影視傳播的分級管理

王　勇

日前,國家廣播電影電視總局正式向國務(wù)院提交了《電影促進法》,其中包括電影分級的相關(guān)內(nèi)容。針對這一內(nèi)容,國家電影局局長童剛表示,中國電影分級是必要的。他說:“分級是國際慣例,也是社會經(jīng)濟文化發(fā)展的需要,是創(chuàng)作人員的要求,也是規(guī)范電影市場的手段之一,我們會積極推進”。他還表示,“今年內(nèi)我們會拿出具體的電影分級意見”。①縱覽世界,目前影視傳播比較發(fā)達的國家和地區(qū),大都對影視傳播實行分級制(classification system of TV and movie)管理。影視傳播分級管理具有哪些優(yōu)點?實行影視傳播分級制需要借鑒其它國家哪些經(jīng)驗和需要特別注意哪些方面的問題?

影視傳播分級管理的優(yōu)點

影視傳播分級管理,是世界許多國家和地區(qū)經(jīng)過相當(dāng)長時間的摸索而逐漸形成的。從理論和實踐來看,它具有以下優(yōu)點。

有利于少年兒童的健康成長。影視傳播的主要傳播載體——畫面和聲音,是對社會生活場景的模擬、復(fù)制,是人們在生活中能學(xué)習(xí)和掌握的。因此,影視傳播是一種最大眾化的傳播,是未成年人與成年人共享程度最高的傳播方式,也是少年兒童最喜愛、接觸最多的大眾傳播。

但是,少年兒童的心智發(fā)育尚未完成,社會閱歷淺,思想單純,是非分辨能力差,加之人生觀、價值觀尚未定型,正處于社會化關(guān)鍵階段,求知欲旺盛,好奇心和模仿能力特別強,可以不加辨別地學(xué)習(xí)和模仿他們所看到聽到的任何事物,因此最易受到直觀逼真、富于感官刺激的影視傳播的影響。一些對成年人可能影響不大的影視內(nèi)容,如暴力、犯罪、色情,以及其他一些違背社會道德和習(xí)俗的越軌行為,都有可能對正處于成長和學(xué)習(xí)階段的少年兒童產(chǎn)生不良影響。傳播研究史上著名的“BoBo玩偶研究”就發(fā)現(xiàn),孩子們經(jīng)常模仿他們在熒屏上看到的暴力行為,看了暴力電影的小朋友更容易模仿那些野蠻行為,甚至無法克制自己去模仿過去所學(xué)到的暴力行為。②

對影視傳播實行分級管理,就是從“主題、言語、吸毒、裸露、暴力等若干因素”考量影視內(nèi)容可能對少年兒童產(chǎn)生的不良影響,來對少年兒童的影視接觸做出限制,以使影視內(nèi)容與接受傳播的少年兒童的心智成熟程度相匹配。例如美國將電影分為五個級別進行管理,對電視節(jié)目也制定了相應(yīng)的分級系統(tǒng),以性、粗口和暴力等內(nèi)容作為主要評判內(nèi)容。

對影視做出分級后,這些國家都根據(jù)影視分級來進行管理。對于電影,電影院、音像制品店都需要遵守分級標(biāo)準(zhǔn),不得向不符合標(biāo)準(zhǔn)的青少年出售電影票或音像制品,否則就是違法;電影預(yù)告以及VCD、DVD都要按規(guī)定標(biāo)明級別,以方便家長為子女選擇合適的影片。在美國,由普林斯頓和新澤西的輿論調(diào)查公司開展的每年一度的全國范圍的科學(xué)民意測驗表明,美國的父母一直給予電影分級制度以高分,證明大部分家長都認(rèn)為電影分級制在協(xié)助家長為子女選片方面是非?；蛘呦喈?dāng)有用的;③而對于電視傳播,美國等國不但對電視節(jié)目做出了分級,而且規(guī)定電視節(jié)目在播出時每隔一段時間要在屏幕上標(biāo)出正在播放節(jié)目的級別,以方便家長為子女選擇合適的節(jié)目,從而大大限制了少年兒童接觸與其心智不相宜的影視內(nèi)容,有利于為少年兒童創(chuàng)造一個良好的文化環(huán)境,保護廣大少年兒童免受影視中暴力、性等成人內(nèi)容的負(fù)面影響,有利于少年兒童的健康成長。

有利于影視事業(yè)的發(fā)展和繁榮。針對影視傳播實行分級管理的目的,法國電影作品評定委員會曾明確地指出,“宗旨就是保護兒童,同時發(fā)展經(jīng)濟?！雹軐τ耙晜鞑嵭蟹旨壒芾?既有利于保護少年兒童,也有利于發(fā)展影視事業(yè),繁榮影視市場,促進經(jīng)濟發(fā)展。

美國電影的發(fā)展是典型例子。美國對電影的制度化管理始于20世紀(jì)二三十年代,雖然基于“海斯法典”的電影審查制度是非官方的、行業(yè)自律式的,但它從犯罪、性、粗俗語言、猥褻、褻瀆神靈、服裝、舞蹈等十二個方面對電影的表現(xiàn)內(nèi)容進行了限制,具體規(guī)定了挑逗性的裸體和性反常、放縱的接吻、異色人種同居、謀殺、吸毒、野蠻的暴力、強奸及強奸未遂、虐待兒童和動物、種族污蔑及反政府的牢騷、男女同床、蓄意誘奸、褻瀆神靈的詛咒以及死刑場面等內(nèi)容禁止在銀幕上出現(xiàn),大大束縛了電影創(chuàng)作的手腳,加之政治經(jīng)濟等方面的原因,到了20世紀(jì)50年代,美國電影業(yè)迅速走向衰退。⑤在此情況下,美國電影管理機構(gòu)、相關(guān)行業(yè)協(xié)會、電影制作播映企業(yè)、從業(yè)人員及有關(guān)專家學(xué)者被迫探討電影管理體制的改革,最終選擇建立電影分級管理制度,以促進電影創(chuàng)作的發(fā)展和電影市場的繁榮。對此,美國電影協(xié)會曾明確指出,“自律性電影分級制度的頒行,其意圖是通過拓展創(chuàng)作自由來鼓勵任何形式的藝術(shù)表達;在新制度頒行后,制片人或?qū)а輰⒉辉儆袆?chuàng)作禁區(qū)方面的顧忌。”⑥

20世紀(jì)60年代以后,英、法等西方發(fā)達國家,以及韓國、印度,以及我國香港、臺灣地區(qū)等陸續(xù)對電影制定并實行了分級管理制度,“實踐證明,電影分級制度的引入,確實在鼓勵藝術(shù)創(chuàng)作自由和強調(diào)藝術(shù)創(chuàng)作的社會責(zé)任方面起到了一定程度的平衡作用,使矛盾雙方在比較健康的氛圍里協(xié)調(diào)發(fā)展”⑦“不論美國、韓國,還是香港,政策的放寬和分級制的出現(xiàn)都促進了各自電影事業(yè)的迅速繁榮,雖然在某種程度上來說,分級制不過是另一種對藝術(shù)創(chuàng)作的限制?！雹嗳绾萌R塢就是根據(jù)不同級別來生產(chǎn)電影,并分別在主流院線、文藝院線、先鋒院線以及專門播映限制級影片的院線發(fā)行,處于不同級別的電影都能達到各自的供需平衡,不但滿足了當(dāng)代多元、分眾社會的豐富需求,而且?guī)砹俗陨淼陌l(fā)展和繁榮。到了20世紀(jì)末,隨著電影分級管理制度的成功以及電視的普及,美國等西方國家又逐步將分級管理制度推廣到對電視節(jié)目的管理,同樣,使電視人“獲得更寬松的創(chuàng)作空間”,促進了電視事業(yè)的飛速發(fā)展和繁榮。

原美國電影協(xié)會主席、美國電影分級制度的主要倡導(dǎo)者和制定者雅克·瓦蘭蒂曾這樣評價電影分級管理制度,“就電影家隨心所欲的創(chuàng)作權(quán)而論,今天的銀幕從未如此自由過。同時應(yīng)該強調(diào)的是,由于分級制度的作用,公眾提前對影片內(nèi)容的了解程度之高是從未有過的。對某些影片,孩子們被拒絕入場,家長們對此不再有后顧之憂。任何其他的娛樂傳播媒介都不會這樣放棄賺錢機會而去履行對公眾的承諾?！雹峥傊?美國等國家對影視傳播實行分級管理后,既解放了影視創(chuàng)作,促進了影視業(yè)的發(fā)展,同時也很好地保護了少年兒童。

實施影視分級制需要注意的問題

各個國家和地區(qū)由于國(社)情不同,針對影視傳播內(nèi)容制定和實行分級管理制度時也不盡相同。總的來說,有以下兩方面的經(jīng)驗和問題需要借鑒和注意。

以本國(地)文化傳統(tǒng)為標(biāo)準(zhǔn)。雖然世界上許多國家和地區(qū)都對影視傳播內(nèi)容實行了分級管理,但在具體怎樣分級方面存在一些差異。例如在韓國,根據(jù)影視所涉及的暴力及色情的程度詳細劃分為“12歲以上可觀看”“15歲以上可觀看”“18歲以上可觀看”等等。而我國臺灣對影視的分級則是:普遍級(普級),一般觀眾皆可觀賞;保護級(護級),未滿六歲之兒童不得觀賞,六歲以上未滿十二歲之兒童須由父母、師長或成年親友陪伴輔導(dǎo)觀賞;輔導(dǎo)級(輔級),未滿十二歲之兒童不得觀賞;十二歲以上未滿十八歲之少年須由父母或師長注意輔導(dǎo)觀賞;限制級(限級),未滿十八歲之兒童及青少年不得觀賞。

由于文化傳統(tǒng)不同,導(dǎo)致不同國家或地區(qū)對影視傳播內(nèi)容的分級不一樣,從而導(dǎo)致在相同時段不同國家或地區(qū)播出的影視節(jié)目內(nèi)容上也可能差別很大。在一些國家或地區(qū)黃金時段播出的內(nèi)容,在另外一些國家或地區(qū)卻可能被嚴(yán)格禁止。例如,在韓國,電視節(jié)目一般非常“干凈”,特別是黃金時段播出的電視節(jié)目,沒有渲染暴力的內(nèi)容,即使是在新聞報道中,也很少出現(xiàn)事故現(xiàn)場血淋淋的場面,更不會出現(xiàn)含有裸體的“情色”內(nèi)容。而在德國,電視節(jié)目從早上到下午都有裸體鏡頭,這一點讓美國人都覺得不可思議。晚上黃金時段涉及裸體的鏡頭會少一些,除非是藝術(shù)片,但是到了深夜就又多了起來。原因就在于德國人不認(rèn)為裸體和色情有直接的聯(lián)系。他們認(rèn)為,不暴露性器官的裸體鏡頭,只要是影視作品的情節(jié)需要的,都是一種藝術(shù)作品,而藝術(shù)和色情完全是不同的概念。⑩

總之,各個國家或地區(qū)對影視傳播內(nèi)容的界定和控制都是以自己的文化傳統(tǒng)為標(biāo)準(zhǔn),與自己的傳統(tǒng)文化相適應(yīng),充分尊重和考慮本民族本地區(qū)的風(fēng)俗習(xí)慣和審美趣味。

以完善而有效的管理體系為保證。對影視傳播內(nèi)容實行分級管理,其核心是將針對成年人和不同年齡段的少年兒童進行的影視傳播區(qū)分開來,是在保護少年兒童健康成長的基礎(chǔ)上,既滿足成年人對影視文化的需要,又為影視創(chuàng)作打開一個相對自由的創(chuàng)作天地,使少年兒童的利益、成年人的利益和影視傳播企業(yè)的利益達到三者兼顧。相對于以“老少咸宜”標(biāo)準(zhǔn)對影視傳播內(nèi)容進行審查的管理制度的顧此失彼,分級管理制度應(yīng)該說是一種比較理想的管理制度。但是,它不但需要對影視內(nèi)容進行比較科學(xué)、明晰的分級,而且需要影視傳播機構(gòu)自覺遵守管理規(guī)定和需要家長的積極配合,更需要政府的嚴(yán)格執(zhí)法和社會的積極監(jiān)督。否則就可能導(dǎo)致暴力、性、犯罪等成人影視內(nèi)容充斥少年兒童的生活,毒害少年兒童的心靈,最終危害整個社會。

因此,對影視傳播進行分級管理比較成功的國家和地區(qū),大都擁有完善而有效的管理體系,來保證“讓成年人看成年人的影視,讓少年兒童看少年兒童的影視”。

首先,對于那些違反規(guī)定,導(dǎo)致少年兒童被動接觸少兒不宜內(nèi)容的傳播行為,一般有完善的法律和嚴(yán)格的執(zhí)法來給予嚴(yán)厲處罰。例如2004年,美國流行樂天后珍妮·杰克遜與賈斯汀·廷伯萊克在“超級碗”橄欖球比賽演唱時發(fā)生露乳事件,因為是現(xiàn)場直播,轉(zhuǎn)播球賽的CBS根本來不及剪掉此片段,盡管只有短短的幾秒鐘,盡管當(dāng)事人一再道歉,CBS也向公眾道歉并聲明是偶然事故,事先毫不知情,但美國聯(lián)邦傳播委員會仍然對其罰款55萬美元,因為它觸犯了電視和電臺不能在黃金時間播放淫穢猥褻內(nèi)容的相關(guān)規(guī)定。美國對影視傳播內(nèi)容規(guī)范執(zhí)行之嚴(yán)可見一斑。

其次,大多數(shù)國家的影視傳播機構(gòu)能自覺遵守有關(guān)規(guī)范。例如,在韓國,不但電視節(jié)目“很干凈”,而且經(jīng)常能在電視上看到電視臺播出的字幕,大意就是“我們要遵守國家關(guān)于倫理、道德等方面的規(guī)定,維護健康、向上的社會風(fēng)氣”。當(dāng)然,影視傳播機構(gòu)的這種自覺與政府的嚴(yán)格執(zhí)法和社會的積極監(jiān)督分不開。但是分級管理制度給影視傳播企業(yè)提供了更大的創(chuàng)作自由度和贏利空間,給予了它們更多的自我管理權(quán)限,促使它們承提起社會責(zé)任和自我約束,也是一個重要原因。

總之,影視傳播分級管理,其實質(zhì)只是“普遍審查制”的延伸與變型,是將“一刀切式”“大鍋飯”式管理變?yōu)榉旨壥降募毣芾?是在保護少年兒童的基礎(chǔ)上,滿足成年人的多層次、多樣化需要,順應(yīng)了社會日益多元和分眾的發(fā)展潮流,有利于解放影視創(chuàng)作生產(chǎn)力。但是,影視傳播分級管理必須與本國文化相適應(yīng),同時需要建立完善的管理體系,需要管理部門、影視媒介、家長,乃至整個社會的積極配合,否則就容易導(dǎo)致管理失效,貽害社會。這是需要特別注意和警惕的地方。

(作者單位:湘潭大學(xué)文學(xué)與新聞學(xué)院)

欄目責(zé)編:胡江銀

注釋

①《國家電影局長:電影分級有必要,不允許三級片存在》,http://www.sina.com.cn , 2009/02/06。

②[美]詹寧斯·布賴恩特,蘇姍·湯普森:《傳媒效果概念》,中國傳媒大學(xué)出版社,2006年版,62～64頁。

③⑨靳 革:《美國電視分級制度》,《電視》,1990(8)。

④張浩月:《兒童保護與電影分級制度》,《電影新作》,2004(6)。

⑤徐紅:《從X級到NC一17級》,《藝術(shù)百家》,2003(4)。

⑥⑦孫紹誼:《從審查到分類》,《電影世界》,2005(4)。

⑧趙小趙:《中國呼喚電影分級制》,《記者觀察》,2007(12)上。

⑩趙穎星 :《暴力電視劇外國怎么播》,《環(huán)球時報》,2004/04/26。