淺析英文電影片名翻譯

[摘要]本文在分析電影片名特點的基礎上，探討了英文電影片名翻譯的四個原則，即經(jīng)濟效益原則、譯名應具有信息原則、體現(xiàn)文化特色原則、具有藝術審美價值；提出“精神、事實、意境”對等的“效果”標準；并概括了片名翻譯的方法，即直譯法、意譯法、音譯法、另譯，并指出為充分發(fā)揮譯者的創(chuàng)造性，可允許多種譯名同時存在。

一、引言

隨著國人生活水平和審美情趣的不斷提高，英語電影在中國市場越來越受到消費者的青睞，也涌現(xiàn)了許多耳熟能詳?shù)碾娪捌?，如Casablanca(《卡薩布蘭卡》)、Ghost(《人鬼情未了》)、Pretty Woman(《風月俏佳人》)。于是電影片名的翻譯也引起了廣泛關注。電影這門藝術，它是通過多種信息傳播媒體作用于人的感官，產(chǎn)生某種效果，因而電影片名的翻譯不同于其他體裁的翻譯，屬于跨文化交際的活動。本文廣泛收集近一個世紀的英文原版的電影片名譯名，加以分析、歸類，就英文電影片名翻譯的原則、方法、標準等作了進一步探討。

二、電影片名分類

譯好片名的第一步，應全面了解片名的來源及其命名特點。片名大多以劇情、背景、主題、主人公線索為來源。(賀鶯：200]：56)電影大約有以下幾種類型：動作片：Gulden Eyes(黃金眼)，Speed(生死時速)。愛情片：Ghost(人鬼情未了)，American Beauty(美國麗人)，恐怖片：the Silence of the Lambs(沉默的羔羊),Hackers(黑客)，災難片：Titanic(泰坦尼克)，Pearl Harbor(珍珠港)，科幻片：Jurassic Park(侏羅紀公園)，Star Wars(星球大戰(zhàn))，間諜片：The Living Daylights(黎明生機)，悲喜劇片：Growing Pains(成長的煩惱)，F(xiàn)riends(六人行)。事實上，絕大部分電影都屬于綜合類，如屬愛情片，也屬喜劇片的，也可能是動作片。如Wind speaks(風語者)，Men In Black II(黑衣人)屬于科幻喜劇片。

三、英文電影片名翻譯原則

雖然電影片名的翻譯有其特殊性，但與其他體裁的翻譯并非截然不同，而是有共同點。就其翻譯過程、結果來看，筆者認為，它應該體現(xiàn)為四個原則。

1.經(jīng)濟效益原則

就片商制片的目的看，不僅是借助電影這一藝術形式達到豐富人們文化生活，促進人際間的交流，還要賺取利潤，產(chǎn)生社會經(jīng)濟效益。既具有商業(yè)價值。劉宓慶(1999：49)指出，“既然原語所含的內(nèi)容值得翻譯(即有社會效益)，那么就應以社會能接受的目的語來實現(xiàn)轉換，而不應拘泥于原語的可讀性程度?！庇终f，“社會效益是檢驗翻譯的意義、翻譯的質量和翻譯的價值的標尺?！?1999：48)影片的經(jīng)濟效益常在于片名對觀眾的吸引程度，片名的好壞直接關系到票房收入的高低。在此前提下，他提出了三個原則。其中，目的語的可讀性原則對片名翻譯有指導作用?！霸Z的可讀性甚佳時，能將原語的全部形式意義和風格意義對應地轉換成目的語……”(1999：49)如Sound of Music在臺灣曾被譯為“仙樂飄飄何處聞”就令觀眾頗為不解，后被譯為“音樂之聲”，被廣泛接受。影片如Waterloo Bridge譯為“魂斷藍橋”，也已成為經(jīng)典之作。

2.信息原則

這是最基本的原則。作為片名，雖然客觀上要求簡練、整潔，但一個字、一個詞都包含有豐富的信息內(nèi)容，一看便可猜出它屬于哪類電影。如Pulp Fiction(黑色追緝令)，Meet the Parents(拜見岳父大人)，A Rather English Marriage(鰥夫二重奏)。再如，the Third Man曾被譯為“第三者”，給人的第一印象是愛情漩渦里的三角戀，而本片的第三者其實是指目睹一場兇殺的第三個目擊者。原譯名與實際內(nèi)容相差極大。

3.文化特色的原則

具有文化特色的翻譯被認為是最難翻譯的內(nèi)容之一。關于“具有特定文化內(nèi)涵(culture-specific)”，翻譯理論家Baker(2000：21)說，“譯出語詞匯可能表達一個完全不為譯入語文化所知的概念，該概念或抽象或具體，可能與宗教信仰、社會風俗，甚至某種事物有關。”由此可見，文化翻譯之難。電影內(nèi)容的片名包含了很多文化因素，給翻譯造成困難。如First Blood。是個習語，意為“首戰(zhàn)告捷”，但一直被譯為“第一滴血”。A Space Odyssey中，Odyssey含有文化背景，意為一段艱險的歷程，若直接音譯為“奧德賽”，必令非英語學習者困惑。

4.具有藝術審美價值

即翻譯本身的藝術性和譯名的藝術性。電影片名的翻譯也是如此，它是譯者以被譯電影為依據(jù)而進行的一種創(chuàng)造性活動。隨著生活水平的提高，人們的審美水平也在不斷提高，客觀上要求譯名具有藝術性，可供欣賞，引起共鳴。好的譯名傳遞著“美”的信息，有先睹為快的強烈欲望。Gone With the Wind，lt Happened One Night，the secret Agent分別被譯為“亂世佳人”“一夜風流”和“間諜末日”，可謂其中的代表。譯名言簡意賅，字里行間傳遞了強烈的信息，且具有音韻之美，是漢語文化的一大特點。以上四種原則是電影片名翻譯中應遵循的基本原則。

四、英文電影片名翻譯的標準

關于翻譯標準，至今仍引起人們極大爭論的莫過于翻譯家嚴復提出的“信、達、雅”的標準。奈達提出對等概念后，金隄從三個方面對該概念進一步闡釋：接受者概念、效果概念、對等概念。關于效果概念，他指出，在明確了效果指信息對接受者的作用后，需要強調它應該包括信息的全部作用，也就是接受者從中所獲得的一切理解和感受。包括主要精神、具體事實、意境氣氛三大要素。(1998：18)這進一步明確了嚴復“信、達、雅”的標準。效果概念是否全面掌握，實質就是翻譯過程中是否真正以等效為目標。譯出語和譯入語屬于不同的語言形式，讀者對本族語有自己的感受。電影片名的翻譯實踐中，應在“信、達、雅”的基礎上，以三要素(主要精神、具體事實、意境氣氛)為具體內(nèi)容，全面實現(xiàn)“效果”的對等。譯名在音、形、義等方面盡量達到精神、事實、意境的對等。The Bridge Of Madison Country，You Cant Take It With You分別譯為“廊橋遺夢”和“浮生若夢”，深刻體現(xiàn)了漢語文化獨有的意境。

五、英文電影片名翻譯的方法及技巧

片名言簡意賅，但信息量大，總攝全片內(nèi)容。它們多以名詞、短語、簡單句出現(xiàn)，其中以短語居多。這就要求有很高的漢譯技巧，因為它們的上下文體現(xiàn)于影片情節(jié)中。常見的英文電影片名翻譯方法有以下幾種。

1.直譯法

這是最常見的譯法。以生動、形象的譯入語再現(xiàn)片名。如Snow White and Seven Dwarfs(白雪公主與七個小矮人)；All Quiet On the Western front(西線無戰(zhàn)事)；Dances With Wolves(與狼共舞)。但這種形式與內(nèi)容都可直接對應的作品較少。因而要在主要精神、具體事實、意境氣氛等方面都達到對等，采用直譯加意譯的方法是完全必要的。如Ghost(人鬼情未了)，NewMan(新人)。再如，The Living Daylights(黎明生機)，The Sound of Music(音樂之聲)，The Old Man and the Sea(老人與海)。

2.意譯法

很多片名本身含有豐富的文化內(nèi)涵。直譯難以體現(xiàn)其中精髓，譯者在原片內(nèi)容、風格、情節(jié)、文體等的基礎上，對片名進行創(chuàng)造性加工，譯成能反映原片特點的譯名，以實現(xiàn)其文化、審美、經(jīng)濟等方面的對等。如Midnight Cowboy中的cowboy本意為“牛仔”，是美國特有文化，與漢文化中的“牛郎”并無關系，作為折中，“午夜牛郎”似可接受。尤其值得一提的是，有些片名本身雖然表示人名或地名，但卻是有意虛構出來的，且與電影內(nèi)容有緊密的聯(lián)系。此時，若能音譯的同時，又能體現(xiàn)片名的內(nèi)涵，當然再好不過。否則，以意譯為佳。如Cash McCall(商海情深)；Shane(原野奇?zhèn)b)。

優(yōu)秀的意譯片名有很多，下面再舉幾例，以供欣賞：The Best Years of Our Lives：黃金時代，Singing In the Rain：萬花嬉春，雨中曲，Rebel Without a Cause：善子不孝誰之過，阿飛正傳，Lawrence Of Arabia：沙漠梟雄，Its aWonderful Life：風云人物，Its Not Me，Its Him：冒名頂替，Big Bully：冤家路窄，等。四字詞是漢語詞匯的一個重要特征。由以上譯例可看出，四字詞作為譯名使用頻率很高，它們在很大程度上能立刻引起觀眾的認同感。因此，四字詞的譯名往往有出奇制勝的效果，被譯者廣泛使用。

3.音譯法

很多片名常為表示人名、地名的特殊名詞，在不引起譯入語文化的曲解時，可直接將其音譯。如Rocky(洛基)，Casablanca(卡薩布蘭卡)；Jane Eyre(簡·愛)，Hamlet(哈姆雷特)，Macbeth(麥克白)。純音譯的例子很少，因為表示片名的人名、地名多為國內(nèi)觀眾所不知。應考慮音譯加意譯這一方案。如Patton：巴頓將軍；ForrestGump：阿甘正傳；King Kong：大金剛等。

4.另譯

以上譯法都難以實現(xiàn)對等時，可采用另譯。如Earthquake最初譯為“地震”，給人一種科教片的感覺，與原片內(nèi)容相距極遠。后譯為“驚魂奪命”較好地實現(xiàn)了對等。Speed譯名“生死時速”可謂經(jīng)典之作。上乘之作還比如Entrapment(將計就計)，Playing By Heart(隨心所欲)，The Duke(億萬富犬)，While You Were Sleeping(二見鐘情)，It Happened One Night(一夜風流)等。

六、結語

翻譯是從一種符號轉換到另一種語言符號的再創(chuàng)造活動。翻譯的實質，是雙語間意義的對應轉換。不可否認，當前片名在意義轉換的過程中，存在良莠不齊的現(xiàn)象。因各個譯者自身水平、經(jīng)驗、審美觀點不同，譯名質量自有高低之分。但筆者認為，為充分發(fā)揮譯者的創(chuàng)造性，可允許多種譯名同時存在。第一，就翻譯的共時角度而言，這種解讀同樣作品由不同理解產(chǎn)生的詮釋或許都有其理性，都有積極的一面，符合水平不同讀者的需要。第二，隨著歷史的發(fā)展，過去和現(xiàn)在人們解讀同一部電影時的審美標準也發(fā)生了變化。若非某片名已被廣泛接受，將一些片名再譯以符合當代人的審美情趣，也是可以接受的。當然經(jīng)典的譯名已深入人心，若非確定有把握，改譯、另譯似已無必要。但譯名多了，為避免造成混亂，應在括號內(nèi)加以注明。Gone With the Wind先被譯為“亂世佳人”，而后為“飄”，就是最好的例子。

[參考文獻]

[1]劉宓慶.當代翻譯理論[M].北京：中國對外翻譯出版公司，1999.

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[4]肖陸錦.英語影片名漢譯技法探討[J].江漢石油學院學報(社科版).2001(03).

[作者簡介] 魏小芹(1967—)，女，陜西鎮(zhèn)安人，西安科技大學外語學院講師。研究方向：英語教學與研究。