電影音樂的分類與功能

馬　艷

[摘要]電影音樂泛指電影中所用的一切音樂和歌曲，也專指作曲家為影片創(chuàng)作的音樂和歌曲。電影音樂是電影的重要有機(jī)組成部分。本文即對(duì)電影音樂的分類與功能進(jìn)行初步的討論。

[關(guān)鍵詞]電影音樂；分類；功能

李俊梅在《電影音樂三題》一文中將電影音樂的發(fā)展分成自由伴音時(shí)期、標(biāo)簽音樂時(shí)期、電影音樂創(chuàng)作即電影正式形成三個(gè)時(shí)期。應(yīng)該說(shuō)，百年來(lái)電影音樂的發(fā)展形成是電影人與音樂人與觀眾共同參與、體驗(yàn)、探索的過(guò)程。電影音樂泛指電影中所用的一切音樂和歌曲。也專指作曲家為影片創(chuàng)作的音樂和歌曲。電影音樂是電影的重要有機(jī)組成部分，是音樂藝術(shù)的一種新的體裁。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷創(chuàng)新，人們審美水平的不斷提高，在電影音樂越來(lái)越成為電影藝術(shù)中不可或缺的一個(gè)元素。本文即對(duì)電影音樂的分類與功能進(jìn)行初步的討論。

一、電影音樂的分類

1從素材來(lái)源的角度，可分為原著音樂與非原著音樂

原著音樂就是指專門為某部影片而寫作的音樂，是作曲家根據(jù)劇情和導(dǎo)演的要求特別為該部電影而設(shè)計(jì)構(gòu)思并且創(chuàng)作的音樂。電影界一直都積極倡導(dǎo)原著音樂的創(chuàng)作和運(yùn)用，目的在于推動(dòng)電影音樂的創(chuàng)作和發(fā)展，鼓勵(lì)音樂家對(duì)電影藝術(shù)做出貢獻(xiàn)。奧斯卡金像獎(jiǎng)從1944年開始每年都會(huì)評(píng)選出金球獎(jiǎng)最佳原著音樂獎(jiǎng)，2009年摘得奧斯卡金像獎(jiǎng)桂冠的《貧民窟的百萬(wàn)富翁》(slumdog Millionaire)一片同時(shí)榮獲了第66屆金球獎(jiǎng)最佳原著音樂獎(jiǎng)。

美國(guó)派拉蒙公司和20世紀(jì)?？怂构竟餐顿Y兩億多美元拍攝的《泰坦尼克號(hào)》(Titanic)是“有史以來(lái)最昂貴的影片”，該片也是美國(guó)歷史上海外及全球最賣座的影片．全球收入在18億美元以上。并獲得14項(xiàng)奧斯卡提名中的奧斯卡最佳影片、最佳劇情片原創(chuàng)配樂、最佳原創(chuàng)歌曲、最佳音響、最佳音響效果剪接及最佳視覺效果獎(jiǎng)等共ll項(xiàng)大獎(jiǎng)。《泰坦尼克號(hào)》電影主題曲由好萊塢主流電影著名作曲家詹姆斯·霍納(Janle$Homer)一手炮制，具有濃烈民族韻味的蘇格蘭風(fēng)笛在他的精巧編排下，盡顯悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)而又凄美動(dòng)人的曲風(fēng)。歌曲的旋律從最初的平緩到激昂．再到纏綿悱惻的高潮，一直到最后蕩氣回腸的悲劇尾聲。短短4分鐘的歌曲實(shí)際上是整部影片的濃縮版本。此外，《第凡內(nèi)的早餐》中的《MOOM RIVER》、《睡蓮》中的二胡曲《睡蓮》、《天浴》中的《欲水》等等我們也都已經(jīng)耳熟能詳，是原著音樂的代表作品。

非原著音樂就是指直接拿來(lái)用到電影中的既存的音樂。電影音樂可以起到渲染氣氛、描繪人物形象、抒發(fā)情感、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、加快影片節(jié)奏及揭示影片主題等不同的作用，因此電影人也越來(lái)越重視音樂在輔助電影方面的重要性，越來(lái)越多的音樂人將音樂經(jīng)過(guò)改編或直接運(yùn)用到電影中。非原著音樂在電影音樂中也占有很大的比例．它們對(duì)詮釋影片的內(nèi)涵、體現(xiàn)人物的情感都有著不可忽視的作用。

王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)的影片《東邪西毒》已經(jīng)達(dá)到了“詩(shī)中有畫，畫中有樂，樂中有詩(shī)．詩(shī)、畫、樂水乳交融”的完美境界，其中電影配樂更是已經(jīng)達(dá)到了登峰極致。《天地孤影任我行》這首樂曲就是《東邪西毒》的背景音樂，屬于非原著音樂。該曲開始是緊密的鼓點(diǎn)，所引導(dǎo)的節(jié)奏加入厚重的打擊樂音，當(dāng)隱忍鋪陳的鼓點(diǎn)旋律完全舒展開來(lái)的那一刻，就好似千萬(wàn)道光從密云中進(jìn)發(fā)出來(lái)一樣．神秘詭異卻又明亮莊嚴(yán)，有種教人凝神屏息的莫名的聽覺喜悅。聽者頓覺揚(yáng)眉吐氣，醍醐灌頂，精神猛地為之一振．使得影片意境深邃、意味無(wú)窮。

在有聲電影的初創(chuàng)時(shí)期，電影音樂人大多以古典音樂作為電影中的配樂。電影將現(xiàn)存的古典音樂作品進(jìn)行改編。比如，奧地利的電影導(dǎo)演萊茵哈特就將門德爾松為舞臺(tái)劇創(chuàng)作的樂曲用于自己的電影作品《仲夏夜之夢(mèng)》；匈牙利作曲家利格第的多調(diào)音樂《安魂曲》；還有電影《似曾相識(shí)》里出現(xiàn)的帕格尼尼主題變奏曲等等。

2從在影片中出現(xiàn)方式的角度，可分為聲源音樂和配樂(或非聲源音樂)

聲源音樂指的是在電影中有合理來(lái)源的音樂。只要電影中的音樂是來(lái)自合理的、合邏輯的音源。不論電影中有沒有出現(xiàn)發(fā)出音樂的人或設(shè)備，都被稱作聲源音樂。最常見的就是電影中音樂會(huì)表演的器樂、聲樂節(jié)目或比賽．劇中人物的演奏、演唱等等。經(jīng)典之作《甜蜜蜜》中，黎明和張曼玉騎著自行車穿梭在馬路上唱起那首永遠(yuǎn)經(jīng)典的《甜蜜蜜》，該曲奠定了該片的基調(diào)，傷感的甜蜜。此外，還有《和你在一起》《紅色小提琴》里的小提琴演奏；《大提琴》《狂戀大提琴》中的大提琴演奏；《墮落天使》中點(diǎn)唱機(jī)中出現(xiàn)的流行歌曲《忘記他》；音樂歌舞片《雨中曲》《西區(qū)的故事》《窈窕淑女》到新近的《紅磨坊》《芝加哥》中的歌舞表演等等。

配樂一般是指在電影、電視劇、紀(jì)錄片、詩(shī)朗誦、話劇等文藝作品中，按照情節(jié)的需要配上的背景音樂或主題音樂，多是為了配合情節(jié)發(fā)展和場(chǎng)景的情緒。起到烘托氣氛的作用，以增強(qiáng)藝術(shù)效果。配樂的制作有樂器、聲樂、樂團(tuán)或電子音樂等方式的制作。電影中的配樂屬于一種功能性的聲音，是作為電影藝術(shù)的一種聲音的表現(xiàn)手段和方式，它和電影中的其他聲音元素一起構(gòu)成了電影的豐富的聲音世界。王家衛(wèi)的影片《花樣年華》的配樂從傳統(tǒng)戲曲到50年代的電影歌曲，從舊上海的時(shí)代曲到香港菲律賓樂隊(duì)的拉丁曲。張曼玉在長(zhǎng)巷徘徊，背景音樂中男黑人爵士nat king cole的《也許也許也許》，聲聲令人動(dòng)容。音樂流轉(zhuǎn)間，那個(gè)夢(mèng)中的女人穿著美麗的旗袍行走在面館、街道、樓梯之間．花樣的年華就這樣淡淡地過(guò)去，帶著幾分傷感和懷念?，F(xiàn)在電影中出現(xiàn)的大多數(shù)配樂是原著的，也就是請(qǐng)作曲家特別針對(duì)電影的需求而創(chuàng)作的，但常常也有很多是非原著的。

二、電影音樂的功能

1渲染影片氣氛這里所指的氣氛包括環(huán)境氣氛。時(shí)代氣氛，地方色彩和民族特點(diǎn)。如影片《城南舊事》當(dāng)中，選用了二三十年代著名文人音樂家李叔同填詞的歌曲《送別》作為影片的主旋律?！伴L(zhǎng)亭外古道邊，芳草碧連天，晚風(fēng)拂柳笛聲殘，夕陽(yáng)山外山……”整部影片表現(xiàn)了一種惆帳惜別之情，配上這首略帶傷感的主題曲．影片要表現(xiàn)的氣氛立刻被營(yíng)造了出來(lái)。類似的還有，影片《洗澡》中反復(fù)出現(xiàn)的廣播體操音樂聲．體現(xiàn)了北京20世紀(jì)90年代初的時(shí)代氣息，很好地營(yíng)造了那個(gè)時(shí)候北京的時(shí)代氛圍。用音樂來(lái)渲染影片的氣氛，這種效果無(wú)疑是最好的。因?yàn)橐魳繁旧砭褪悄軌驇?dòng)人的情緒的東西，在電影中，隨著情節(jié)的發(fā)展和畫面的視覺沖擊．音樂往往更能于無(wú)形中給人以震動(dòng)。美國(guó)已故著名電影作曲家赫爾曼曾說(shuō)：“音樂實(shí)際上為觀眾提供了一系列無(wú)意識(shí)的支持。它不總是顯露的，而且你也不必要知道它，但它卻起到了應(yīng)有的作用?！?/p>

2強(qiáng)化電影敘事功能電影音樂是服務(wù)于電影敘事功能的，是其頗為穩(wěn)定的組成部分。電影音樂作為一種聲音藝術(shù)介入到電影這種視聽藝術(shù)之后．改變和擴(kuò)展了電影的表現(xiàn)形式，使電影藝術(shù)

創(chuàng)作的空間無(wú)限地延伸，強(qiáng)化了電影的敘事功能。王家衛(wèi)的《重慶森林》運(yùn)用了大量西方的流行音樂，這些音樂是構(gòu)成這部電影獨(dú)特風(fēng)格的重要因素之一。在《重慶森林》中．主要歌曲“加州夢(mèng)游”是作為電影文本的一個(gè)導(dǎo)語(yǔ)而存在的。這個(gè)開場(chǎng)表明了音樂在兩方面的重要性：(1)音樂有一個(gè)保持距離和隱藏目的的“銀幕”功能；(2)音樂可以有一個(gè)很強(qiáng)的、用來(lái)形容精神狀態(tài)的指示功能。在該片中，電影音樂作為一種聲音藝術(shù)用來(lái)刻畫人物，描寫人物的心理。制造戲劇沖突，渲染氣氛，進(jìn)行情感交流，強(qiáng)化了電影的敘事功能。

3自然地抒發(fā)劇中人物的內(nèi)心情感

音樂就其本質(zhì)講，是最不善于表現(xiàn)視覺上可以把握的現(xiàn)實(shí)世界中的有形客體的，它的最大長(zhǎng)處就在于高度地概括表現(xiàn)人類內(nèi)在的心理體驗(yàn)和微妙豐富的感情狀態(tài)。[8比如影片《藍(lán)宇》的結(jié)尾部分，捍東開著車經(jīng)過(guò)藍(lán)宇的出事地點(diǎn)，此時(shí)他的內(nèi)心獨(dú)自是：“每次經(jīng)過(guò)你出事的地方。我都會(huì)停下來(lái)。不過(guò)，心里倒很平靜，因?yàn)榭傆X得你根本就沒有走。”背景音樂隨之響起：“對(duì)你的思念是一天又一天……”此時(shí)此刻，音樂和人物內(nèi)心感受十分恰當(dāng)?shù)厝诤显诹艘黄?，也讓觀眾深深體會(huì)到劇中人物的悲傷和落寞。這個(gè)時(shí)候，觀眾已經(jīng)忽略了音樂本身，而是完全沉浸在主人公捍東的情緒里。正因?yàn)樗褂^眾一直沉醉于畫面，所以它便有可能引導(dǎo)觀眾進(jìn)入曾被他們所忽視的音樂的核心。

4給觀眾帶來(lái)新的視聽體驗(yàn)電影音樂隨著音樂的發(fā)展而得到相應(yīng)的發(fā)展．各種音樂風(fēng)格在電影中都有大量的出現(xiàn)和很好的表現(xiàn)。多元化的電影音樂與豐富的畫面語(yǔ)言有機(jī)地交融，建立了立體的視聽空間，給觀眾帶來(lái)了不同的視聽體驗(yàn)。德國(guó)電影《羅拉快跑》就是一個(gè)范例。身兼導(dǎo)演和配樂等職的湯姆提蒂克調(diào)動(dòng)了各種視聽手段。將一個(gè)原本簡(jiǎn)單的故事可能出現(xiàn)的三種可能性演繹得內(nèi)涵極其豐富．使觀眾對(duì)每一種可能性都產(chǎn)生無(wú)限的遐想。片中音畫的巧妙結(jié)合，帶給觀眾以強(qiáng)烈的視聽刺激，視聽關(guān)系的豐富形式使得影片追求主題的過(guò)程成為人們享受視聽快感的一次難得的體驗(yàn)。

5深化影片的主題思想和表達(dá)作者的思想情感

例如影片《紅高梁》中，有一個(gè)片斷是反映男女主人公在高粱地里合歡，此片不同于現(xiàn)在大多數(shù)電影的處理方法，張藝謀選擇的是用一個(gè)“空鏡頭”——畫面中只有大片的紅高梁和一輪火紅的太陽(yáng)，配上嗩吶嘹亮的聲音，而忽略了涉及情色的內(nèi)容。在這里，嗩吶聲顯得格外突出，這樣一段來(lái)自民間傳統(tǒng)并充滿中國(guó)鄉(xiāng)土氣息的音樂，除了渲染氣氛。更體現(xiàn)了導(dǎo)演要表達(dá)的思想，在他看來(lái)，男女主人公的愛情是高尚可貴的，所以他們的結(jié)合也是神圣而不可褻瀆的。高亢的嗩吶聲也讓觀眾理解了導(dǎo)演的意圖。

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