夜幕中那盞失眠的燈火

呂天琳

我一直敬重善于獨(dú)立思考的人，他們對世界的判斷總是特別堅(jiān)定，生活中從不搖擺，堅(jiān)守著自我對社會和人生智慧的發(fā)現(xiàn)。他們不喜歡故意制造聲響，習(xí)慣于在不露聲色的沉思默想中鄭重表達(dá)自己的主張。在滾燙的現(xiàn)實(shí)表面，他們的內(nèi)心深處總有一塊蔭涼，疲倦的時(shí)候輕輕搖一搖躺椅，冷靜地觀察著世態(tài)人情，行為低調(diào)，靈魂高蹈，因?yàn)樗麄儓?jiān)信，這世界確有他們放不下的東西。

趙靜雨就是一個(gè)這樣的人，而且由于默默地堅(jiān)持寫詩，他的思維方式已經(jīng)完全具備一個(gè)詩人表達(dá)上的獨(dú)特性，簡潔，機(jī)智，內(nèi)斂，沉重，不是一顆成熟的心智和發(fā)自內(nèi)心的對人生處境關(guān)切，很難想象，他會寫出詩人曲有源風(fēng)格的令人驚異的作品。

一個(gè)人寫詩，那是因?yàn)樗麅?nèi)心深處的焦慮渴望被人感知，并能夠領(lǐng)會他顫栗的愿望。靜雨其實(shí)是個(gè)很感性的人，但他似乎更懂得理性的高貴，所以盡管焦灼的內(nèi)心總在沸騰著火熱的祈求，可外表依然從容肅麗，穩(wěn)穩(wěn)地壓在那里，給身邊的親人和朋友釋放著源源不斷的安全感，他的詩就是一首首鎮(zhèn)靜劑，讓這個(gè)過于局促和不安的世界不再慌張。

《柳枝詞》里，盡管他的呼喚粗重而又微弱，它還是固執(zhí)地喊出：“這世界能不能真的／靜上那么一會兒”。生活的喧囂加速了人們心里的普遍煩躁，又不可能避開，“市場化”的社會生活里，良知的聲音太難得了，在音樂被逼迫得只能缺席的時(shí)候，詩歌帶著恬靜的撫慰出場了，“柳條編的槍”也被“收繳”了，安寧與和平同樣寶貴，靜雨和他的名字和他的詩一樣，像黃昏時(shí)歸巢的鴿子落到了人們渴望安靜的耳鼓內(nèi)。

在另一首《瓷器藝術(shù)》中，靜雨詩歌的總體風(fēng)格得以完整地彰顯，他以非常容易被接受的生活化的語調(diào)切入一個(gè)隱喻的情境中來，在一種近乎自虐的自謙表述中，袒露出自己窘迫的內(nèi)質(zhì)和率真的性情——

朋友們都像一件件精美的藝術(shù)品

擺在櫥窗里面展覽

唯獨(dú)我這粗糙的容顏

仿佛一只殘損破舊的瓷碗

我微笑著

用思想的美酒把它斟滿

干杯

我四處尋找命運(yùn)的鐵盞

正是因?yàn)檎鍧M了“思想的美酒”，所以“我”這只“殘損破舊的瓷碗”才能被還原成一個(gè)圣物，獲得一種崇高的價(jià)值認(rèn)同。你看，在靜雨漫不經(jīng)心的調(diào)侃中，詩的內(nèi)核得到升華。最后一句我覺得是對一種努力的犒賞，很有意味，也很風(fēng)趣?，F(xiàn)實(shí)生活中，自然是鐵碗比瓷碗更結(jié)實(shí)，抗摔打，靜雨很高明，在并無刻意的對比中，“瓷碗”與“鐵碗”孰優(yōu)孰劣作者自己雖有鮮明的判斷，“真理在風(fēng)中”，公道自在人心，社會的價(jià)值取向經(jīng)過了無數(shù)次的歷史驗(yàn)證，它們還是趨向追求真正的美的與美好的。

《賭徒》是一首思辨色彩很強(qiáng)的詩，生活無非就是一個(gè)硬幣，事物的兩面性是非常客觀的一種社會存在，表達(dá)上，不同的詩人會有不同的視角，這就決定了不同的考量的結(jié)果。這首詩是一種對中心意象常態(tài)解讀過程中“反深刻”思考的結(jié)果，讀者一讀自明，從這個(gè)角度說，靜雨的詩接近口語但拒絕“流口水”，因此這也是對讀者閱讀心態(tài)的一種本能的尊重。

趙靜雨觀照的事物一般都很邊緣，最可貴的是他試圖通過揭示這種“邊緣存在”而將一種關(guān)注的觸角悄悄地指向了中心地帶。趙靜雨并不回避對“中心”主流形態(tài)的真誠向往，但他還是愿意把目光拋向邊緣的人群或自然生態(tài)中的某些獨(dú)特的客體，并把它們詩意地發(fā)現(xiàn)成為“載體”，這不啻為一種獨(dú)到，或者“另類”，更在于他喜歡用更低的視角看那些被顯示忽略的情景和生命，并寫意出內(nèi)心含有的悲傷與苦難。《賭徒》《風(fēng)箏》、《罌粟之花》、《寒鴉》、《投繯記》幾乎都是這樣“晦暗”的文本，但它們可能產(chǎn)生的明亮是不言而喻的。

不只是單向的揭示，趙靜雨也善于表達(dá)多元的美好，他就像一盞夜幕中失眠的燈火，在一種強(qiáng)大的向往和堅(jiān)持中努力沖出黑暗，投入黎明。因?yàn)樗伎嫉某林睾完P(guān)切的深遠(yuǎn)，詩人們總是處于一種失眠狀態(tài)的，向善的路徑需要向?qū)?，所以詩人在不自覺問就擔(dān)起了這個(gè)使命。與上述一些詩歌營造的沉重意境不同的是，另外一些詩歌總能相對報(bào)告給我們一些單薄的驚喜和私己的快樂。如《漁夫的故事》中構(gòu)建的釣者怡然逍遙的情緒，能夠反照出人們偷閑時(shí)松弛的美感；《梁?！分械幕?jīng)典為俗常的巧思，浸透了詩人對俗常生活情愛的深情向往和真誠贊美i《捉迷藏》里童趣和成年后的生命落差截然不同，卻能通過“捉迷藏”而達(dá)成一種令人迷醉的完美；《旭日》里的朝陽那是一個(gè)典型的美學(xué)意象，當(dāng)我們敞開心懷迎迓它的時(shí)候，你就會感到，明亮的事物完全有理由成為我們的宗教和信仰；“出來玩吧／我們談一談／愛情”，這是《我徘徊在小城郊外的月夜里》的句子，正是這樣率真簡單的“大白話”，它恰恰能引起我們內(nèi)心的親切與感動，和月夜里自然中的“傾訴對象”——青蛙、螢火蟲等談?wù)剱矍?，題旨上不僅更寬泛了，也能夠引起讀者的遐思……這些詩歌都從比較正面的角度和積極的人生態(tài)度直觀地顯影出詩人良好的內(nèi)在品格和敦厚平和的形象。

和趙靜雨相識還是在上個(gè)世紀(jì)90年代左右，那時(shí)候我個(gè)人的詩歌刨作正是最強(qiáng)勁的時(shí)期，我的一位寫詩的同學(xué)和趙靜雨來訪，他們那時(shí)基本和我一樣，都很狂熱。后來由于分處兩地，個(gè)人事務(wù)都很忙，漸漸的聯(lián)系少了。如今他們又都“卷土重來”，且?guī)еS碩的創(chuàng)作成果，著實(shí)令我感嘆：寫詩，永遠(yuǎn)都不晚!

目前，趙靜雨的創(chuàng)作態(tài)勢沖勁十足，詩歌也多有上品，但一些詩作在創(chuàng)作傾向上簡單隨意，一定程度上影響了他詩歌品質(zhì)的成色，有些詩感覺上總覺得“差一口氣”，造成表達(dá)上的不暢快，不和諧，不完美，這些都是應(yīng)該在今后的詩意創(chuàng)造中注意彌補(bǔ)的。好在他功底深厚，修養(yǎng)端莊，也許很快，詩的星空就會多一顆璀璨的“靜雨座”。

趙靜雨的詩

瓷器藝術(shù)

朋友們都像一件件精美的藝術(shù)品

擺在櫥窗里面展覽

唯獨(dú)我這粗糙的容顏

仿佛一只殘損破舊的瓷碗

我微笑著

用思想的美酒把它斟滿

干杯

我四處尋找命運(yùn)的鐵盞

柳枝詞

把槍口頂緊

雙眉緊鎖的額頭

槍是用柳條編的

年年

都吵著綠向天涯

年年

又從天涯綠回來的

柳條呵

默想著

一聲響過然后

這世界能不能真的

靜上那么一會兒

梁祝

在我窗前的花壇上

唱了整整

一個(gè)夏天

二人轉(zhuǎn)的

那兩只蝴蝶

據(jù)晾衣服的竹竿說

它倆已經(jīng)化作

茫茫人海里

挺恩愛挺普通的

一對夫妻了

投繯記

他很想知道

地球的重量

他用一根挺細(xì)的繩子

把一棵樹吊起來

樹歪著脖子

想了想

用一根更細(xì)的繩子

把天空吊起來

可天空湛藍(lán)湛藍(lán)的

飄著潔白的云朵

輕得幾乎根本就沒有

什么重量

漁夫的故事

反復(fù)構(gòu)思的情書

我大聲地念給

流水下面的魚聽

風(fēng)羞紅了臉

跑到更遠(yuǎn)的對岸

去說給坡上的野花聽

我坐在水之腮上

水一呼吸

我的心情就是一次起落

沒有什么是不可以坐穿的

水的眼角上

漸漸生滿了細(xì)細(xì)的

魚尾紋

而我只釣水里面

過路的云彩

捉迷藏

怎么樣才能不讓這個(gè)世界

發(fā)現(xiàn)我呢

我把自己藏進(jìn)一只

小小的酒杯里……

直到聽見母親的呼喚

才想起應(yīng)該回家去吃晚飯了

我使勁揉了揉眼睛

卻看見一張

醉得通紅的臉龐