新疆維吾爾族自治區(qū)晉劇團(tuán)組建始末

郭鳳卿

上世紀(jì)50年代末,有一支山西梆子劇團(tuán)響應(yīng)黨的號召,來到新疆維吾爾自治區(qū)首府烏魯木齊市,工作生活了近三年時間,成為內(nèi)地第一個支援新疆文化建設(shè)的文藝團(tuán)體。

新疆維吾爾自治區(qū)晉劇團(tuán)的前身是山西省榆次市晉劇一團(tuán)。

榆次市晉劇團(tuán)成立于1957年7月,原名是榆次縣迎春晉劇團(tuán)。當(dāng)時劇團(tuán)已經(jīng)是名角薈萃、文武皆備,在主要演員中有著名老生演員宋茂林(藝名眉毛丑),他的一雙濃眉可以左右輪番上下跳動;著名花旦兼刀馬旦演員筱桂芬、筱桂君,是著名晉劇老藝術(shù)家張寶魁(藝名筱吉仙)的弟子;小生演員張美英,是晉劇著名老藝術(shù)家王慶云(藝名鹿兒紅)的弟子;須生演員武惠仙(藝名二搗蛋),是著名晉劇表演藝術(shù)大師丁果仙的弟子;還有晉劇名演員丁巧云之女、青衣演員郭金香,以及青衣演員王淑貞、女花臉演員孫秀文、武生演員王根有等。演出的劇目有《八件衣》、《回龍閣》、《破洪州》等20多部。1958年10月,行政區(qū)劃進(jìn)行改革,將榆次市和壽陽縣實行市縣合并,統(tǒng)稱榆次市。這樣榆次市就有了兩個晉劇團(tuán),一個是原市晉劇團(tuán)與壽陽縣晉劇團(tuán)訓(xùn)練班組合而成的榆次市晉劇一團(tuán),另一個是原壽陽縣晉劇團(tuán)改稱的榆次市晉劇二團(tuán)。兩個團(tuán)共有演職人員130余人。壽陽縣晉劇團(tuán)訓(xùn)練班合并過來后,帶來了一批青年演員,其中較為出色的有逯舜英、逯舜卿、李周玉等,帶來的劇目有《王功賣藝》、《下水牢》、《梵王宮》、《周仁獻(xiàn)嫂》等,更可喜的是將資深導(dǎo)演劉金章(曾用名劉錦章、榆次張慶人)調(diào)整到市晉劇一團(tuán)。

1959年7月,經(jīng)新疆維吾爾自治區(qū)和山西省人民政府協(xié)商,國家文化部同意,由山西省無償支援新疆維吾爾自治區(qū)一個晉劇團(tuán),要求是演職人員、服裝道具等整體移交,進(jìn)入新疆后即可演出的一個團(tuán)體。

山西省政府、省文化局對市級以上演出團(tuán)體進(jìn)行全面權(quán)衡后,向新疆方面推薦了榆次市晉劇一團(tuán),并陪同新疆來的同志觀摩了該團(tuán)正在太原市和平劇院演出的劇目《十二寡婦征西》。新疆的同志認(rèn)為,這個劇團(tuán)的整體演藝水平還可以,且演員陣容合理,既有老藝人又有青年演員,很有發(fā)展前途,于是經(jīng)晉、新雙方協(xié)商,決定由榆次市晉劇一團(tuán)承擔(dān)這一光榮的支援邊疆文化建設(shè)的使命。

一石擊起千層浪。消息傳來,在劇團(tuán)演職員中引起巨大的思想波動。新疆這個地方對于他們來說是那么的遙遠(yuǎn),那么的陌生,更何況年長者有妻兒老小,年少者有父母雙親、兄弟姐妹,盡管允許帶家屬進(jìn)疆,但土生土長的父母哪能舍棄他們幾代人的家園,隨一個毛孩子到新疆久居。為了解決人們的思想顧慮,省、地、市各級政府和文化部門除召開動員大會外,還深入到劇團(tuán)做細(xì)致的思想工作。全團(tuán)人員為了繁榮邊疆人民的文化生活,為了讓晉劇唱響新疆,紛紛表示堅決聽從黨的召換,服從組織安排,不到一個月的時間就組建了一個由110名演職員組成的支援新疆的晉劇團(tuán)。

1959年9月1日,由新疆自治區(qū)文化廳赴晉接團(tuán)人員張夢林、羅小青和支邊晉劇團(tuán)團(tuán)長張喜林(原榆次市晉劇一團(tuán)團(tuán)長)率領(lǐng),一行130余人(含家屬)分別從太原、榆次登上南下的列車,于9月13日下午2時許到達(dá)此行的目的地——烏魯木齊市,全部行程3500多公里,歷時13天。

劇團(tuán)演職人員及其家屬被安排在烏魯木齊市阿哈買提江路183號(現(xiàn)友好南路107號)。這里原來是自治區(qū)總工會教工俱樂部,一座坐西向東的三層紅樓。早在這里等侯的自治區(qū)有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)和文藝界同仁在一樓大廳舉辦了歡迎會,從此,赴疆晉劇團(tuán)的全體人員落戶于新疆,開始了新的工作和生活。

榆次市晉劇一團(tuán)進(jìn)疆后,從體制上由自負(fù)盈虧轉(zhuǎn)變?yōu)閲惺聵I(yè)單位,定名為:新疆維吾爾自治區(qū)晉劇團(tuán),隸屬自治區(qū)文化廳直轄;演職人員的工資套改為國家文藝級,最高的是文藝七級,月工資290元(含邊疆津貼),最低的是文藝輔助級,月工資50元(含邊疆津貼)。同時確定了劇團(tuán)黨政工團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)班子和各組、隊、股的負(fù)責(zé)人。劇團(tuán)黨政工團(tuán)的主要負(fù)責(zé)人為:政治指導(dǎo)員張喜林,團(tuán)長筱桂芬,副團(tuán)長筱桂君、武惠仙,工會主席高玉森,共青團(tuán)書記張瑞。并推薦筱桂芬為自治區(qū)政協(xié)委員,筱桂芬、劉錦章二同志為自治區(qū)戲劇協(xié)會成員。

經(jīng)過組織上的整頓,精神上的恢復(fù),他們很快投入到緊張的慰問演出中。這次慰問演出為期一個多月,帶去的是晉劇經(jīng)典劇目《打金枝》和原榆次市晉劇一團(tuán)保留節(jié)目《鋤閣老》等,由筱桂芬、武惠仙、張美英、時雙巧、曹緒德、洛辰生等擔(dān)任主演。劇團(tuán)在烏魯木齊市最豪華的劇場——人民劇場,為全區(qū)三級干部會議作了首場演出;在軍區(qū)俱樂部、天山大廈分別為自治區(qū)黨政軍領(lǐng)導(dǎo)作了專場匯報演出;接著深入到八一鋼鐵廠、紡織廠、汽修廠、農(nóng)七師、農(nóng)八師、商業(yè)廳、外貿(mào)廳等企事業(yè)單位作了慰問演出,所到之處無不受到領(lǐng)導(dǎo)和職工的熱烈歡迎和盛情款待。特別是隨軍征戰(zhàn)來到新疆的山西籍老干部,他們大多已在自治區(qū)區(qū)級機(jī)關(guān)和企事業(yè)單位擔(dān)任領(lǐng)導(dǎo)職務(wù),聽說要來家鄉(xiāng)的晉劇,早已翹首以待。今天親眼目睹到劇團(tuán)的演出,親耳聆聽到久違的鄉(xiāng)音鄉(xiāng)韻,心情非常激動。每當(dāng)演出結(jié)束,他們都要到后臺去看望演職員們,像見了親人似的問寒問暖,關(guān)懷備至。在以后的三年困難期間,這些老干部在經(jīng)濟(jì)上和物資上給予了劇團(tuán)很大幫助,使劇團(tuán)的全體人員順利地度過了難關(guān)。

在這個邊陲城市存在著繁雜的劇種。除自治區(qū)歌舞團(tuán)、話劇團(tuán)外,還有烏魯木齊市京劇團(tuán)、秦腔劇團(tuán),特別是新疆建設(shè)兵團(tuán)有一支歌劇、越劇、豫劇、評劇等不同劇種組成的龐大的文藝隊伍,而且均有較高的演出水平。在這個多民族居住的城市,少數(shù)民族其人口的比例很大,他們以歌舞、電影為主要娛樂項目,當(dāng)?shù)貪h人以看秦腔為主,而來自京、津地區(qū)、上海和江蘇、河南、安徽等地的領(lǐng)導(dǎo)和群眾、支邊青年卻以觀看京劇、越劇,豫劇為主,固定觀眾多,上坐率很高,這就勢必嚴(yán)重影響到晉劇團(tuán)的觀眾數(shù)量減少。其二是觀眾欣賞水平高。雖然地處邊疆,但當(dāng)?shù)氐膭》N繁多,表演風(fēng)格各異,再者經(jīng)常有內(nèi)地高檔演出團(tuán)體赴新疆作慰問演出,觀眾見識廣泛,對比性強(qiáng),欣賞水平也就高了,因此使得晉劇團(tuán)整體的演出水平處于劣勢地位。

為提高演出質(zhì)量,1960年,自治區(qū)文化廳不惜重金,以月薪400元的高價從呼和浩特市聘請了著名青衣演員方月英(晉劇名老藝人說書紅的弟子),從太原等地聘請了銅錘花臉冀守仁、武二花臉高保堂等到自治區(qū)晉劇團(tuán)工作,并派出青年武生演員袁忠誠、青年導(dǎo)演李誠到中國戲曲學(xué)院進(jìn)修學(xué)習(xí)。為使劇團(tuán)的裝備再上一個新水平,自治區(qū)文化廳撥款十多萬元,兩次派人去上海購置服裝道具。劇團(tuán)為晉劇名家筱桂芬移植、改編排練了刀馬戲《戰(zhàn)洪洲》、《佛手桔》,恢復(fù)上演傳統(tǒng)戲《英杰烈》等。這幾部戲都是演繹中國古代巾幗英雄的劇目,筱桂芬在《戰(zhàn)洪洲》中,身扎大靠跑起圓場來身輕如燕,上面靠旗紋絲不動,下擺卻如蓮花倒開,令觀眾嘆服。劇團(tuán)還為青衣演員方月英精心排練了歷史劇《孟姜女》,方月英也不負(fù)眾望,把一個千里尋夫的弱女子對封建勢力的奮力抗?fàn)幓铎`活現(xiàn)地展現(xiàn)在觀眾面前?！缎陆請蟆肺乃嚢姘l(fā)表《一出動人的悲劇——孟姜女》署名劇評,一時間在烏魯木齊市廣為傳頌,大大提高了晉劇團(tuán)的知名度。

劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)還發(fā)揮舞臺美術(shù)設(shè)計與繪制師范海春先生的作用,以變幻莫測的舞美設(shè)計——“機(jī)關(guān)布景”,贏得觀眾的歡迎。在人民劇場上演《追魚》時就出現(xiàn)過座無虛席的盛況,在這幾個神話劇中,每當(dāng)舞臺上鯉魚變化的牡丹小姐從碧波潭池水中緩緩出水時,每當(dāng)紅珠女入海搬兵、高舉著的紅色寶珠頓時光芒四射時,每當(dāng)滿舞臺是祥云密布的天空,眨眼之間變成了山川秀麗的人間大地時,觀眾席上總會爆發(fā)出熱烈掌聲。

在優(yōu)秀傳統(tǒng)戲方面,為以唱功見長的丁派傳人須生演員武惠仙恢復(fù)上演了《蝴蝶杯》、《八件衣》等,為銅錘花臉冀守仁恢復(fù)上演《秦香蓮》等。劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)還積極加強(qiáng)對青年演員的培養(yǎng),其中有扮相俊俏、嗓音清亮圓潤、音色甜美的閨門旦演員逯舜英,有經(jīng)過深造的武生演員袁忠誠,有表演瀟灑自如的武旦演員鄭云仙,有唱念做打俱佳的丑角演員杜培孝,有扮相端莊、演唱周正大方的小生演員逯舜卿和表演細(xì)膩嚴(yán)謹(jǐn)?shù)捻毶輪T洛辰生等;在樂隊方面,出現(xiàn)了如經(jīng)過知名鼓師李樹茂先生指導(dǎo)過的鼓師王振斌,琴師馬繼業(yè)等演奏技術(shù)出色的年輕人。劇團(tuán)還專門派人回到山西招收學(xué)員近20名,為劇團(tuán)培訓(xùn)后備力量。

1962年3月,奉自治區(qū)文化廳之命,新疆維吾爾自治區(qū)晉劇團(tuán)赴山西巡回演出。

為了向山西的領(lǐng)導(dǎo)和父老鄉(xiāng)親匯報三年來的成就,向故鄉(xiāng)人民獻(xiàn)出精湛的藝術(shù)成果,臨行前他們精心排練了新編歷史劇《佛手桔》,進(jìn)一步加工排練了在烏魯木齊市上演過的《孫悟空三打白骨精》、《紅珠女》、《女寫狀》等,并且專門為小學(xué)員排練了《拾玉鐲》,一并帶回山西上演,以全面展示劇團(tuán)演藝陣容。

自治區(qū)晉劇團(tuán)到達(dá)太原后,被安排在并州飯店食宿,山西省領(lǐng)導(dǎo)親切登門接見。首場演出安排在山西大劇院,山西省和太原市、榆次、壽陽等地的文化部門領(lǐng)導(dǎo)及文藝界同仁親臨觀摩。在太原市山西大劇院、紅旗劇場分別演出十多場,然后巡回到達(dá)榆次、壽陽、陽泉等市縣演出多場,時間長達(dá)一個月。由陽泉市返回太原后,被安排在太原市第二招待所住宿。為方便遠(yuǎn)離親人三年之久的演職人員返鄉(xiāng)探親,劇團(tuán)放假一個月。就在這一個月中,新疆和山西文化部門進(jìn)行了一場談判,最終決定新疆維吾爾自治區(qū)晉劇團(tuán)結(jié)束他的歷史使命。全部人員和服裝道具留在山西,仍在烏魯木齊居住的家屬由各自隨團(tuán)人員返新疆搬遷,劇團(tuán)演職人員中有不愿意留在山西工作的,可在烏魯木齊市另行安排工作。這一決定是人們未曾預(yù)料到的。

榆次市晉劇一團(tuán)完成了支援新疆的光榮任務(wù),經(jīng)省政府、省文化局研究決定,簽于當(dāng)時正值精簡機(jī)構(gòu)、壓縮城市人口的時刻,整體留在太原或移交榆次縣(榆次市于1960年恢復(fù)縣的稱謂,屬晉中專署所在地)是不可能的,只能雙向選擇,即請全省所有晉劇團(tuán)負(fù)責(zé)人和當(dāng)?shù)匚幕志珠L來并觀摩演出,然后根據(jù)各團(tuán)所需選擇演職人員。演職員本人自己也可聯(lián)系去向,雙方同意后由省文化局給予辦理工作調(diào)動手續(xù)。

就這樣,除個別人員留在山西省晉劇院外,其他演職員均被分配到榆次、壽陽、平定、永和、靜樂、大同等山西各地,最遠(yuǎn)的被內(nèi)蒙古自治區(qū)卓資縣聘走。分配不出去的演職員、學(xué)員、行政人員,一部分如同搭售商品似的,凡選中演員的縣市,必須搭配一名或幾名職員、學(xué)員或行政人員。而這些被搭配的同志,在到達(dá)工作地后大多被下放回原籍,其中有幾位從小從事戲劇行當(dāng)?shù)睦贤?回家后不會務(wù)農(nóng),又無其它謀生本領(lǐng),其生活狀況苦不堪言。另一部分既分配不出去又搭配不走的同志,由省文化局直接作了退職處理,回鄉(xiāng)務(wù)農(nóng)。隨團(tuán)赴疆的家屬也作為壓縮對象下放回原籍。劇團(tuán)的財產(chǎn)全部歸山西省晉劇院所有。

1962年6月宣布劇團(tuán)留在山西,到7月底,全部演職人員安排完畢。至此,這支經(jīng)各級領(lǐng)導(dǎo)苦口婆心動員、戴著光榮支邊的花環(huán),懷著對黨的一片赤心遠(yuǎn)赴新疆的文藝團(tuán)體,終于在回歸山西以后被解散,令人多有惋惜和感嘆。

(責(zé)編 宋平安)