了個(gè)人命運(yùn)與時(shí)代背景緊密結(jié)合的特點(diǎn)，影片把人物的悲歡離合與整個(gè)社會(huì)的時(shí)代變遷聯(lián)系在一起。影片在當(dāng)時(shí)不但取材新穎。而且反映角度也較獨(dú)特，受到了廣大觀眾的贊譽(yù)。

在體育競(jìng)賽場(chǎng)上，每當(dāng)奏響雄壯國(guó)歌、升起五星紅旗的時(shí)刻，人們的激動(dòng)心情和民族自豪感便會(huì)油然而生，這種發(fā)自內(nèi)心的愛國(guó)情感、強(qiáng)國(guó)愿望，是體育電影為之而歌的一大主流題材?！杜@5號(hào)》《水上春秋》《一盤沒有下完的棋》等影片，將體育比賽與民族精神緊緊地聯(lián)系在一起，在觀眾中引起極大的反響。改革開放初期，伴隨著中國(guó)運(yùn)動(dòng)員在國(guó)際賽場(chǎng)上的揚(yáng)眉吐氣，以頑強(qiáng)拼搏、為國(guó)爭(zhēng)光為題材的體育電影也曾感染了一代國(guó)人。影片《沙鷗》，講述了排球女運(yùn)動(dòng)員不斷遭受打擊，但仍然為實(shí)現(xiàn)打敗日本隊(duì)、奪取世界冠軍目標(biāo)而頑強(qiáng)奮斗的故事。影片把中華兒女的愿望與民族復(fù)興、祖國(guó)騰飛牢牢地聯(lián)系在一起，表達(dá)了華夏兒女為祖國(guó)必將雄起的堅(jiān)定信念。

在改革開放之后我國(guó)的體育電影逐步轉(zhuǎn)向多角度、多層面地表現(xiàn)體育文化，在題材內(nèi)容的創(chuàng)作上大膽突破、在體育項(xiàng)目的選擇上多方衍生，在聚焦體育活動(dòng)的同時(shí)，將人物戰(zhàn)勝人性深處的貪婪、恐懼、消沉、彷徨的消極面和發(fā)揚(yáng)人性崇高的寬容、勇敢、堅(jiān)韌、自強(qiáng)的積極面。加以深層次的描述和刻畫，形成具有中國(guó)特色的“勵(lì)志、拼搏、向上”的體育電影風(fēng)格。如《黑眼睛》《隱形的翅膀》等描寫殘疾運(yùn)動(dòng)員的影片，強(qiáng)調(diào)了殘疾人的“健全”與“正?！?，通過體育運(yùn)動(dòng)的人生歷程和人性表現(xiàn)，說明了殘疾人與常人的“相同”。影片一反以往殘疾人題材作品的沉重與辛酸，以樂觀的態(tài)度、開朗的性格積極面對(duì)人生。顯示出溫暖人性的人格力量。

在商業(yè)電影發(fā)達(dá)的西方社會(huì)，體育片作為一個(gè)電影類型，有著強(qiáng)大的生命力和表現(xiàn)力。每一項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng)都有成千上萬的參與者和熱愛者，他們很自然地成為表現(xiàn)這項(xiàng)目的電影觀眾。在美國(guó)，由于體育和電影的高度發(fā)達(dá)，特別是社會(huì)結(jié)構(gòu)的高度組織性，大批體育片接連不斷地創(chuàng)造出來，內(nèi)容涉及各個(gè)體育項(xiàng)目，以美國(guó)人喜愛的籃球、棒球、橄欖球、拳擊為甚，也包括許多世界通行的項(xiàng)目，甚至還有登山、賽馬等并不普及的內(nèi)容。在美國(guó)體育片中，幾乎都是個(gè)人英雄主義、團(tuán)隊(duì)精神最終獲得成功的故事。在這些體育大片中，人們既可以欣賞到激烈的競(jìng)技體育，也可以受到片中主人公自強(qiáng)不息精神的鼓舞。如默默無聞的男女拳擊手創(chuàng)造奇跡(《洛奇》系列、《憤怒的公牛》《百萬美元寶貝》等)，其中《憤怒的公?！氛鎸?shí)地反映出一個(gè)拳擊手生活中的酸甜苦辣以及豐富微妙的情感世界。拳壇是杰克向生活挑戰(zhàn)，超越自我的空間，也是他蒙受不平等待遇和挫敗的生死場(chǎng)。因此本片中的拳擊場(chǎng)面噴灑著一種幽閉、粗獷和恐怖的色彩，本片中的拳擊場(chǎng)景被譽(yù)為電影史上最經(jīng)典拳擊場(chǎng)景。影片的攝影技巧高超，特別是拳擊場(chǎng)面，把人物的勇敢姿態(tài)和狂牛般的性格表現(xiàn)得淋漓盡致，也有為民族榮譽(yù)而戰(zhàn)的體育電影，如《火之戰(zhàn)車》，片中主人公哈羅德是為猶太人的名譽(yù)而戰(zhàn)，埃立克是為蘇格蘭人名譽(yù)而戰(zhàn)。猶太人、蘇格蘭人在英國(guó)都是相對(duì)的弱勢(shì)群體。因此，宗教意識(shí)、民族情結(jié)是他們奮發(fā)圖強(qiáng)、奪取勝利的原動(dòng)力?！痘鸬膽?zhàn)車》的體育人品、體育精神中融入了宗教、民族情結(jié)，使其不單單是一部體育電影，更確切地說，它是一部以體育為依托的人文電影，所以《火的戰(zhàn)車》呈現(xiàn)的層次更豐富、內(nèi)涵更深遠(yuǎn)、人文思考更深邃。這也是在眾多體育電影中，《火的戰(zhàn)車》最燦爛奪目、經(jīng)久品味的原因。有以經(jīng)濟(jì)蕭條時(shí)期為背景的影片，如《奔騰年代》。一個(gè)蕭條的年代、三個(gè)人一匹馬和一股不服輸?shù)膭蓬^，造就了一段美國(guó)傳奇。本片是美國(guó)精神的象征。30年代初期的大蕭條，這種灰心喪氣的年頭，人們最需要的，除了面包和煤，就是精神上的激勵(lì)，而賽馬Seabiscuit恰逢其時(shí)，以比黑馬還黑的姿態(tài)橫空出世，以美國(guó)人最欣賞的不服輸?shù)膭蓬^突破體力極限，讓所有人大吃一驚，成就賽馬歷史上一個(gè)傳奇。還有監(jiān)獄中犯人橄欖球隊(duì)擊敗看守隊(duì)(《最長(zhǎng)的一碼》)，籃球巨星帶領(lǐng)卡通人擊敗宇宙怪物(《天地大灌籃》)，各種奇怪的教練帶領(lǐng)衰敗的籃球隊(duì)走向榮譽(yù)(《挑戰(zhàn)星期天》《卡特教練》等)……可以看出，在一個(gè)電影和體育皆已深入社會(huì)組織結(jié)構(gòu)的國(guó)度，體育電影都是一種高保險(xiǎn)系數(shù)的電影商業(yè)存在。

中國(guó)體育電影以40多部的數(shù)量，撐起了一個(gè)類型的內(nèi)容。但是新時(shí)期以來，除了《沙鷗》等少數(shù)影片獲得成功以外，絕大多數(shù)體育電影在文化和商業(yè)的層面全部失利，許多影片根本沒有機(jī)會(huì)面對(duì)觀眾，在藝術(shù)上乏善可陳。反觀西方體育電影，不僅數(shù)量眾多，內(nèi)容覆蓋各個(gè)體育項(xiàng)目，取得巨大的票房成功，而且多次獲得獎(jiǎng)項(xiàng)。由史泰龍主演的《洛奇》在1976年第49屆奧斯卡中獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演和最佳剪輯3項(xiàng)金像獎(jiǎng)。德尼羅主演的《憤怒的公?！吩?980年第53屆奧斯卡中獲得最佳男主角獎(jiǎng)、最佳剪輯獎(jiǎng)。另外還獲得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳音響效果、最佳男配角和最佳女配角提名?！痘鹬畱?zhàn)車》在1981年第54屆奧斯卡中獲得最佳影片、最佳創(chuàng)作劇本、最佳服裝、最佳音樂4項(xiàng)大獎(jiǎng)。《奔騰年代》在2004年第75屆奧斯卡中獲得最佳影片、最佳美工、最佳攝影、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳音響、最佳改編劇本和最佳剪輯7項(xiàng)提名。

其實(shí)中國(guó)體育電影，在構(gòu)成元素上和世界各國(guó)并無大的不同，然而，由于電影傳統(tǒng)與社會(huì)環(huán)境的影響，中國(guó)體育電影始終沒有形成以競(jìng)技體育為主體的形態(tài)，體育片，變成了負(fù)載著本應(yīng)由其他電影類型承擔(dān)的多種功能。在類型功能遭到削弱的同時(shí)，中國(guó)體育電影中普遍滲透出一種

悲劇精神，本應(yīng)高昂奮進(jìn)的體育片變成了使人唏噓不已、久久反思的苦情戲。另外中國(guó)體育電影的人物設(shè)計(jì)和情節(jié)發(fā)展有一定刻板與雷同。主人公一般是兩個(gè)，一個(gè)意志堅(jiān)定、品德高尚，但是存在技術(shù)難關(guān)無法攻克；另一個(gè)技術(shù)高超、雄心勃勃，但是存在著自私、懶惰等個(gè)人缺點(diǎn)。由于競(jìng)技體育是對(duì)抗性、競(jìng)爭(zhēng)性極強(qiáng)的活動(dòng)，兩位主人公又長(zhǎng)年在一起生活、訓(xùn)練、比賽，自然會(huì)產(chǎn)生方方面面的矛盾沖突，最后在教練員的幫助下，兩位主人公各自克服自己的缺點(diǎn)，攜手并進(jìn)，大團(tuán)圓結(jié)局。在這種模式下，電影無法全面深入地刻畫人物，也無法得到觀眾的共鳴。體育電影最吸引人的往往是電影中表現(xiàn)體育運(yùn)動(dòng)本身精神的部分，優(yōu)秀的體育電影應(yīng)該通過某一運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目表現(xiàn)出更深刻的東西。從運(yùn)動(dòng)中的人回到社會(huì)中的人，層層剝離，最終才能成為一部經(jīng)典。

其次中國(guó)體育電影中涉及的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面不夠真實(shí)，更沒有形成以緊張、激烈的競(jìng)技場(chǎng)面為核心的表現(xiàn)方式，造成這種現(xiàn)象的原因是多方面的。首先，主要演員對(duì)影片所涉及的體育項(xiàng)目是否精通，是否提前進(jìn)行長(zhǎng)期的訓(xùn)練，都影響影片對(duì)體育場(chǎng)景表現(xiàn)的真實(shí)性。而西方著名體育電影的主演都提前進(jìn)行了嚴(yán)格的訓(xùn)練。如西爾維斯特·史泰龍?jiān)诔鲅菟拿鳌堵迤妗废盗杏捌瑫r(shí)，為使片中拳擊比賽場(chǎng)面真實(shí)可信，不懈練習(xí)；而多才多藝的威爾·史密斯為拍攝拳王阿里的傳記片《阿里》，也在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)真刀真槍地練習(xí)拳擊。在電影《百萬寶貝》中斯萬克漂亮的重拳、快速靈活的腳步移動(dòng)、將對(duì)手擊倒的“一拳致命”，讓人覺得她是個(gè)職業(yè)拳手，為此她付出了巨大的努力。在接受拳擊訓(xùn)練時(shí)，斯萬克每天要訓(xùn)練兩個(gè)半小時(shí)，一周練六天，這樣持續(xù)了三個(gè)多月。在拍攝中也堅(jiān)持每天練習(xí)，因此總共持續(xù)了五個(gè)月的時(shí)間。但值得慶幸的是，我們的導(dǎo)演與演員們也開始重視演員的專業(yè)體育訓(xùn)練，以達(dá)到表演的真實(shí)性。例如《跆拳道》，沒有任何跆拳道基礎(chǔ)的陶紅跟隨國(guó)家隊(duì)訓(xùn)練了將近半年。無論刮風(fēng)下雨，陶紅每天堅(jiān)持訓(xùn)練。除了魔鬼式的基礎(chǔ)訓(xùn)練，還要進(jìn)行對(duì)抗訓(xùn)練，每天陶紅都是傷痕累累。但是，當(dāng)影片成功拍攝，得到大家的認(rèn)可，這一切都是值得的。其次體育電影的運(yùn)動(dòng)場(chǎng)面要想表現(xiàn)得真實(shí)，還需要在技術(shù)上有所提高。要想拍出真實(shí)的運(yùn)動(dòng)效果來。后期的剪切制作是絕對(duì)不能少的。

中國(guó)體育電影實(shí)際上有巨大的市場(chǎng)。中國(guó)并不缺乏極強(qiáng)的群眾體育運(yùn)動(dòng)基礎(chǔ)，電影業(yè)也完全可以在體育機(jī)制存在一些問題的前提下進(jìn)行一次體育精神的整合，滿足億萬受眾對(duì)競(jìng)技體育精神的渴求，甚至反過來影響競(jìng)技體育本身。作為體育電影如果希望提高影片的觀賞性，取悅和征服電影觀眾，使人們?cè)陔娪霸阂材荏w味競(jìng)技體育的興奮和魅力，那么就必須在體育美學(xué)、畫面藝術(shù)、人文理念等文化內(nèi)涵上有所突破和建樹。體育電影需要以全方位的視角來表現(xiàn)體育活動(dòng)、揭示文化內(nèi)涵，這不僅是觀眾對(duì)體育電影的需求和渴望，也是我國(guó)體育事業(yè)蓬勃發(fā)展的必然要求。體育電影展現(xiàn)運(yùn)動(dòng)員健美體形和夢(mèng)幻動(dòng)作的審美意義，在于吸引和刺激電影觀眾熱愛體育、參與體育的平凡心靈：而反映運(yùn)動(dòng)員頑強(qiáng)意志和拼搏精神的觀賞本質(zhì)，則在于激勵(lì)和鼓舞電影觀眾追求人生、實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的超俗情懷。

為了迎接2008年北京奧運(yùn)會(huì)，又有一批體育題材影片出現(xiàn)，如《初夏》《大山里的拳擊手》《隱形的翅膀》《大灌籃》《夢(mèng)之隊(duì)》《扣籃對(duì)決》《閃光的羽毛》《一個(gè)人的奧林匹克》《買買提的2008》等。而北京奧運(yùn)會(huì)的成功舉辦，中國(guó)優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員所取得的絕佳成績(jī)，使每一個(gè)中國(guó)人都感到驕傲，也激起了群眾對(duì)體育運(yùn)動(dòng)的關(guān)注，這將促進(jìn)體育電影的發(fā)展。回顧中國(guó)體育電影的發(fā)展歷程，似乎可以看到中國(guó)電影和體育所存在的希望和憂患。振興中國(guó)體育電影，中國(guó)電影人面臨著嶄新的歷史契機(jī)。

[參考文獻(xiàn)]

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