古希臘彩陶與中國原始彩陶裝飾內(nèi)容的對比研究

秦　玉

摘要 本文僅從自然紋樣、幾何紋樣方面總結(jié)了古希臘彩陶與中國原始彩陶裝飾的內(nèi)容,對其所產(chǎn)生的異同進行了簡要的探討,并概括分析了產(chǎn)生差異的原因。

關(guān)鍵詞 古希臘,中國古代,彩陶,裝飾,紋樣

1引言

古希臘文化源遠流長,成為近代歐洲科學文化起源的基礎,其彩陶文化更是一朵藝術(shù)的奇葩,對現(xiàn)代西方文化的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。而中古彩陶藝術(shù)在中國陶瓷發(fā)展史上更是充分地體現(xiàn)出中國先民的物質(zhì)文化水平和復雜的精神內(nèi)涵。古希臘和古中國這兩個不同地區(qū)、不同文化的人們創(chuàng)造了具有相同特性卻又完全不同風格的彩陶藝術(shù),它們彼此之間并沒有特殊的傳播聯(lián)系的文化因素,卻產(chǎn)生了相似的工藝和美術(shù)成果,其所創(chuàng)造的裝飾豐富多彩、神秘莫測,同時也給人以美的享受和聯(lián)想的空間。

2古希臘彩陶與中國原始彩陶的類型

彩陶是新石器時代開始出現(xiàn)的一種繪有彩色花紋圖案的陶器,由器形和紋飾構(gòu)成,其制作過程是先制作器體,再將色彩紋飾于器表,最后燒制而成。

希臘本土的制陶工藝開展得很早。最初的制陶中心是雅典所在的阿提卡半島地區(qū),所生產(chǎn)的器物除日常生活用具外,還有用于喪葬的各種陶器,包括祭祀用器、隨葬用品和貯存死者骨殖的大型陶器。古希臘的彩陶藝術(shù)主要經(jīng)歷了基克拉迪文化彩陶、克里特文化彩陶、荷馬時期的“幾何形裝飾”彩陶、古風時期的“東方風格”彩陶,以及古典時期的“黑像式”與“紅像式”彩陶等歷程。

中國的原始彩陶按地區(qū)來劃分,中原地區(qū)的彩陶主要有半坡型、廟底溝型,被統(tǒng)稱為“中原仰韶文化”系統(tǒng);西北地區(qū)的彩陶有馬家窯類型、半山類型、馬廠類型、辛店類型等,它們不但有強烈的地方特色,而且在發(fā)展上也有自己得完整體系。

3古希臘彩陶與中國原始彩陶裝飾的主要內(nèi)容分析

3.1古希臘彩陶與中國原始彩陶裝飾內(nèi)容中的自然紋樣(包括動物、植物、人物、自然景物)

3.1.1動物紋樣

在克里特文化中期的米諾斯文明時,出現(xiàn)了“海的樣式”裝飾內(nèi)容。其裝飾內(nèi)容是用黑、褐等色繪制成海洋生命等寫實紋樣,裝飾題材常為魷魚、海豚等,形式活潑、形象自然舒展。圖1為海豚紋注水壺,海豚的形象跳躍鮮活,讓人感受到海洋與生命的氣息。

魚紋、鳥紋、蛙紋是中國原始彩陶中最常見的形象,其次還有鹿紋、鯢魚紋、狗紋、蟲紋等。魚紋以仰韶文化中半坡類型的彩陶最多,主要是象生形魚紋,并有不同程度的變體抽象形象。最著名的當數(shù)“人面魚紋”(見圖2),人紋與魚面巧妙地構(gòu)成一幅神秘的、極具裝飾風格的圖案。半坡彩陶中還有許多生動的魚變形紋飾(圖3),此外,鯢魚紋細部具體細致、形象完整逼真,是馬家窯文化中最具特色的動物紋樣(圖4)。

鳥紋在廟底溝類型中最為典型,如圖5的鸛鳥石斧圖具有一定的繪畫形式;蛙紋在馬家窯較為集中,著重于寫意或圖案的組合,如圖6所示的馬家窯文化彩陶,蛙紋的形象就極為隨意、灑脫,富有裝飾意味。

3.1.2 植物紋樣

古希臘克里特文化中期的米諾斯文明出現(xiàn)的“宮殿樣式”則是以裝飾華麗的動植物紋樣而得名,題材有花卉、葉形紋等,如圖7的植物紋注水壺,紋樣線條流暢且富有韻律感。

古希臘邁錫尼文明時期的彩陶上則是一種結(jié)構(gòu)嚴謹?shù)木哂袑ΨQ法則的裝飾圖案,有動物、人物等裝飾主題。

古希臘古風時期的“東方風格”彩陶,即是受希臘與埃及等國經(jīng)濟貿(mào)易、文化交流頻繁的影響,出現(xiàn)的對東方動植物紋樣的摹仿,圖案有蓮花紋、埃及極重要的紙莎紙草花變體、獅身人面等紋飾,其布局呈環(huán)帶狀。

中國原始彩陶的植物紋樣一般是取自于植物富有特征的局部來加以構(gòu)形而成的,大都是在基本定型后成為紋樣的母題,由母題又不斷地演化出新的具體圖案。常見的植物紋樣母題有:花瓣紋、豆莢紋、花葉紋、谷紋、葉形紋、葉莖紋、花卉紋(圖8)、樹紋、勾葉紋等,每一種紋樣又有多種變體和組合方式。

3.1.3 人物紋樣

古希臘彩陶裝飾中的人物紋樣主要體現(xiàn)在“黑像式”與“紅像式”陶瓶中,這兩種裝飾風格都展示了鮮明的故事畫面,具有完整的形象輪廓,勾畫了形體的全貌,具有完整的藝術(shù)構(gòu)圖,圖9為繪有阿喀琉斯與埃阿斯擲骰子的圖畫,題材出自荷馬的敘事詩《伊里亞特》。

中國原始彩陶的人物紋樣最典型的則是“人面魚紋”和“舞蹈彩盆紋”(見圖10),這些人物紋飾體現(xiàn)了中國原始人類對人體主要輪廓的把握和造型塑造。

3.1.4 古希臘彩陶與中國原始彩陶自然紋樣的異同

兩者的自然紋樣裝飾題材都來自于大自然和生活之中,不同之處在于古希臘的紋樣趨向于自然和具象,而中國原始彩陶更多的是帶有一些抽象的變形,例如鳥紋除了上面所提到的具像的紋樣之外,大都是變形或抽象的紋飾,只是變形抽象的程度不同,被演變成示意性的幾何紋樣,并被組合在不同的幾何圖案中。另外,蛙紋也逐漸變?yōu)楹啙?、抽象的紋樣,有的蛙紋也介于蛙紋、波折紋之間。圖11的蛙紋中,蛙的頭部已經(jīng)省略,只剩下四肢。魚紋和植物紋樣(見圖12)同樣也有不同程度的抽象和幾何的變形特征。

人物紋樣也存在著很大的不同,中國的彩陶人物裝飾具有抽象性和象征意義,“人面魚紋”是彩陶器皿中普遍出現(xiàn)的一種裝飾,人和魚組成的形象在自然界是不存在的,但它出現(xiàn)在以擅長描繪自然生物的半坡人時代,大概會有希望魚豐產(chǎn)的同時乞求人口繁衍的意味。舞蹈紋彩盆也是具有代表意義的裝飾,舞蹈盆的整個畫面,人物突出,神態(tài)逼真,充分體現(xiàn)了當時的歡樂情景,這個裝飾不僅表現(xiàn)了原始的生殖崇拜,也再現(xiàn)了那時人們載歌載舞的生活場景。

古希臘彩陶裝飾中的人物紋樣則以具像為主并帶有一定的故事情節(jié)出現(xiàn),多以古希臘神話故事、歷史傳說、荷馬史詩作為裝飾主題,此外就是日常生活中的人物,體現(xiàn)了現(xiàn)實生活中人的喜、怒、哀、樂等普通情感,是一種敘述性描繪的裝飾藝術(shù)。

3.2古希臘彩陶與中國原始彩陶裝飾中的幾何紋樣

3.2.1古希臘彩陶裝飾中的幾何紋樣

基克拉迪文化屬于古希臘青銅時期的早期文化,分布于愛琴海中的基克拉迪群島,彩陶多施簡單的彩繪和帶有以螺旋紋為主的刻畫裝飾。圖13所示的螺旋紋彩陶罐,以二方連續(xù)的旋渦紋突出了一種動感美和韻律美。

克里特文化時期的米諾斯文明中出現(xiàn)了被認為是古代世界最精美的彩陶之一——“卡馬雷斯”彩陶,這種彩陶以黑或暗青色為底,用白色繪出流暢奔放的抽象螺旋紋樣,再雜以紅、黃斑點,有時以褐、黃等顏色作為點綴,端莊優(yōu)雅。如圖14所示,螺旋紋樣規(guī)則地分布在該器物之上,富有規(guī)律性且動感十足。

荷馬時期的“幾何形裝飾”彩陶以幾何圖形作為裝飾手法,反映了當時的社會風情。大膽繪制的對稱圖案形成對稱的裝飾結(jié)構(gòu),器物上布滿了豐富而又單純的幾何紋樣,橫向條紋之間充滿了菱形、方格、v字形和希臘雷紋圖案(圖15)。

3.2.2中國原始彩陶中的幾何紋樣

半坡類型的幾何紋樣以寬帶紋為主,還有折線紋、三角紋、斜線紋、菱形紋、辮形紋等,裝飾線條一般為直線,多組成直邊三角形,很少運用曲線,淳樸而稚拙,見圖16。

廟底溝類型的幾何紋樣多為直線與曲線的結(jié)合,構(gòu)成曲邊三角形,富有弧線之美,顯得圓潤而流暢(圖17);馬家窯類型的幾何紋樣多以同心圓組成圖案,運用曲線和直線的結(jié)合,產(chǎn)生對比的藝術(shù)效果,旋紋流暢生動、結(jié)構(gòu)巧妙,具有強烈的動感;半山類型的幾何紋樣中,多以曲線構(gòu)成為主,流行運用鋸齒紋,另外,編織紋形或方格紋形也很多,側(cè)重紋樣的整體結(jié)構(gòu)和排列,且成功運用四方連續(xù)紋,從不同的角度觀看都有不同的美感。黑色和紅色交替間隔的處理,獲得了更為復雜的裝飾效果(圖18);馬廠型彩陶的幾何紋樣主要以線構(gòu)成,常見的有折線紋、回紋,而四大圈紋在當時也很流行。勻細的直線紋和粗壯的寬帶紋斜正、疏密、虛實地進行組合,構(gòu)成了新穎的圖案,其形象豐富規(guī)則且無雷同感(圖19)。

3.2.3 古希臘彩陶與中國原始彩陶幾何紋樣的異同

螺旋紋、菱形紋、方格紋的使用是兩者的共同之處,區(qū)別在于表現(xiàn)風格和圖案的組織形式上。古希臘的彩陶帶有一種西方特色,裝飾一般布滿器身,色彩華麗、風格高雅,螺旋紋富有一種神秘感,幾何紋樣則嚴格規(guī)范,有秩序感地反映了當時的社會風情;中國的原始彩陶則具有一種古樸氣質(zhì),更加地靈活多變,裝飾一般集中在器物的上半身及肩部,或視力所及的范圍。

4 古希臘彩陶與中國原始彩陶裝飾內(nèi)容形成差異的原因

4.1 地域的差異

不同地域的人們在語言、思想、喜好上各不相同,從而形成各自的民族,其形成的過程,實際上就是民族語言、民族心理、民族精神、民族經(jīng)濟和生活(即民族文化、民族特征)的形成過程。不同民族的心理一般都具有不同的特征,由于人類生活的地理位置不同,自然環(huán)境如氣候也有所差異,所從事的生產(chǎn)方式如狩獵、農(nóng)耕、漁獵等也各不相同,所創(chuàng)造的原始藝術(shù)品的題材和內(nèi)容也就有了差別,從而形成了不同的裝飾風格。

4.2 工藝技術(shù)的差異

由于地域的差異,在原始時期人們無法進行密切、頻繁的交流,在制作同種類的器物時,創(chuàng)造了不同的工藝表現(xiàn)技法,陶器從制坯到燒成需要一定的制陶技術(shù),彩陶的制作還需要有紋飾的刻劃描繪技巧,如古希臘中的“幾何形裝飾”就是在淺黃色陶胎上描繪出閃爍光澤的黑條紋、黑線和同心圓?！昂谙袷健辈侍盏难b飾手法,是先在輪制成形的陶坯上涂上一層含鐵的“化妝土”,待晾干后,用刀或針在器壁上刻劃出所要描繪的圖形輪廓,然后在輪廓以內(nèi)涂上黑色的色料,燒后便成為在紅或褐色底色上的黑色圖案;而“紅像式”陶器的裝飾手法,則是在紅色的泥坯上勾劃出輪廓后,再用黑色色料涂布輪廓以外的地方,然后用筆在紅色的輪廓內(nèi)畫上人物或動植物形象的細節(jié)。這些裝飾手法都使得器物的裝飾在色彩、構(gòu)圖、表現(xiàn)形式上產(chǎn)生了不同的風格。

5結(jié) 語

彩陶藝術(shù)擁有恒久的魅力,本文通過對古希臘彩陶與中國原始彩陶裝飾內(nèi)容的簡要對比,體味幾千年前中西方先民不同的生活狀況。直至今天,通過這些藝術(shù)品還能使我們感受到他們的智慧、勤勞以及對自己生活的熱愛。

彩陶以藝術(shù)的方式保留了遠古人類的精神風貌,體現(xiàn)了原始人類的審美意識與物我統(tǒng)一的創(chuàng)作思維,應用于今天的藝術(shù)創(chuàng)作中能給人以神秘、古樸之感。在這個喧囂的社會中,重新品味遠古的神韻,能帶給我們心靈上的寧靜與淡泊,同時也可對現(xiàn)在的藝術(shù)創(chuàng)作和陶瓷裝飾研究有一定的指導作用。

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Study on comparison with ornamental content of Chinese primitive painted pottery and ancient Greek painted pottery

Qin Yu

(Jingdezhen Ceramic InstituteJingdezhenJiangxi333001)

Abstract: This text has summarized the ornamental content of the ancient Greek painted pottery and Chinese primitive painted pottery only from the natural line kind,geometric line. The reason of differences between ancient Greek painted pottery and Chinese primitive painted pottery is also discussed.

Keywords: ancient Greece,ancient China,painted pottery,decoration,line kind