民國文事（四題）

韓文寧　劉曉宇

【《小說月報》終刊之謎】

“改革號”強(qiáng)勢出擊

歷史,讓我們記住了一個文學(xué)刊物,這就是由商務(wù)印書館主辦發(fā)行的《小說月報》,創(chuàng)刊于1910年8月29日的上海。

五四運動前,它一直為“鴛鴦蝴蝶派”的陣地。這是一個盛行于辛亥革命后至五四運動前后的文學(xué)流派,其創(chuàng)作內(nèi)容多以才子佳人為主,故被比喻為“鴛鴦蝴蝶”。該刊創(chuàng)辦之初,主要刊登文言章回小說、舊體詩詞、改良新劇,以及用文言翻譯的西洋小說和劇本,趣味低俗,格調(diào)不高。

“五四”以后,新文化運動的浪潮沖擊到商務(wù)印書館。內(nèi)容陳舊與保守的出版物,愈來愈不能適應(yīng)新的形勢,一場改革勢在必然。時代的需要,把年方25歲的編輯沈雁冰(茅盾)推到了改革的前列,他挑起了全面革新《小說月報》的大梁。

“改革號”于1921年1月強(qiáng)勢出擊,由沈雁冰主編的該刊第12卷第1號,未曾有過的文學(xué)新風(fēng)撲面而來,讓讀者耳目一新。

《小說月報》為沈雁冰提供了一個廣闊的舞臺。他大刀闊斧摒棄了“鴛鴦蝴蝶派”作品,全部選用了文學(xué)研究會成員鄭振鐸、葉圣陶、冰心等人的作品。作為這個社團(tuán)的中堅,他自己更是首當(dāng)其沖,寫了許多提倡新文學(xué)的文章,翻譯了不少優(yōu)秀的外國文學(xué)作品,把原本氣息奄奄的刊物辦得有聲有色,印數(shù)很快便由最低時的2000冊上升到了10000冊。

1927年,沈雁冰完成了第一部小說《幻滅》,當(dāng)時他雖然已離開商務(wù)印書館,但還是把它交給了《小說月報》發(fā)表,署名“矛盾”。當(dāng)時代主編的葉圣陶為避免引起當(dāng)局之嫌,便在“矛”上加了草字頭,于是就成了“茅盾”。

多方面的影響

革新后的《小說月報》,對“五四”以后中國新文學(xué)的建設(shè)有著多方面的貢獻(xiàn),許多在現(xiàn)代文學(xué)史上很有影響的作品,首先在這里與讀者見面。如魯迅的《社戲》、冰心的《超人》、許地山的《綴網(wǎng)勞蛛》、廬隱的《海濱故人》、葉圣陶的《潘先生在難中》等,同時還發(fā)表了朱自清、聞一多等人的新詩。在發(fā)掘新人方面,它也做出不小的貢獻(xiàn),如丁玲、胡也頻、沈從文、彭家煌、施蟄存、靳以等人的作品,都是經(jīng)由該刊發(fā)表后聲名鵲起的。

該刊還特別重視文學(xué)評論和研究,發(fā)表了大量關(guān)于文藝思潮和作家作品的評論,其中尤以沈雁冰、鄭振鐸的文章影響最大。

著眼中國,放眼世界,《小說月報》始終以介紹外國文學(xué)思潮和世界名著為己任。它是一個窗口,打開它,讀者看到了世界文學(xué)的絢爛多姿。

1923年,鄭振鐸接替茅盾主編《小說月報》。1927年,他赴歐“游學(xué)”期間,由葉圣陶代為主編《小說月報》。他們不僅使刊物在新文化運動中發(fā)揮了重要作用,成為現(xiàn)代文學(xué)期刊的一面旗幟,而且培養(yǎng)了不少文學(xué)新人,其中有的人成為一代文學(xué)大師。這里有兩個小小的例子,讓人感懷不已。如果沒有他們慧眼識珠、伯樂相馬,或許就不會有后來鼎鼎大名的老舍和巴金,那將是文壇的一大遺憾。

1926年初,鄭振鐸收到一篇寄自倫敦的小說《老張的哲學(xué)》,作者署名“舒慶春”。當(dāng)時,作者的字跡很潦草地寫在了學(xué)生作文本上,并且未經(jīng)掛號就寄來,顯然他對自己的作品缺乏信心,不知該刊是否會用。使作者感到意外的事發(fā)生了,《小說月報》不久便連載這篇小說,主編鄭振鐸還專門寫了推薦文章。這讓作者很受鼓舞,要求主編在下一期連載時,改用“老舍”的筆名。新作被順利刊用,老舍一發(fā)不可收拾,他接著又寄來了《趙子曰》。光輝的創(chuàng)作歷程,就從這里邁出了堅實的腳步。

巴金的創(chuàng)作道路和老舍極為相似,他也是以《小說月報》為起點,他的處女作《滅亡》,最初也是發(fā)表在《小說月報》上。在一篇文章中,他在回憶自己的創(chuàng)作道路時,寫到當(dāng)時《小說月報》的主編葉圣陶,深情地說:“倘使葉圣陶不曾發(fā)現(xiàn)我的作品,我可能不會走文學(xué)的道路,做不了作家;也很有可能我早已在貧困中死亡。”

戛然而止的生命

《小說月報》出到第22卷12月號,也就是1931年的最后一期,一切跡象好像都很正常,封面裝幀都是原來一個樣式,并且在封頁預(yù)告了1932年“新年特大號”(第23卷第1號)的“要目”,甚至還預(yù)告了第23卷第3號是“歌德百年紀(jì)念號”?！耙款A(yù)告”中,有俞平伯《詩的神秘》、茅盾《逃墨館主》的長篇《夕陽》、老舍的長篇《大明湖》、巴金的長篇《新生》、施蟄存的《殘秋的下弦月》、張?zhí)煲淼摹睹鄯洹?、穆時英的《夜》等等。

然而,1932年的一?二八事變,改變了許多刊物的命運,已經(jīng)印刷完畢只待上市的《小說月報》“新年特大號”也隨著商務(wù)印書館一起毀滅于日軍的炮火之中。有著20年光榮歷史、總出258期又號外3冊的《小說月報》,遭遇“突然死亡”,生命戛然而止。

這樣,第22卷12月號,便成為《小說月報》的生命休止符。突發(fā)事件,使它成為了一本具有特殊意義的雜志。這是它的幸運,還是不幸?

按照《小說月報》第22卷12月號版權(quán)頁上注明“中華民國二十年十二月十日初版”的時間來推斷,最晚至1月20日左右,該刊一定會面市?？刹恢裁丛?“新年特大號”一直推遲到1月28日,仍然未在市面出現(xiàn)。究竟是哪一道程序上的延誤,還是發(fā)生了什么特殊情況,造成了在“一?二八”之前仍見不到1月號的《小說月報》。

有關(guān)《小說月報》的終刊,永成了一個謎?；蛟S隨著新史料、新物證的出現(xiàn),真相會逐漸明晰。

【大刀向鬼子們的頭上砍去】

為大刀隊而作

大刀向鬼子們的頭上砍去,全國武裝的弟兄們,抗戰(zhàn)的一天來到了,抗戰(zhàn)的一天來到了。前面有東北的義勇軍,后面有全國的老百姓,咱們中國軍隊勇敢前進(jìn)!看準(zhǔn)那敵人,把他消滅!把他消滅!(喊)沖啊!(唱)大刀向鬼子們的頭上砍去!(喊)殺!

歷史不容忘記,熱血的歌聲依然在回響。是否有人還記得,這渾厚而又悠遠(yuǎn)的嘶吼;是否有人能了解,那些飽含熱淚高唱此歌的熱血男兒。這首充滿豪情的《大刀進(jìn)行曲》自抗戰(zhàn)爆發(fā)以來廣為流傳,這首威武雄壯、慷慨激昂的《大刀進(jìn)行曲》,是抗日歌曲中唱著最過癮、最解恨的一首歌曲。尤其是最后一聲“殺!”集中表現(xiàn)了中國軍民對日本侵略者的無比憤怒和刻骨仇恨。

要了解《大刀進(jìn)行曲》的創(chuàng)作始末,必須先從第29軍大刀隊講起。

29軍原屬馮玉祥創(chuàng)建的西北軍。1930年馮、閻反蔣戰(zhàn)爭失敗,西北軍解體。后經(jīng)張學(xué)良允準(zhǔn),將其中的2.2萬兵員改編成29軍。下轄兩個師。宋哲元任軍長,馮治安、張自忠分任37、38師師長。29軍不是蔣介石的嫡系,備受歧視。糧餉不足,武器裝備尤為低劣。

日軍侵占東三省后,29軍官兵的愛國熱情被激發(fā)起來了。軍長宋哲元提出“槍口不對內(nèi)”的口號,堅決不當(dāng)漢奸、賣國賊。

武器裝備低劣,并不影響部隊的斗志。西北軍素有刻苦訓(xùn)練的傳統(tǒng),結(jié)合西北軍官兵均有武術(shù)基礎(chǔ)的特點,宋哲元又提出建立大刀隊的設(shè)想。就地取材,自造大刀,全軍習(xí)武。負(fù)責(zé)訓(xùn)練的副軍長佟麟閣,親臨北平聘請具有愛國思想的武術(shù)名家李堯臣為教練。李結(jié)合自己拿手的六合刀、追魂劍等技藝,為29軍編了一套“無極刀法”。此種刀法可作刀劈,又可當(dāng)劍刺。套路簡單易學(xué),實戰(zhàn)性強(qiáng)。不到兩年時間,這支殘缺的部隊成為一支訓(xùn)練有素的隊伍。

大刀御鋼炮的神話

1933年春,東北軍在熱河戰(zhàn)敗,為頂住長城各關(guān)口防線,29軍奉命防守喜峰口,拉開了長城抗戰(zhàn)的序幕。一向以日軍為假想敵訓(xùn)練,士氣旺盛的大刀隊,終于有了用武之地。

3月9日,熱河省政府主席兼第36師師長湯玉麟放棄喜峰口落荒而逃,29軍立足未穩(wěn),只好提前倉促迎戰(zhàn),趁黑夜奪回兩側(cè)陣地。次日晨日軍大舉反撲,29軍只好又以兩個旅的兵力再加強(qiáng)兩翼。為了減少傷亡,只有短兵相接,大刀隊上去與日軍近距離交戰(zhàn),展開白刃格斗,用手榴彈和大刀沖殺,日軍飛機(jī)、大炮完全失去作用。日軍打得也很頑強(qiáng),陣地得而復(fù)失,失而復(fù)得,來回拉鋸,殺聲震天,激戰(zhàn)全日。11日拂曉,日軍又來進(jìn)攻,企圖奪回被占山頭。我軍按兵不動,沉著應(yīng)戰(zhàn)。待日軍進(jìn)入百米以內(nèi),突然出擊,用手榴彈、大刀砍殺,敵終不得逞,改用飛機(jī)、大炮轟炸,我方傷亡慘重。兩天的戰(zhàn)斗,讓日軍第一次嘗到了大刀的厲害。

鑒于日軍武器精良,不宜死拼硬打,必須發(fā)揮我軍善于近戰(zhàn)、夜戰(zhàn)的特點,出其不意,攻其不備。經(jīng)軍長宋哲元批準(zhǔn),采用了迂回夜襲戰(zhàn)術(shù)。

是夜,由趙登禹、佟澤光兩旅長各率兩個團(tuán),夜出潘家口,從兩側(cè)插入敵后,拂曉前摸到敵特種兵營地。正在做著美夢的日軍,哪里想到我軍竟敢偷襲“皇軍”!趙旅長手持大刀,身先士卒指揮砍殺。多數(shù)日軍死于刀下,被砍頭、剁腹者甚眾,炮兵大佐腦袋也未幸存。其余日軍除被手榴彈炸死外,均被俘獲。大炮、坦克戰(zhàn)利品就地炸毀;輜重糧秣悉數(shù)焚燒。我軍大獲全勝,喜峰口陣地穩(wěn)操我軍手中。

喜峰口一戰(zhàn),是中國軍隊自抗日以來的首次勝利,讓日軍嘗到了苦頭。日軍不可戰(zhàn)勝的神話,并非不可打破,29軍一舉成名。

面對日軍的飛機(jī)、裝甲車、大炮的猛烈轟擊,第29軍將士在“行則墮指裂膚,息則臥雪嚼冰”的冰天雪地里,與敵展開近戰(zhàn)、夜戰(zhàn),以手榴彈、大刀沉著應(yīng)戰(zhàn),短兵接敵,拼死肉搏,喜峰口陣地多次失而復(fù)得。3月17日,日軍鈴木旅團(tuán)三四千人在20余架飛機(jī)支援下向喜峰口西側(cè)的羅文峪進(jìn)攻,企圖從側(cè)背迂回喜峰口。堅守羅文峪的第29軍,“咸抱只進(jìn)無退死而后已之決心”,“雖在炮火彌漫血肉橫飛之際,仍能表現(xiàn)不屈不撓之精神”。奮起反擊,反復(fù)爭奪陣地十余次,并于夜間從兩翼夾擊日軍,“營長王合春率部抄到敵后,重創(chuàng)日軍,王營長陣亡,全營生還者僅七十余人”。連續(xù)與日軍血戰(zhàn)月余,致敵潰不成軍。劉汝明師長親率手槍隊參戰(zhàn),近敵揮刀砍殺。戰(zhàn)至4月上旬,喜峰口一線我軍陣地仍巋然不動。

危亡中的怒吼

29軍的勝利捷報和大刀隊可歌可泣、奮勇殺敵的英雄事跡迅速傳遍全國,讓一位年輕人激動不已。

年僅23歲的麥新,眼前浮現(xiàn)出一幕幕大刀隊揮舞大刀與鬼子拼殺的壯烈場面。他熱血沸騰,靈感突發(fā),創(chuàng)作的欲望,在瞬間爆發(fā)。

歌詞,在奮筆疾書、一氣呵成中寫就,句句鏗鏘;激昂的旋律,在曲譜上跳躍生成,聲聲高亢。大刀隊的英雄事跡,化作藝術(shù)形象,一首《大刀進(jìn)行曲》誕生了。出于對29軍大刀隊的愛慕、感激和崇敬之情,他又寫下了“獻(xiàn)給二十九軍大刀隊”的副標(biāo)題。

歌曲于1933年7月完成。8月盛夏的炎熱,比不上麥新心中抗日烈焰的熾熱,麥新在上海浦東大廈親自指揮了首次演出。

憤怒與仇恨,在歌曲中燃燒;氣吞山河的氣勢,在歌曲中傳揚;抗日的號角,在歌曲中回蕩;日寇滅亡的喪鐘,在歌曲中敲響。

在飛機(jī)大炮的年代,揮起大刀有些無奈,但這無奈的背后,是一種不屈的精神。

此后,“大刀向鬼子們的頭上砍去”成了29軍的軍歌。4年后的七七事變中,29軍再次對侵略者揮起大刀。曾經(jīng)在喜峰口抗戰(zhàn)中名震天下的趙登禹、佟麟閣兩位將軍先后為國捐軀,用鮮血捍衛(wèi)了民族尊嚴(yán)。

隨著抗戰(zhàn)的全面展開,《大刀進(jìn)行曲》中“29軍的弟兄們”改成了“全國武裝的弟兄們”。“大刀向鬼子們的頭上砍去”,成了一個民族在危亡中發(fā)出的吶喊。

【一個人和一張報紙】

良知的捍衛(wèi)者

1926年4月26日,《京報》社長邵飄萍在北京前門大街南端的天橋刑場遭北洋軍閥殺戮,年僅40歲;同年8月6日,《社會日報》社長林白水又被軍閥槍殺在天橋刑場,年僅52歲。

這就是當(dāng)時中國社會的生存環(huán)境。面對黑暗,各人態(tài)度不一。本來,他們都可以躲過被槍殺的噩運,只要筆下留情,隨遇而安一些,無論是報社還是個人,都會活的很好。然而,他們偏偏要做捍衛(wèi)正義與堅守良知的報人,偏偏不畏死。一個倒下去,前赴后繼,又有第二個、第三個勇敢地站出來。行尸走肉地茍活,不屬于他們。

史量才,20世紀(jì)著名的報業(yè)巨子,一位具有民主思想的知識分子。1904年起在上?！稌r報》當(dāng)編輯,后任主編。1912年,是史量才人生中的一個重大轉(zhuǎn)折點,他不失時機(jī)地以12萬元買下了老牌的《申報》,并找到名重天下的張謇等人入股。從此,他的事業(yè)、他的生命與這張報紙合而為一。

在他主持報紙的21年間,《申報》發(fā)展迅速,不僅成為當(dāng)時全國實力雄厚的民辦報紙,而且在國內(nèi)輿論界具有舉足輕重的影響。

把辦報視為記載歷史,堅持對歷史高度負(fù)責(zé)的態(tài)度,史量才的辦報史觀,是《申報》長盛不衰的生存之道。他認(rèn)為報紙不僅是記載事實,而且要加以分析評論,要有鮮明的觀點,對和錯,好與壞,讓讀者一目了然。史量才姓史,加之主張“以史自役”,章太炎將他的這種辦報方針稱為“史家辦報”,可謂恰如其分。

本著這種方針,舉凡每天發(fā)生的國內(nèi)外重大事件,都白紙黑字地記錄在《申報》上,走進(jìn)讀者中。

起初,史量才關(guān)注更多的還是報紙本身,但動蕩的時局使他最終從幕后走到前臺,不僅是《申報》館的前臺,而且是社會的前臺。在那個關(guān)乎民族生死存亡的非常時期,受到時代的感召,史量才的行事風(fēng)格大變,《申報》亦如他的主人一樣共進(jìn)退。他強(qiáng)調(diào)“無黨無偏、言論自由、為民喉舌”,堅持“人有人格,報有報格,國有國格”的方針。時代向前邁進(jìn)一小步,《申報》向前邁進(jìn)一大步。

百萬讀者在手何所懼

進(jìn)入30年代,史量才的左膀右臂、做了多年主筆的陳景韓和經(jīng)理張竹平雙雙離去。無奈之下,他于1931年1月在館內(nèi)成立總管理處,聘請進(jìn)步人士黃炎培做設(shè)計部主任,又聘請教育家陶行知為顧問。

民主和進(jìn)步人士的參與,給《申報》帶來活力。要求抗日和民主,反對國民政府當(dāng)局的不抵抗政策,支持民族救亡運動,這就是《申報》的立場。

史量才主持《申報》時期,《申報》不畏艱險,追隨時代潮流,全面、詳盡、真實地記錄國內(nèi)外大事,而且旗幟鮮明地加以“評論之、剖析之”,為國家的前途,民族的命運大聲疾呼、慷慨陳詞。正是這種憂國憂民的精神、秉筆直書的行動,招致當(dāng)局的極度仇視,當(dāng)局曾多次制裁《申報》。

1932年是史量才買下《申報》20年的日子,亦是《申報》的黃金時代,發(fā)行量超過驚人的15萬份,為當(dāng)時報業(yè)界的龍頭老大。官方辦的《中央日報》僅發(fā)行3萬份左右。史量才的事業(yè)達(dá)到頂峰。

史量才沒有沾沾自喜,國之殘破的危局,令他心頭十分沉重。強(qiáng)烈的愛國,驅(qū)使史量才為正義怒吼。

《申報》的內(nèi)容,更加鋒芒畢露,最突出的變化,莫過于《自由談》的改革。

《自由談》原是“鴛鴦蝴蝶派”的陣地之一,雖時有暴露社會陰暗面,但總體仍較保守。革新自史量才開始,《自由談》的面貌為之一新。

左翼新文化運動走入低潮的1932年,即如魯迅,在這一年僅發(fā)表18篇文章,而1933年則高達(dá)190篇,其中大部分是由《自由談》刊載的。

郁達(dá)夫、葉圣陶、陳望道等一大批作家,都是《自由談》的?？?。左翼作家的活力得到了釋放和發(fā)揮,左翼新文化運動再次被激活。

《自由談》的自由,讓當(dāng)局大為不滿;史量才對當(dāng)局的態(tài)度,更讓他們惱怒和不容。

秉公直言,是需要很大的勇氣的。蔣介石對《申報》不聽話大為不滿,他把史量才召到南京談話。蔣沉下臉來說:“不要把我惹火,我手下有100萬兵?！辈粸闄?quán)力恫嚇,要為尊嚴(yán)而戰(zhàn),史量才反唇相譏:“對不起,我手下也有100萬讀者?！边@被認(rèn)為是“敬酒不吃吃罰酒”,最終激怒了老蔣,也為他后來遭到槍殺埋下了伏筆。

1934年11月13日下午3時,當(dāng)史量才乘坐的轎車由杭返滬,行進(jìn)在滬杭公路翁家埠段時,遭到軍統(tǒng)特務(wù)的槍擊。

史量才以身殉國后,長眠于吉慶山,與美麗的西湖永世相伴。他的墓碑上,是章太炎題寫的墓志銘,贊譽(yù)他像春秋史官子魚和歷代正直的史家那樣,出于對國家和歷史的責(zé)任感,忠于事實,秉筆直書。

作為中國新聞史上創(chuàng)辦歷史最長、影響最大的一份報紙,《申報》在出版77年之際,于1949年5月27日終刊。它25600號的發(fā)行記錄,是一段抹不去的歷史印記。

【每個人被迫著發(fā)出最后的吼聲】

不愧為中國電影“第一插曲”

有聲電影在中國問世后,銀幕上出現(xiàn)了一大批膾炙人口的電影插曲。1934年胡蝶主演的《姊妹花》和王人美主演的《漁光曲》先后上映,兩部電影的插曲《催眠歌》和《漁光曲》迅速流行,效果完全出乎人們的意料。特別是《漁光曲》的成功,促使電影制作商把目光投向電影歌曲的創(chuàng)作,影片《大路》的插曲《大路歌》、影片《桃李劫》的插曲《畢業(yè)歌》、影片《夜半歌聲》的插曲《夜半歌聲》等與電影一同流行,令人難忘。電影歌曲不但成為一種藝術(shù)形式,也成為電影吸引大眾的一種有效手段。

1935年5月16日,上?！半娡ㄓ捌尽蓖瞥隽艘徊靠谷疹}材的影片《風(fēng)云兒女》。它的聲名遠(yuǎn)播,不僅在于電影本身,更因為其中的一首插曲———《義勇軍進(jìn)行曲》。它不但在當(dāng)時被廣為傳唱,后來還被確定為中華人民共和國國歌。作為中國電影“第一插曲”,當(dāng)之無愧。

《風(fēng)云兒女》最初的故事由田漢創(chuàng)作,夏衍編劇,許幸之導(dǎo)演,王人美和袁牧之主演。影片描寫了30年代初期,以詩人辛白華為代表的青年知識分子,為拯救祖國,投筆從戎,奔赴抗日前線英勇殺敵的故事。劇本初創(chuàng)于1934年,最初的名字為《鳳凰再生》。

田漢在寫成初稿后,將劇本交由電通公司,后由夏衍改編完成,并改名為《風(fēng)云兒女》。田漢在交出初稿后,并未放棄對這部電影的創(chuàng)作。一天,他突然文思迸發(fā),打算為電影再創(chuàng)作一首主題歌。因臨時找不到紙,匆忙中只好把主題歌的一段歌詞寫在了一個香煙盒的襯紙上。田漢原計劃的歌詞不止一段,但當(dāng)時只寫出了第一段,隨后就在1935年2月19日被國民政府逮捕入獄,歌詞也就未能續(xù)寫下去。留在香煙盒襯紙上的這段文字,就成了后來《義勇軍進(jìn)行曲》的歌詞。

畫龍點睛的無盡力度

在得到電通公司田漢編劇的影片《風(fēng)云兒女》需要譜曲的消息后,聶耳主動請纓,他找到夏衍,表示希望為田漢的歌詞譜曲。田漢和聶耳曾多次合作,如歌劇《揚子江暴風(fēng)雨》、歌曲《畢業(yè)歌》等優(yōu)秀作品。

拿到歌詞后,聶耳僅用兩夜的時間就譜完了樂譜的初稿。初稿試唱后,大家提了一些意見。同年春天,田漢等人相繼被捕,也傳出了要抓聶耳的消息。中共地下組織為了保護(hù)聶耳,特批他經(jīng)日本去歐洲學(xué)習(xí)、考察。聶耳于4月東渡日本時,將手稿帶到日本進(jìn)行修改,并于1935年5月初將《義勇軍進(jìn)行曲》的定稿寄回。

在電影中,《義勇軍進(jìn)行曲》最初被稱作《軍歌》。聶耳譜曲后,將歌名改為《進(jìn)行曲》。電通公司的孫師毅等人在收到了聶耳從東京寄回的手稿后,決定將歌名改為《義勇軍進(jìn)行曲》。

田漢最初的歌詞,與現(xiàn)在《國歌》的歌詞也略有區(qū)別。聶耳譜曲的時候,根據(jù)需要,將歌詞進(jìn)行了補(bǔ)充修改。修改稿中最畫龍點睛、最出彩的地方,就是聶耳添加了3個“起來”。這3個“起來”,增強(qiáng)了這首歌的激情與感召力,它把旋律引向了高潮。而最后一個‘進(jìn)字,更是獨妙,具有極強(qiáng)的沖擊效果,表現(xiàn)出中華民族永不言敗的無盡力度和持久生命力。

《風(fēng)云兒女》上映后,主題歌《義勇軍進(jìn)行曲》很快就成為中國最著名的抗戰(zhàn)歌曲。它唱出了中華民族不屈不撓的戰(zhàn)斗精神,激勵和鼓舞中國人民爭取自由解放的斗志和信心,具有高昂的時代激情和雄壯的民族氣魄。

永遠(yuǎn)的《義勇軍進(jìn)行曲》

說到《義勇軍進(jìn)行曲》被定為《中華人民共和國國歌》,經(jīng)歷了一段有趣的過程。

1949年6月,第一屆政協(xié)籌備會正忙于新中國成立的籌備事宜,新中國國歌的制定,就迫在眉睫。專門設(shè)立“國歌初選委員會”,由田漢、沈雁冰、錢三強(qiáng)、歐陽予倩、郭沫若和徐悲鴻等人組成,馬思聰、呂驥、賀綠汀、姚錦新4名音樂家擔(dān)任顧問。

7月15日-26日,《人民日報》等國內(nèi)外報紙上連續(xù)刊登了“國旗、國徽、國歌征集啟事”。截至8月20日,僅國歌一項就收到應(yīng)征稿632件,歌詞歌譜6926首,但都不夠理想。

最早建議用《義勇軍進(jìn)行曲》作為國歌的是徐悲鴻,張奚若、郭沫若、劉良模、梁思成等都同意徐悲鴻的建議,劉良模說:“國歌代表一個國家,代表一個國家的民族精神。因此,它應(yīng)當(dāng)在民族解放斗爭中產(chǎn)生,在斗爭中得到人民大眾的承認(rèn),遠(yuǎn)非大詩人、大音樂家的人工急就之章所能代替,依我看,《義勇軍進(jìn)行曲》經(jīng)受了斗爭的考驗,足以與法國國歌《馬賽曲》媲美,完全可以選作新中國國歌?！?/p>

為了慎重起見,毛澤東和周恩來于9月25日晚在中南海豐澤園會議室又召開了一次關(guān)于國旗、國徽、國歌、紀(jì)年、國都問題的協(xié)商座談會,邀請各民主黨派和文化界人士參加會議,意見得到了統(tǒng)一。

1949年9月27日,中國人民政治協(xié)商會議全體代表一次通過,以《義勇軍進(jìn)行曲》為《中華人民共和國代國歌》。幾近30年之后的1978年,第五屆全國人民代表大會第一次會議,通過將《義勇軍進(jìn)行曲》定為《中華人民共和國國歌》。

(選自《話說民國》/韓文寧 劉曉宇 著/鳳凰出版社/2008年7月版)