收藏家蕭堅(jiān)強(qiáng)（三）

走過

蕭堅(jiān)強(qiáng)

我還未聞到春天的花香

春季已經(jīng)走過

我還未欣賞夏天的彩虹

夏季已經(jīng)走過

我還未摘取秋天的紅葉

秋季已經(jīng)走過

我還未領(lǐng)略冬天的雪舞

冬季已經(jīng)走過

我還未感受你的心跳

愛情已經(jīng)走過

我還未看清幸福的容顏

歲月已經(jīng)走過

活力與靈性的書寫：宋代湖田窯瓷器

蕭堅(jiān)強(qiáng)

宋代是中國陶瓷發(fā)展的重要時(shí)期，不僅表現(xiàn)在制瓷工藝技術(shù)水平的高超，而且體現(xiàn)出特有的審美情趣和藝術(shù)風(fēng)格。宋瓷既反映著當(dāng)時(shí)的物質(zhì)發(fā)展程度，也反映著當(dāng)時(shí)的社會(huì)心理和精神風(fēng)貌，表達(dá)著那個(gè)時(shí)代人們崇尚自然、含蓄、質(zhì)樸、典雅的審美觀。

宋代受理學(xué)思想和禪宗的深層影響，宋代文人階層的審美趣味和人生情趣追求“平淡”之美，提倡溫厚、篤實(shí)，反對(duì)奇險(xiǎn)、張揚(yáng)，崇尚典雅、平易、清淡、含蓄的藝術(shù)風(fēng)格。這些趣味在宋代瓷器的造型及紋飾中有著突出的體現(xiàn)。

宋代瓷器。器型質(zhì)樸，不事堆飾，挺拔秀美。整體上注重器物的質(zhì)地釉色，追求內(nèi)在的美感。推崇的是合符天造，厭于人意，追求玉潤的釉色、天然的神韻。這些時(shí)代風(fēng)貌在湖田窯瓷器上得到了充分的展示。

湖田窯是我國宋元時(shí)期著名的民窯，窯址位于景德鎮(zhèn)市區(qū)東南約4公里的竟成鄉(xiāng)湖田村。遺址南面環(huán)山，北面臨水。是國家級(jí)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。宋代湖田窯因在仿定窯基礎(chǔ)上生產(chǎn)出冰清玉潔的青白瓷而名聞?dòng)谔煜?。湖田窯的青白瓷白里閃青，青中泛白，青白淡雅，光致茂美。色質(zhì)如玉，自古便有“饒玉”的美稱。

湖田窯瓷器常采用刻劃、模印等技法來裝飾器物，刻劃深入，線條流暢；瓷釉層透明度高，光澤感強(qiáng)；積釉處色澤翠綠或水綠，釉薄處色澤淡雅，青而閃白；釉色與裝飾紋飾烘云托月，極具藝術(shù)感染力。

北宋初期的青白瓷，胎質(zhì)相對(duì)較粗，色灰白。釉色青灰或米黃。器物種類較少，主要有碗、盤、罐、注碗、折肩缽等。器型普遍敦厚。較少裝飾。北宋中晚期，湖田窯的青白瓷生產(chǎn)取得長足發(fā)展。這一時(shí)期的瓷胎細(xì)膩、潔白、致密，釉層加厚，釉色瑩潤青翠，青中閃白。白里透青，有如玉般的質(zhì)感。器物造型趨于挺拔，裝飾豐富多彩，器物種類顯著增多?？虅澒に噵故?，成熟的“半刀泥”技法使得線條更圓潤流暢，紋飾題材也更加廣泛，如植物類的團(tuán)菊、折枝牡丹、蓮花、荷花等，動(dòng)物類的游魚、龍鳳等，人物類的嬰兒戲水、孩兒攀花等。生動(dòng)的刻劃更加增添了湖田窯瓷器的審美價(jià)值。

南宋初期，湖田窯瓷器的生產(chǎn)與北宋晚期相似。但此時(shí)斗笠碗流行，這種碗因外形酷似斗笠而得名。它的腹壁斜直，矮圈足或餅形足，內(nèi)壁常?？虅澔蚰Ｓ「黝惣y飾。北宋時(shí)流行的刻劃裝飾開始為印花裝飾所取代。早期印花簡單，只在碗、盤底心印單魚、雙魚、朵梅、荷蓮紋等。南宋晚期的印花趨于繁復(fù)，如鳳穿牡丹、蘆雁穿花、獅舞繡球等。且器物口緣多印有回紋、如意紋等。南宋后期。青白瓷的釉色呈淡青色，更加光潔溫潤。器型上各式香爐開始出現(xiàn)，水注、硯滴大量涌現(xiàn)，琮式瓶、鬲式爐等仿銅器陳設(shè)瓷開始出現(xiàn)。裝飾技法上，刻、印、雕、鏤同時(shí)并存，但仍以印花裝飾為主流。紋飾構(gòu)圖繁復(fù)、層次豐富，對(duì)開啟元代的裝飾風(fēng)格產(chǎn)生有一定的影響。

在我的收藏實(shí)踐中。對(duì)湖田窯的影青瓷可以說是情有獨(dú)鐘。這種青白如玉的瓷器上，有令人心動(dòng)的大雅和大美。她不但有美的外觀，更有著美的內(nèi)涵，她們是那個(gè)文氣十足的時(shí)代、人們活力與靈性在瓷器上不朽的書寫。

撿漏

蕭堅(jiān)強(qiáng)

在古玩收藏圈里轉(zhuǎn)悠的人，都想花點(diǎn)小錢，撿它一個(gè)大便宜。這種美事就叫做“撿漏”。

撿漏的特征是“撿”，是對(duì)結(jié)果胸有成竹的把握，這穩(wěn)操勝券的法寶便是眼光與學(xué)識(shí)。

有漏可撿，是有人持寶不識(shí)，或持寶不珍。明明寶物在手，卻不識(shí)不懂，造就了漏兒的存在，使得識(shí)貨的人有機(jī)可乘。心里竊喜著輕而易舉地把漏兒撿入囊中。

撿漏還包括撿時(shí)間的漏兒。某些窯系或器物，本是有著相當(dāng)?shù)臍v史價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、收藏價(jià)值。但未引起大多藏家的重視，少人問津價(jià)格便低。有遠(yuǎn)見的藏家花很小的代價(jià)把它們給撿了。終于，當(dāng)有一天大家都趨之若騖的時(shí)候，價(jià)格也便嗖地往上竄了。如宋代湖田窯的影青瓷。其胎體細(xì)白如玉，釉面明澈光潤，刻劃紋飾豐富生動(dòng)，當(dāng)時(shí)就博得了“饒玉”的雅稱。但在二十世紀(jì)末，一品口徑19厘米的全品劃花娃娃碗。在長沙報(bào)價(jià)2000元都無人問津。我便是抓住那時(shí)的機(jī)會(huì)，收藏了一批湖田窯瓷器精品。這幾年隨著南海2號(hào)沉船的打撈出水，湖田窯瓷器名聲大振，價(jià)位也便隨之水漲船高起來。

撿漏還包括撿區(qū)域的漏兒。由于古玩的多樣性決定了不同種類器物的地區(qū)差異，市場(chǎng)的廣闊性形成了不同地區(qū)的市場(chǎng)行情。如長沙的藏家偏愛長沙窯瓷器，江、浙的藏家偏愛越窯和龍泉窯瓷器。因此，渠道和市場(chǎng)的熟知是收藏瓷器事半功倍的良方。如在二十世紀(jì)初。江西的藏家追捧的是明清青花，而對(duì)六朝時(shí)的洪州窯青瓷基本是視而不見，我只花了兩年的時(shí)間，便把洪州窯系的青瓷收藏成了較完整的系列。

收藏?fù)炻?，最為人津津樂道。收藏圈里無數(shù)大悲大喜的故事，都是由“撿漏”編導(dǎo)出來的。這樣的故事在收藏圈里玩的人每人都能說出一大串，這里我便不贅述了。

但特別要警惕的是，有時(shí)漏兒其實(shí)是一個(gè)誘人的圈套?，F(xiàn)在仿偽者利用許多收藏愛好者閱歷不深、辨?zhèn)文芰Σ粡?qiáng)的弱點(diǎn)，專門制作許多稀奇古怪的東西，作舊后在市場(chǎng)里兜售。文物串串們正是利用了淘寶人的撿漏心理，誘惑人上當(dāng)受騙。所以撿漏者往往上當(dāng)?shù)臅r(shí)候居多。大致的軌跡便是：盼撿漏。上當(dāng)；再盼撿漏，再次上當(dāng)。行話里說的：只有買錯(cuò)的，難有賣錯(cuò)的，揭示的就是這個(gè)道理。藏友們千萬別天天夢(mèng)想著撿漏。別人撿漏的傳奇故事聽多了，時(shí)時(shí)r瞳憬著自己也會(huì)突遇撿漏的佳運(yùn)。根據(jù)個(gè)人的體會(huì)，在十多二十年前的收藏復(fù)蘇階段，各種撿漏得便宜的事情時(shí)常遇到，但在今天的古玩市場(chǎng)，這種可能性微乎其微。

其實(shí)，撿漏主要在于收藏者良好的心態(tài)，在于收藏知識(shí)的深度和廣度，在于鑒賞技能的純熟和綜合判斷能力。

但畢竟撿漏是低投入高回報(bào)的樂事，讓收藏愛好者得到一種意外的驚喜和回味無窮的樂趣，同時(shí)也有一種洋洋自得的成就感。許多收藏愛好者對(duì)收藏樂此不疲。正是從某次意外的撿漏開始的，撿漏的經(jīng)歷堅(jiān)定了其繼續(xù)從事收藏的信心。可以說，撿漏是收藏的一種重要的原動(dòng)力，是收藏價(jià)值的再創(chuàng)造，已成為收藏文化的一個(gè)組成部分。

我想把廣州一位藏友總結(jié)的撿漏“三經(jīng)”作為本文的結(jié)尾：

一經(jīng)是抓住機(jī)會(huì)別放松，深入實(shí)踐練內(nèi)功：

二經(jīng)是細(xì)看藏品找特征，小販的故事不要聽；

三經(jīng)是多看真品心有數(shù)，假冒偽劣門兒清

最后祝藏友們吉星高照，能真正碰上撿漏的好運(yùn)。

影青瓷的聯(lián)想

蕭堅(jiān)強(qiáng)

這影青的釉面

總讓我想起

江南的春天

白里閃綠

像草色遙看

近卻無的田園

像殘雪中的

那一池春水

像綻翠的楊柳

輕揚(yáng)在岸邊……

宋瓷宋詞

蕭堅(jiān)強(qiáng)

那只影青的盤

是一輪如水的月

在書房里灑落著

宋詞一樣的光芒

淡淡的惆帳、淡淡的憂傷

如那淡淡的刻花般

刻寫在我的心上

為何讀宋瓷總像讀宋詞呢

刻痕深深淺淺

句子長長短短

花開有聲的夜晚

共鳴著我的情感和思想