電影市場的繁榮對電影教學(xué)　以及創(chuàng)作環(huán)境的影響

Ｓａｙａ

記者：今年電影市場呈現(xiàn)出繁榮發(fā)展的—個趨勢，您怎么看待?

王紅衛(wèi)：在我的印象中是在07年到08年中，創(chuàng)作界的一些同行聊天的時(shí)候就提出過這樣的問題。從07年末到08年開始形成所謂的黃金時(shí)代，這個趨勢首先是體現(xiàn)在票房上，所以當(dāng)這個膨脹真的開始發(fā)生的時(shí)候，速度比原來預(yù)計(jì)的還是要快一些。比如去年年末開始算一些今年上檔片子的時(shí)候，對于預(yù)計(jì)票房我們按照以往的經(jīng)驗(yàn)，如果是個兩千萬的話，我們說它有百分之二十到百分之三十的一個膨脹系數(shù)，但結(jié)果卻是膨脹系數(shù)達(dá)到了百分之五十到百分之百。在08年以前的電影，在票房上要有奇跡的話，可能還需要一些強(qiáng)烈的話題、一個好的演員陣容等等因素來支撐。到08年之后，有意思的是，好像它什么支撐都不需要了，票房的數(shù)字就是一個比較驚人的數(shù)字，我覺得核心是客觀的社會經(jīng)濟(jì)和社會消費(fèi)形態(tài)的個變化，就是當(dāng)電影開始呈現(xiàn)出上升的趨勢之后，大量資金開始涌向電影業(yè)，把電影作為產(chǎn)業(yè)經(jīng)營的時(shí)候，另一方面，當(dāng)消費(fèi)觀念已經(jīng)全面的進(jìn)入這個時(shí)代的時(shí)候，影院消費(fèi)不再是像十年前大家都抱怨三、五十元一張電影票貴，讓大家覺得它和其他消費(fèi)比起來也是一個便宜的消費(fèi)，這時(shí)候出現(xiàn)這種日常消費(fèi)的形式在中國發(fā)展的這個時(shí)期是很正常的現(xiàn)象。

記者：去年中國電影的總產(chǎn)值大概是43個億，43個億相當(dāng)于當(dāng)時(shí)的5億多美金，但這5億多對于好萊塢來說或許只是一部電影的全球票房收入，而我最近看到的一個中國電影市場分析說到2012年中國電影總產(chǎn)值要突破100個億，您覺得這是一個很保守的估計(jì)還是我們還有一個更好的發(fā)展?

王紅衛(wèi)：我覺得這個不能算是一個很保守的估計(jì)，也不算是一個很天方夜譚的事情。從創(chuàng)作者而言，越是這個時(shí)候，尤其是行業(yè)中的龍頭，能夠控制整個投資和產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢的時(shí)候，更該清楚質(zhì)量的問題。中國幾乎所有產(chǎn)業(yè)都走過產(chǎn)業(yè)膨脹到產(chǎn)業(yè)爆發(fā)這個過程，只不過是說電影從來還沒有，在世界各國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展當(dāng)中，電影從來都是后發(fā)展，希望電影不會走彎路，能有一個良性的發(fā)展。

記者：中國的新一代正在成長起來，他們的價(jià)值觀中能夠接受看電影是日常生活娛樂的一部分，會不會也有這樣的一個原因?

王紅衛(wèi)：這個分析起來是個比較復(fù)雜的事，我覺得以80后為代表的新一代之前，無論是四五十年代出生的人還是六七十年代出生的人，他們的觀影經(jīng)歷分成兩部分，一部分是在真正的改革開放到高潮之前，那么電影是作為一個免費(fèi)娛樂存在的，不會成為我們消費(fèi)支出的一部分。之后就會變?yōu)橐粋€既貴又沒有什么樂趣的消費(fèi)，就變成一個藝術(shù)消費(fèi)、文化消費(fèi)，類似去聽個音樂會，大家雖然聽不懂，但是知道那是一個高雅的東西，那么進(jìn)入電影院呢，雖然是門票很貴，卻看不懂或不能接受，就是沒意思。所以它經(jīng)歷的是這么兩個奇怪的狀態(tài)。到近幾年呢，電影已經(jīng)回歸到個正常的電影消費(fèi)狀態(tài)，是不是年輕人已經(jīng)能夠把看電影作為一個習(xí)慣或是愛好?我覺得所謂看電影的習(xí)慣不是由于他們從小看電影養(yǎng)成的，因?yàn)樗麄兊挠啄陼r(shí)期或是少年時(shí)期，看電影也同樣是學(xué)校組織或是從電視上看，那個時(shí)候爸媽沒有帶他們?nèi)タ措娪暗牧?xí)慣，如果一個八零年到八五年出生的一個小孩兒，當(dāng)他們十歲的時(shí)候正是中國電影的最低潮，他們不會從小像一個美國小孩兒樣，從小父母周末就會帶他們?nèi)ル娪霸?，所以養(yǎng)成看電影的習(xí)慣，所以不是由于他的習(xí)慣帶來的而只是大環(huán)境創(chuàng)造了這么個恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)。

記者：從創(chuàng)作上來講，您會不會覺得由于數(shù)碼設(shè)備大量的普及使我們的創(chuàng)作環(huán)境寬松了許多?

王紅衛(wèi)：對學(xué)生或是民間的影像制作上有所影響，但對于真正產(chǎn)業(yè)這一塊的影響，我覺得要再過一點(diǎn)時(shí)間才能顯現(xiàn)出來。如果說民間趨勢的話，這幾年在民間影像上，隨著器材在提升，從最早的拿個三十萬像素的家用DV去拍一個小電影，到現(xiàn)在起碼要拿一個HDV去制作，這一點(diǎn)我覺得還沒有直接反映在產(chǎn)業(yè)中。我覺得產(chǎn)業(yè)中的變化，比如數(shù)字技術(shù)的革新，帶給我們的是可以與國外片子去媲美，或者說是提供了一個挑戰(zhàn)的可能性。前兩天我剛看完田壯壯老師拍攝的《狼災(zāi)記》的一個訪談，訪談中偶然提到，十年前拍攝一部片子的時(shí)候最高的預(yù)算才兩三百萬。田老師在做預(yù)算的時(shí)候，說這個涉及到人和狼之間特技的變換，僅僅特技的花費(fèi)都要幾十萬，對那個時(shí)候的中國電影人來說是不可想象的，覺得沒法拍了。而現(xiàn)在做不做片子或特技做到什么程度，已經(jīng)不再是他做不做這部影片首要的一個問題了。他可以把他的精力和創(chuàng)作上的思維放在藝術(shù)創(chuàng)作這一塊而不是技術(shù)這一塊。

記者：學(xué)院主辦的國際學(xué)生影視作品展到今年已經(jīng)是第8屆了，您認(rèn)為電影學(xué)院的學(xué)生拍攝的作業(yè)和國外電影學(xué)院出身的學(xué)生拍攝的作品其實(shí)大家都意識到差距在哪里，但是為什么像是很難去追趕呢?

王紅衛(wèi)：我一直強(qiáng)調(diào)，我們有一個很大的市場，其實(shí)并不一定是一個好市場。首先我們要先把它做大，然后再做好，而現(xiàn)在的市場只是開始形成的一個大市場，優(yōu)勝劣汰的好市場還沒有形成，同時(shí)有了好市場后才能真正有好電影。現(xiàn)在的大市場能形成的是多電影，是指能拿到高投資的電影，許多電影人開始有活干，題材能夠多元化，這是大市場帶來的。那么，定要等到好市場之后我們才會去做真正的好電影。

無論產(chǎn)業(yè)發(fā)展，經(jīng)濟(jì)發(fā)展，還是文化發(fā)展它其實(shí)是一個層面上的，他們之間的聯(lián)系是看不見的也是必然的，我們整體的平臺，整體的環(huán)境到了的時(shí)候，那么我們所謂的中國學(xué)生和外國學(xué)生的差距才會顯得小。其實(shí)電影這個東西，我總是愛拿它和體育比，一個國家的民眾喜歡用這樣的個東西去感受這個國家的強(qiáng)大或民族的自豪感，他需要一個民族自發(fā)的對體育的熱愛。在電影上，某種成分也是這樣的，人們總說我們學(xué)生的作業(yè)差，其實(shí)最近有一個例子，就是《非常完美》的導(dǎo)演金依萌，該片是金依萌在美國學(xué)電影的時(shí)候拍的一個學(xué)生作業(yè)，我問過看過這個片子的學(xué)生，對于這個學(xué)生作業(yè)的感受就是不僅僅是導(dǎo)演，這個片子背后的整個創(chuàng)作的團(tuán)隊(duì)都很有才華，這和她在美國的教育環(huán)境有關(guān)。這是和產(chǎn)業(yè)管理銜接的，作為一個畢業(yè)作業(yè)制作的技術(shù)力量和藝術(shù)質(zhì)量。在我們這兒，同樣也會面臨同樣的問題，我們學(xué)生作業(yè)和國外學(xué)生作業(yè)的差距與其說是這是一個作品的差距不如說是一個電影教育和電影產(chǎn)業(yè)以及兩者銜接中的差距。這就是我一直強(qiáng)調(diào)的不是我們教育中出現(xiàn)了問題或?qū)W生出現(xiàn)了什么問題，而是更全面的一個問題。

記者：這幾年中國出了很多年輕導(dǎo)演，比如寧浩，管虎等等，他們走的是那種類似于國外的小制片方式，他們的成功會不會和他們走的這種帶有歐洲獨(dú)立電影元素的方式有關(guān)系呢?

王紅衛(wèi)：我認(rèn)為，作為一個電影愛好者，從這些低成本影片，或是帶有中國特色的類似于西方獨(dú)立制作的影片里頭，他們讀解到的可能是這些導(dǎo)演選擇的種形態(tài)。這種形態(tài)是中國以前很少見的，所以他們借此上位了，但不是說導(dǎo)演意識到觀眾口碑這樣的一個東西，而去選擇這樣的方式去拍攝。但是我覺得這可能是這個問題的一個方面，還有另外的一個方面就是在電影這樣一個產(chǎn)業(yè)當(dāng)中，作為產(chǎn)業(yè)，它不是個

藝術(shù)。另外面看，其實(shí)是市場、是影院、是觀眾、是制片人在這樣的個時(shí)機(jī)需要這樣的影片出現(xiàn)。這是一個問題的兩面，你很難說是哪個決定了哪個。所以它是一個需求與創(chuàng)作愿望集合起來的一個力量。

記者：目前導(dǎo)演系在教學(xué)中采取怎樣的方式，比起以往有什么變化?

王紅衛(wèi)：近幾年有所變化。進(jìn)入到新世紀(jì)以后，導(dǎo)演系連續(xù)招了八屆學(xué)生。教學(xué)的變化中，最顯著的還是實(shí)踐量增加，這也是數(shù)字設(shè)備普及化帶來的變化。雖然說傳統(tǒng)上一直是以實(shí)踐帶動教學(xué)，但實(shí)際上，這種想法是在近十年才真正落實(shí)的，因?yàn)樵O(shè)備問題，在校期間無論是本科生還是研究生都是不可能拍攝太多的作業(yè)，所以說導(dǎo)演系的教學(xué)方式的變化，可能最顯著的就是這一點(diǎn)。

另外可能還有我們在教學(xué)中感受到的問題，一方面是八零后的學(xué)生在視聽語言方面，每一屆比每一屆都有明顯的進(jìn)步。這個可能和整體的社會環(huán)境有關(guān)。在八、九十年代，我們總覺得讓學(xué)生去學(xué)習(xí)拍攝技法，需要很多的時(shí)間，并且有很多的困難，但是現(xiàn)在這個問題會變得相對于之前進(jìn)步比較快。但同時(shí)又產(chǎn)生了另一個問題就是，現(xiàn)在的學(xué)生對于一部作品，除了表面的技巧和敘事之外，從故事之中能夠去抓取更廣泛受眾心理的一個東西，相對而言顯得比較薄弱。這個可能由于他們所關(guān)注的已經(jīng)不再是以社會內(nèi)容或是有關(guān)人為主的事情，他們是在一個消費(fèi)的形態(tài)下進(jìn)行的關(guān)注，當(dāng)他們開始去做作品，他們也會停留在一個淺嘗輒止的消費(fèi)狀態(tài)下。這樣，無論是他們繼續(xù)的往前走也好，還是對他們以后去適應(yīng)一個真正的市場也好，可能都會有一定距離。這個我覺得可能是以后我們教學(xué)中學(xué)生要去注意的一個問題。

從明年新的招生開始，考生開始變成清一色的九零后，面對新的學(xué)生一定會產(chǎn)生新的問題。我在廣州開的一個中港編劇會上就說，我們目前面臨的問題就是所有在座的無論是資深的、成功的、還是新銳的那些編劇，當(dāng)八零年代未生的和九零年代后出生的這些人開始成為消費(fèi)的主體的時(shí)候，這些文化我們習(xí)不習(xí)慣、適不適應(yīng)、作為作者是不是適應(yīng)?作為教育者能不能適應(yīng)?這其實(shí)是個需要去雙向解決的一個問題。

記者：今年導(dǎo)演系并沒有招生，是什么原因呢?明年電影學(xué)院會招生嗎?具備哪些素質(zhì)是導(dǎo)演系最基本的要求?

王紅衛(wèi)：這個問題有很多媒體約過我，我本人包括系里的其他領(lǐng)導(dǎo)和老師想談，但是我們一般都不談，因?yàn)槲矣X得就是我們的教育教學(xué)是面對公眾的，但是我們具體的每一個步驟或者是每一個決定，它并不是一個公眾事件，這只是我們根據(jù)我們教學(xué)安排和調(diào)整做出的決定而已。其實(shí)2001年之前，我們是從來沒有過年年招生的，連續(xù)兩年招生的都極其少，基本上是隔幾年招一屆，所以這是一個正常的選擇。明年的具體招生計(jì)劃還沒有出，就暫時(shí)的討論和學(xué)校的指示，包括我們系里的意見，明年應(yīng)當(dāng)會正常招生。

關(guān)于招生，就這一兩年我個人的一些想法，與希望考入導(dǎo)演系本科的高中生談幾個問題，就是如果說你喜歡電影，你一定要想你現(xiàn)在的想法和你真正的從事這個職業(yè)之間的現(xiàn)實(shí)距離。這就跟我們做為電影產(chǎn)業(yè)的人來講，我們大部分的觀眾都喜歡看一部好電影，但它并不能成為你做一個電影導(dǎo)演的足夠理由，就如同你喜歡住一個好房子，那么這并不意味著你要做個建筑師。做一個導(dǎo)演的話，你是要從你的規(guī)劃從頭到尾的做。我們近幾年面臨新的問題是，很多本科生從高職生考進(jìn)來的時(shí)候，我們看到的都是一樣的初衷，喜歡電影，決心以拍電影為職業(yè)，但是從上學(xué)之后，到畢業(yè)之后我們看到的情況是有大量的人其實(shí)是沒有能力在這個行業(yè)中堅(jiān)持下來或找到機(jī)會，這部分的辦法、能力和意志并不是我們的專業(yè)課能夠教給他的，那么這里面，最重要的點(diǎn)就是自己對這件事的欲望。