０９春拍當(dāng)代藝術(shù)冷暖觀

牟建平

2008年底，受國(guó)際金融危機(jī)的沖擊，國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)行情出現(xiàn)太幅滑坡。2009年春拍該板塊能否重振再起?市場(chǎng)人士都比較關(guān)心?？谇?9春拍大幕落下，盡管偶有亮點(diǎn)，但整體看當(dāng)代藝術(shù)己風(fēng)光不再，顯露疲態(tài)，受到市場(chǎng)冷落，步入調(diào)整的態(tài)勢(shì)還是相當(dāng)突出明顯的。

自2004年起，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在海外資壘和國(guó)內(nèi)投機(jī)游資的巨大推動(dòng)下一路狂漲飆升，成為國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)中漲幅最大的板塊。兒年來，市場(chǎng)中有關(guān)當(dāng)代藝術(shù)“泡沫”和“天價(jià)做局”的爭(zhēng)議也一直不斷。當(dāng)代藝術(shù)的泡沫究竟有多大?國(guó)際金融危機(jī)對(duì)它產(chǎn)生怎樣的影響?2009年國(guó)內(nèi)春拍當(dāng)代藝術(shù)成交如何?今后投資的機(jī)會(huì)和熱點(diǎn)是什么?筆者簡(jiǎn)單分析如下。

2009年春拍當(dāng)代藝術(shù)成交分析

整體陷入低迷，偶有市場(chǎng)亮點(diǎn)

09春拍國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)成交呈現(xiàn)“總體步入調(diào)整，但偶有市場(chǎng)亮點(diǎn)”的格局。以兩大公司為例，09中國(guó)嘉德舂拍“中國(guó)油畫及雕塑”專場(chǎng)總成交額3440.7萬(wàn)元，成交率44.7％，同08秋拍嘉德兩個(gè)油畫專場(chǎng)的5100萬(wàn)元相比，成交縮減了三成。另一家國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)拍賣龍頭——北京保利，其09春拍“油畫雕塑及當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)總成交額3772.7萬(wàn)元，成交率65.82％，距自己08秋拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”和“中國(guó)新銳藝術(shù)”兩個(gè)專場(chǎng)8500萬(wàn)元的數(shù)字就相差更遠(yuǎn)。在整個(gè)09春拍中，除了靳之林的《南泥灣》(1344萬(wàn)元)和陳逸飛《踱步》(4043.2萬(wàn)元)兩幅突破千萬(wàn)元大關(guān)外，超過百萬(wàn)元的當(dāng)代藝術(shù)拍品大幅減少。中國(guó)嘉德的張曉剛《血緣系列——大家庭第十三號(hào)》因估價(jià)過高(1200萬(wàn)一1500萬(wàn)元)而慘遭流拍，靳尚誼的《憩》也因估價(jià)(200萬(wàn)～320萬(wàn)元)較高最終無(wú)人問津。

投機(jī)資金退場(chǎng)，不少轉(zhuǎn)投書畫

受整個(gè)國(guó)內(nèi)經(jīng)濟(jì)大環(huán)境開始蕭條的影響，更由于一直處于高位，風(fēng)險(xiǎn)巨大，投資當(dāng)代藝術(shù)的資金太幅減少，部分游資已退出市場(chǎng)。還有一部分資金為了規(guī)避風(fēng)險(xiǎn)，轉(zhuǎn)而投到中國(guó)書畫板塊，從09眷拍書畫成交的突然放太可得到印證。在國(guó)際金融危機(jī)后，當(dāng)代藝術(shù)行情受沖擊最大，流拍已司空見慣，“拐點(diǎn)”之說如今已不容置疑。我認(rèn)為，當(dāng)代藝術(shù)只有經(jīng)過充分的調(diào)整，才有望真正走穩(wěn)，但這恐怕需要較長(zhǎng)的一段時(shí)間。未來一兩年，當(dāng)代藝術(shù)都將處于漫漫調(diào)整之中。

估低導(dǎo)致惜售，精品難得一見

由于估價(jià)較以往至少會(huì)有30％以上的降幅，持有精品的藏家普遍產(chǎn)生惜售心理，造成精品很難征集上拍，這一點(diǎn)在09春拍中非常褒出，好的東西明顯減少，因?yàn)榇蠹叶加X得在這個(gè)時(shí)候賣吃虧，好東西沒人愿意拿出來，形成惡性循環(huán)，在09春拍中，太尺幅的名家精品都不見了，吳冠中的油畫都難征集了，連以往好征集的寫實(shí)畫派名家之作也不見了蹤影。由于市場(chǎng)沒有承接能力，一般性的普通拍品充斥市場(chǎng)。

價(jià)格同海外比，虛高仍然不小

盡管09春拍國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)縮水不少，但個(gè)別拍品的成交價(jià)卻遠(yuǎn)高于海外，價(jià)格虛高嚴(yán)重。以中國(guó)嘉德成交的陳逸飛《吹單簧管的女孩》為例，尺幅81*66厘米，成交價(jià)卻高達(dá)672萬(wàn)元，而同期香港佳士得09春拍的陳逸飛《吹單簧管的女孩》尺幅大小相近(66 x61厘米)，成交價(jià)僅212.9萬(wàn)元，同名題材二者競(jìng)相差400萬(wàn)元!可見，在部分畫派和畫家上，我們的收藏風(fēng)險(xiǎn)有多大?

價(jià)值中樞下降，百萬(wàn)高價(jià)驟減

在當(dāng)代藝術(shù)調(diào)整走下坡后，一個(gè)突出的特征就是天價(jià)拍品的消失和減少，以往動(dòng)輒突破千萬(wàn)元大關(guān)的拍品可能將成為歷史，這一點(diǎn)在今春的海內(nèi)外拍賣非常突出。由于購(gòu)買力的不足，整個(gè)市場(chǎng)的價(jià)值中樞將趨向中低端轉(zhuǎn)移，市場(chǎng)將拒絕高價(jià)位藝術(shù)品。在09國(guó)內(nèi)春拍中，500萬(wàn)元隊(duì)上成交的油畫區(qū)區(qū)幾件，周舂芽《綠狗》(145萬(wàn)元)和曾梵志《巔峰》(112萬(wàn)元)都成交不高，其余的絕大多數(shù)都在10萬(wàn)50萬(wàn)元區(qū)間成交。在當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)價(jià)值受到普遍質(zhì)疑后，原來支撐高價(jià)的基礎(chǔ)已發(fā)生徹底動(dòng)搖。

市場(chǎng)人氣低迷，明年真正考驗(yàn)

在當(dāng)代藝術(shù)調(diào)整后，買家的購(gòu)買欲望普遍降低，市場(chǎng)人氣進(jìn)入一段的“低迷期”。任何市場(chǎng)都是“買漲不買跌”，不少買家由于看不準(zhǔn)當(dāng)代藝術(shù)還會(huì)跌多久，多采取持幣觀望的態(tài)度。市場(chǎng)人氣在一段時(shí)間內(nèi)難于激活，對(duì)成交造成了較大的影響。目前，市場(chǎng)中多數(shù)人認(rèn)為當(dāng)代藝術(shù)“一時(shí)半會(huì)兒起不來”，調(diào)整的時(shí)間將較長(zhǎng)。所以，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)行情而言，09秋拍或明年恐是更大考驗(yàn)。

多重因素導(dǎo)致當(dāng)代藝術(shù)回調(diào)

金融危機(jī)沖擊，當(dāng)代藝術(shù)重挫

由于當(dāng)代藝術(shù)受海外市場(chǎng)和投機(jī)性資金影響更大，所以2008年底的國(guó)際金融危機(jī)對(duì)其沖擊自然很大。2008年底至今的這場(chǎng)金融危機(jī)，給當(dāng)代藝術(shù)帶來破壞性的打擊。華爾街五大投行被政府接管。歐美藝術(shù)基金的紛紛倒閉和資金困乏，使中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)瞬間沒有了“買主”。同樣，中國(guó)沿海城市經(jīng)濟(jì)的不斷惡化，使那些近年邁入藝術(shù)品市場(chǎng)，大筆投入當(dāng)代藝術(shù)板塊的資金造成了很大的抑制。沒有海內(nèi)外資金的支撐，當(dāng)代藝術(shù)行情受到重挫也就理所當(dāng)然。調(diào)整早露先兆，國(guó)內(nèi)反應(yīng)遲緩

其實(shí)，早在2007年10月份，在次貸危機(jī)剛顯露時(shí)，那些早已預(yù)料到問題嚴(yán)重性的西方收藏家，就開始先知先覺大量拋售中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品了，美國(guó)收藏家霍華德·法伯將其所藏的44幅中國(guó)當(dāng)代繪畫全部送拍。2008年4月，仕丹萊收藏基金更是將108件中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品在香港蘇富比通過專場(chǎng)悉數(shù)拋出。很明顯，敏感的海外藏家們都希望自己在高位出貨，完成勝利大逃亡。

而2008香港蘇富比秋拍更明顯給出了市場(chǎng)進(jìn)入“低迷”的信號(hào)。其“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”成交率僅為60％，許多國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)明星張曉剛、岳敏君等的作品都慘遭流拍，成交超過千萬(wàn)元的畫明顯減少，頹勢(shì)盡顯。種種跡象表明，海外資金正在縮小對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的投資，逐步遠(yuǎn)離中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)。

2008年11月率先開拍的中國(guó)嘉德果真令人太跌眼鏡，給所有人潑了一盆冷水。其“中國(guó)油畫和雕塑(上。下)”兩個(gè)專場(chǎng)成交率僅為52％和54％，成交總額區(qū)區(qū)5100萬(wàn)元，同上半年的嘉德春拍油畫成交2.4億元相比，縮水近2個(gè)億!尚不及春拍成交的四分之一。周舂芽的《桃花》和楊飛云的《秋海棠》都慘遭流拍，無(wú)人問津。

國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)行情走低反過來又影響海外。在接下來11月底開拍的香港佳士得秋拍中，其“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”成交額5811.7萬(wàn)元，成交率56％，曾梵志的《外灘的黃昏》和岳敏君的《后院池塘》都遭遇流拍。

隨后，代表著國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)最高水準(zhǔn)的北京保利秋拍成交也難逃大幅縮水。其“現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)夜場(chǎng)”成交僅有6407.5萬(wàn)元，同08春拍“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”成交額1.84億元相比，成交驟減1億元之多!雖然表面看成交率85.7％

并不低，但拍品的均價(jià)卻降幅可觀。許多拍品盡管在拍前調(diào)低了估價(jià)，但仍然無(wú)人理睬。絕大多數(shù)拍品都在估價(jià)附近成交，超過估價(jià)一倍以上成交的寥寥無(wú)幾?？飼r(shí)的周春芽《藏族新一代》627.2萬(wàn)元最終成為國(guó)內(nèi)秋拍當(dāng)代藝術(shù)的最高價(jià)，顯示當(dāng)代藝術(shù)行情在國(guó)內(nèi)開始“退溫”回調(diào)，市場(chǎng)拒絕高價(jià)。

多項(xiàng)數(shù)據(jù)表明：當(dāng)代藝術(shù)行情的低迷遠(yuǎn)比人們想象的要嚴(yán)重的多，當(dāng)代藝術(shù)遭受到了真正的“冷遇”。行情透支嚴(yán)重，價(jià)格虛高已久

近幾年，太量場(chǎng)外新興投機(jī)資金的流入，使巾國(guó)當(dāng)代藝術(shù)急劇飆升，泡沐四處飛濺，行情嚴(yán)重透支，價(jià)格虛高突出。

一些新入場(chǎng)的海內(nèi)外投機(jī)炒家在低位大筆砸錢抄底，然后人為拉高，獲取超額暴利。劉小東的《戰(zhàn)地寫生新十八羅漢》在兒年前的畫廊博覽會(huì)被買家50萬(wàn)美金金買走后，在2008年的香港蘇富比春拍就拍賣至55733.4萬(wàn)元。漲了10倍!在幾年前，劉野的畫10萬(wàn)元還不好賣，如今已跨入“千萬(wàn)元級(jí)畫家”行列。稱當(dāng)代藝術(shù)為“變臉”，恐怕一點(diǎn)也不過分。

高度的“賺錢效應(yīng)”使當(dāng)代藝術(shù)淪為一場(chǎng)投機(jī)和賭博。一些還沒走出校門的美院學(xué)生就被畫廊或炒家盯上“包養(yǎng)”，把他們視作“原始股”，在拍賣場(chǎng)莊家自已“對(duì)敲”自賣自買，難怪不少“80后”的畫價(jià)都躥至百萬(wàn)元之上。

許多專家都對(duì)當(dāng)代藝術(shù)巾的泡沫表示了擔(dān)憂。收藏藝術(shù)品已卜年的高捷表示：“從生產(chǎn)資料這個(gè)角度來說，藝術(shù)品首先是消費(fèi)品，其次才兼有投資的功能，而當(dāng)下許多企業(yè)把它當(dāng)作純粹的投資品種來看待，一些企業(yè)甚至放下主業(yè)或是拿發(fā)展主業(yè)的資金來投資藝術(shù)品，以套取高額利潤(rùn)，導(dǎo)致目前的藝術(shù)品市場(chǎng)以讓人看不懂的價(jià)格在上竄，一些藝術(shù)品在不到一年甚至幾個(gè)月便翻了數(shù)番。這樣下去，最后接盤者就是自己的掘墓人?！?/p>

著名油畫家靳尚誼在得知自己的《小提琴手》高價(jià)拍出后，在接受媒體采訪時(shí)明確表示市場(chǎng)“有泡沫”，并認(rèn)為那幅成交價(jià)為363萬(wàn)元的《小提琴手》與自已并無(wú)多大干系。他說：“那是市場(chǎng)炒的。早十年中國(guó)油畫確實(shí)太低，應(yīng)該漲，但問題是漲得太快，這樣下去會(huì)將今后數(shù)十年的空間給堵了?！彼€認(rèn)為：“中國(guó)的油畫收藏家或投資者，文化準(zhǔn)備不足，不像歐洲，人家有長(zhǎng)期的文化熏陶，油畫的鑒賞水平是從小培養(yǎng)起來的。我們?nèi)狈θ罕娀A(chǔ)。但我們敢拍，有資金啊!”在2007年中國(guó)嘉德春拍中，靳尚誼的《畫僧髡殘》以1601.6萬(wàn)元拍出，如此高價(jià)，恐怕是靳先生這樣的“泡沫論”者絕對(duì)難以料到的!

從2005年起，在短短的三年內(nèi)，當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格以火箭式速度飆升。據(jù)英國(guó)《星期》周刊估算，2005年至2007年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格升幅達(dá)983％。這種瘋狂式上漲，令高度投機(jī)的股票市場(chǎng)也甘拜下風(fēng)。史玉柱曾說：“成功的營(yíng)銷是能把狗屎賣到黃金的價(jià)錢”。

由于大家都急功近利，當(dāng)代藝術(shù)越來越“不靠譜”，估價(jià)越來越高，完全不顧市場(chǎng)的接受度。在去年香港蘇富比秋拍中不難看出，虛高的價(jià)格比比皆是。如劉煒的《革命家庭系列》竟估價(jià)1200萬(wàn)～1800萬(wàn)元，嚴(yán)培明的《瞎子掇叔》估價(jià)高達(dá)500萬(wàn)～700萬(wàn)元，最終等待它們的只能是“流拍”的命運(yùn)。

未來市場(chǎng)熱點(diǎn)研判推薦

“20世紀(jì)經(jīng)典”將受到追捧

在2009年香港佳士得春拍“亞洲當(dāng)代及中國(guó)20世紀(jì)藝術(shù)”專場(chǎng)中，常玉的一幅《貓與雀》以4210萬(wàn)元的高價(jià)拍出。趙無(wú)極的《Nous deux》也以3538萬(wàn)元的高價(jià)拍出，令人稱嘆!在金融危機(jī)的大背景下，為何老油畫家的作品還能連創(chuàng)高價(jià)“一飛沖天”?

中國(guó)油畫能有今天的發(fā)展，可以說一定程度上得益于上個(gè)世紀(jì)二三網(wǎng)十年代赴歐洲、日本求學(xué)的那批美術(shù)學(xué)子，這些有志青年開啟了近代中國(guó)油畫發(fā)展的大門，為中國(guó)油畫的引進(jìn)吸收、融臺(tái)革新做了大量開拓性的工作，成就了中國(guó)油畫史上的第一次真正繁榮，貫獻(xiàn)功不可沒。代表人物主要有徐悲鴻、劉海粟，林風(fēng)眠、潘玉良、常玉、顏文棵等。

但是，眼下的國(guó)內(nèi)油畫拍賣市場(chǎng)卻遺忘了他們，冷落了他們。除了徐悲鴻、吳冠中等極少數(shù)人外，大部分20世紀(jì)早期油畫家在國(guó)內(nèi)拍賣市場(chǎng)都罕有亮相，即便偶有上拍，也大多處于行情低迷的尷尬境地?！?0世紀(jì)華人經(jīng)典油畫”最早熱于港臺(tái)，形成了一定的訂丁場(chǎng)，香港佳士得尤其對(duì)中國(guó)早期油畫的拍賣提供了良好的平臺(tái)與支持，多件早期油畫家的拍賣天價(jià)都來自于香港佳士得之手，如徐悲鴻《奴隸與獅》(5711.28萬(wàn)元)，常玉《青花盆與菊》(3099.44萬(wàn)元)，朱德群《紅雨村，自云含》(2743.28萬(wàn)元)和趙無(wú)極《大地?zé)o極》(2624.56萬(wàn)元)等。近一兩年，少數(shù)國(guó)內(nèi)拍賣公司也開始關(guān)注早期老油畫家，但始終沒有形成氣候，僅有的兩件高成交拍品分別為2006年北京翰海春拍徐悲鴻《愚公移山》(3300萬(wàn)元)和2007年北京華辰秋拍吳作人《解放南京號(hào)外》(1232萬(wàn)元)。

早期油畫家之所以在內(nèi)地沒有形成市場(chǎng)，原因有三。一方面由于真跡遺存不多，拍品難以征集；另一方面是緣于除了個(gè)別像徐悲鴻這樣高知名度的畫家外，其他畫家或價(jià)位較低或干脆缺乏市場(chǎng)定位；更重要的原因恐怕是，國(guó)內(nèi)油畫拍賣長(zhǎng)期以來的現(xiàn)狀就是“市場(chǎng)第一，學(xué)術(shù)第二”，肯于從學(xué)術(shù)角度對(duì)中國(guó)油畫進(jìn)行學(xué)術(shù)梳理的拍賣公司少之又少，大家都樂于吃“現(xiàn)成飯”，不愿為他人作嫁衣，去重新開拓一個(gè)新市場(chǎng)、新板塊。2008年北京保利春拍曾推出了“本土與海外——百年華人藝術(shù)對(duì)話”專場(chǎng)，但其中老油畫家作品的比重還明顯不足?？梢灶A(yù)期，未來幾年國(guó)內(nèi)早期油畫家行情將會(huì)逐步升溫，最終獲得與他們?cè)诿佬g(shù)史地位相匹配的市場(chǎng)價(jià)格。建國(guó)后老畫家有望補(bǔ)漲

在09翰海春拍中，老油畫家靳之林的《南泥灣》以1344萬(wàn)元的千萬(wàn)高價(jià)拍出，終于讓市場(chǎng)領(lǐng)略到了建國(guó)后第二代老油畫家作品的魅力。

新中國(guó)成立后，油畫與其他藝術(shù)門類一樣肩負(fù)起一種社會(huì)功能，表現(xiàn)歷史、歌頌領(lǐng)袖和英雄模范、鼓舞群眾千勁成為繪畫的主題，“社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義”占據(jù)主導(dǎo)地位，人物畫是這一時(shí)期油畫創(chuàng)作的主流，50年代初涌現(xiàn)了《開國(guó)大典》《血衣》《地道戰(zhàn)》等巨作。1960年前后為革命博物館、歷史博物館、軍事博物館創(chuàng)作的“革命歷史畫“，以莊嚴(yán)、宏大的氣勢(shì)，體現(xiàn)了前所未有的“壯美”。強(qiáng)烈的意識(shí)形態(tài)，鮮明的時(shí)代烙印，是這一時(shí)期油畫的特點(diǎn)，被后人稱為“新中國(guó)美術(shù)”。大事件，太人物，大場(chǎng)面，是“新中國(guó)美術(shù)”的一大特征，在近代中國(guó)油畫史上有著不可替代的地位。這一時(shí)期活躍的老油畫家有董希文，王式廓。詹建俊、羅工柳、馮法祀、艾中信。候一民、何孔德等。也有少數(shù)畫家堅(jiān)持自己的個(gè)人風(fēng)格，如衛(wèi)天霖、蘇天賜、沙耆。80年代后，一些稍晚的老油畫家如靳尚誼、聞立鵬等也創(chuàng)作出了個(gè)性化、有分量的作品。

建國(guó)后的上述老油畫家，由于重要的代表作幾乎都在博物館珍藏，拍場(chǎng)上難以見到有分量的畫作，所以拍價(jià)大多不高。如畫出《狼牙山五壯士》的詹建俊，最高成交價(jià)為《紅衣少女》(187萬(wàn)元)，大部分在20萬(wàn)～40萬(wàn)元之間，即便如此，在老畫家中已經(jīng)算市場(chǎng)表現(xiàn)良好的了。以畫《地道戰(zhàn)》聞名的羅工柳，基本就沒有什么行情。另一位畫出《紅燭頌》的名家聞立鵬，以風(fēng)景油畫著稱，其拍品多在20萬(wàn)元附近，迄今尚沒有超過百萬(wàn)元的作品，精品《日出東方》25萬(wàn)元慘遭流拍。筆者在拍場(chǎng)曾見到一件較精的馮法祀風(fēng)景畫，成交價(jià)最終也沒有超出10萬(wàn)元。唯一市場(chǎng)表現(xiàn)突出的是靳尚誼，因得益于被劃入“古典寫實(shí)畫派”，2007年四幅拍品超過500萬(wàn)元，《畫僧髡殘》拍出1601.6萬(wàn)元，《孫中山》(896萬(wàn)元)、《祈》(704萬(wàn)元)、《女人體》(537.6萬(wàn)元)。相當(dāng)比例的這一時(shí)期老油畫家不僅在拍場(chǎng)少人問津，成交率低，許多總成交額僅區(qū)區(qū)幾百萬(wàn)元，尚不及當(dāng)今中青年走紅畫家的一件拍品。種種事實(shí)表明，建國(guó)后老油畫家在市場(chǎng)中受到了不公正的對(duì)待，被嚴(yán)重地冷落了。

客觀講，建國(guó)后的老油畫家許多人藝術(shù)成就相當(dāng)可觀，在藝術(shù)價(jià)值上遠(yuǎn)超過當(dāng)今走紅的一些市場(chǎng)明星，所以市場(chǎng)表現(xiàn)不好，我認(rèn)為原因有三。其一，許多買家對(duì)老油畫家在美術(shù)史上的地位缺乏一個(gè)正確的認(rèn)識(shí)；另一個(gè)關(guān)鍵的原因恐怕是當(dāng)今國(guó)內(nèi)油畫收藏過于趕時(shí)髦，市場(chǎng)流行什么藏家就買什么，很多人并不依據(jù)藝術(shù)價(jià)值來作判斷評(píng)估；其三，拍賣公司在引導(dǎo)上也有著不可推卸的責(zé)任。筆者堅(jiān)信，在當(dāng)前國(guó)內(nèi)市場(chǎng)許多油畫家價(jià)值存在明顯高估的情況下，老油畫家的投資價(jià)值已經(jīng)凸顯，是規(guī)避市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)的明智首選。

總之，無(wú)論是上世紀(jì)二三四十年代留學(xué)有成的第一。二代老油畫家，還是建國(guó)后在本土有所建樹的第三代老油畫家，市場(chǎng)價(jià)值都有待真正的挖掘和發(fā)現(xiàn)。這既有待于收藏家的“慧眼”，也離不開拍賣公司的推廣引導(dǎo)，未來老油畫家出現(xiàn)補(bǔ)漲行情是完全可以預(yù)期的。