影畫合璧

蔡　萌

陳復(fù)禮

1916年出生于廣東潮安縣官塘鄉(xiāng)，1935年畢業(yè)于廣東省立第二師范，1944年在越南開始涉足攝影藝術(shù)，1955年定居香港。

陳復(fù)禮攝影興趣廣泛，尤以風(fēng)光攝影見長。他早期曾熱衷于集錦和沙龍攝影，20世紀(jì)60年代初提出“寫實與畫意結(jié)合”的藝術(shù)主張。曾出版《陳復(fù)禮攝影集》（1979年，香港）、《黃山·桂林》（1980年，香港）、《云南選勝》（1980年，香港）、《陳復(fù)禮攝影集》（1982年，北京）、《影畫合璧》（1982年，北京）、《陳復(fù)禮江蘇履蹤》（1986年，江蘇）、《中國風(fēng)景線》（1988年，香港）、《陳復(fù)禮攝影自選集》（1996年，香港）和《陳復(fù)禮·詩影凡心》(2005年，香港中國旅游出版社 )等多本攝影畫冊。

在中國不算漫長的攝影發(fā)展史上，畫意和沙龍攝影曾經(jīng)一度占據(jù)著非常重要的位置。由郎靜山、陳復(fù)禮等所代表的南派畫意攝影，直到今日還在深深影響后來的影人。雖然隨著新紀(jì)實攝影和觀念攝影在國內(nèi)的興起，“沙龍”和“畫意”所代表的群體似乎顯得“業(yè)余”和“無力”。但如果要認(rèn)真研討，早在上世紀(jì)50、60年代就成熟興盛的畫意攝影風(fēng)格，經(jīng)過半個多世紀(jì)的延續(xù)和承接，一定蘊含著可吸納的豐富營養(yǎng)。也許正是因為這個原因，陳復(fù)禮北京798藝術(shù)區(qū)的百年印象攝影畫廊，舉辦了陳復(fù)禮“影畫合璧”攝影展。展覽匯集了早自1979年，歷經(jīng)十一載的“影畫”歷程。

百年印象畫廊成立于2003年，是中國第一家專門以經(jīng)營影像藝術(shù)作品為主的成熟的職業(yè)畫廊。畫廊以推廣和銷售中國影像作品為主，不僅代理了許多中國攝影史中非常重要的攝影家的作品，同時也代理了很多中國著名當(dāng)代藝術(shù)家的作品。

百年印象畫廊坐落在北京著名的798藝術(shù)區(qū)，是最早進(jìn)駐北京798的專業(yè)畫廊，畫廊依托北京798藝術(shù)區(qū)的發(fā)展已經(jīng)不斷壯大。畫廊與中國多數(shù)重要的影像藝術(shù)家都保持著非常良好的合作關(guān)系。

合作：韓美林

韓美林（1936）：曾任教于中央工藝美術(shù)學(xué)院、歷任安徽畫院副院長、中國作家協(xié)會專業(yè)畫家、中國美術(shù)家協(xié)會理事。擅長繪畫、陶瓷藝術(shù)、其繪畫和雕塑作品以動物和人物為主，尤以擬人化的動物見長。

早在20世紀(jì)二三十年代，興起于中國的“畫意”攝影就已經(jīng)體現(xiàn)出中國人獨有的攝影視覺經(jīng)驗和強(qiáng)烈的人文氣質(zhì)。

攝影在作為政治宣傳工具的年代，教化式的影像長期出現(xiàn)在人們的眼前，使人們產(chǎn)生一種視覺疲勞，這種疲勞一直延續(xù)到改革開放初期，中國美術(shù)館舉辦的——“香港攝影家陳復(fù)禮攝影展覽”開幕。這種帶有強(qiáng)烈視覺美感和中國人文情懷的作品一下子征服了長期處于“禁欲”中的人們，并開始了一種從意識形態(tài)反撥到視覺文化主題的轉(zhuǎn)型和重建。陳復(fù)禮展覽對中國攝影發(fā)展具有重大的影響。

從1979年陳復(fù)禮開始籌劃“影畫合璧”的創(chuàng)作，在經(jīng)過11年的努力，參與其中的畫家包括：吳作人、李可染、劉海粟、李苦禪、關(guān)山月、黃胄、韓美林、范曾等一批重量級的畫家。陳復(fù)禮在給每位藝術(shù)家提供“影畫合璧”所用照片之前，都要對各位畫家的風(fēng)格進(jìn)行分析，然后便預(yù)先選好適合的攝影作品，將照片放大成約20×24英寸，并制作數(shù)張供每位畫家選擇和試驗。他用沙漠風(fēng)光的照片請黃胄補(bǔ)畫駱駝；以古樹亂枝的照片給李苦禪補(bǔ)畫老鴉；用一幅卡通化的鱷魚頭，讓漫畫家華君武施展他的幽默……今天看來，與其說國畫家們參與“影畫合璧”是對于攝影的二度創(chuàng)作，還不如說這是由陳復(fù)禮策劃的攝影行為。從陳復(fù)禮一生的攝影創(chuàng)作經(jīng)歷來看，多年從事風(fēng)光攝影的他，到了年近七旬的時候，在繼承和總結(jié)前人的基礎(chǔ)上，已經(jīng)形成了自己的風(fēng)格特點。此時的陳復(fù)禮開始考慮轉(zhuǎn)型，并與其最喜歡的國畫家齊白石一樣來個“衰年變法”——直接借用書畫家朋友們的繪畫元素來改造和提升自己的攝影。再者，當(dāng)時的陳復(fù)禮擁有得天獨厚的條件，他能夠接觸到一大批在當(dāng)時重要的書畫家，選擇與他們合作不僅反映了陳復(fù)禮聰明、機(jī)敏的藝術(shù)感受力，也反映了他善于利用資源、整合資源的能力。一種基于傳統(tǒng)審美趣味和美學(xué)標(biāo)準(zhǔn)之上的攝影觀看方式，決定著“影畫合璧”的面貌。

與其說，陳復(fù)禮的“影畫合璧” 是一種對于傳統(tǒng)主流攝影話語的回歸；不如說，它是一種“畫意、沙龍攝影”在20世紀(jì)80年代的一種新嘗試。攝影術(shù)的傳入不僅改變了中國人的視覺經(jīng)驗、觀看方式，在這個過程中，攝影自身也在被中國人不斷地改造，并逐步形成了有別于西方的攝影觀念。正如蘇珊·桑塔格所說的：“照相機(jī)通過培養(yǎng)為觀看而觀看這一理念，而改變觀看本身”。

合作：范曾

范曾（1938）：曾任南開大學(xué)東方藝術(shù)系主任、教授，受聘北京大學(xué)任中國文化書院導(dǎo)師。擅長人物畫，人物造型和筆墨自成一格。

合作：黃胄

黃胄（1925-1997） ：歷任西北師范學(xué)院藝術(shù)系講師、中國人民解放軍總政治部創(chuàng)作員、輕工業(yè)部工藝美術(shù)公司顧問、中國畫研究院副院長、中國美協(xié)常務(wù)理事、全國政協(xié)委員等。擅中國畫。以擅繪毛驢著稱。