探究和聲節(jié)奏在傳統(tǒng)音樂體裁作品中的運(yùn)用規(guī)律

李雁飛

摘要： 對于和聲來說，和聲節(jié)奏對和聲的效果具有重要的作用，如果對我國以及世界上的各種優(yōu)秀作品進(jìn)行賞析，就可以發(fā)現(xiàn)和聲節(jié)奏實(shí)際上蘊(yùn)含在其中。目前，和聲節(jié)奏已經(jīng)在傳統(tǒng)的音樂作品中充分發(fā)揮了作用。如果可以對其的運(yùn)用規(guī)律進(jìn)行很好的把握，就可以為我國乃至世界今后的聲樂發(fā)展起到促進(jìn)作用。因此，本文主要探究了和聲節(jié)奏在傳統(tǒng)音樂作品中的運(yùn)用規(guī)律，希望可以對今后聲樂作品的發(fā)展提供幫助。

關(guān)鍵詞： 和聲節(jié)奏;傳統(tǒng)音樂體裁作品;運(yùn)用規(guī)律

1 和聲節(jié)奏及音樂作品體裁的簡要概述

1.1 和聲節(jié)奏

對于一個(gè)完整的音樂作品來說，一定要同時(shí)包含四個(gè)關(guān)鍵的要素，分別是擁有高低錯(cuò)落的音、長短不一的音、大小不同的音量和音色。在音樂作品中，每個(gè)部分都要發(fā)揮其作用和優(yōu)勢。但是在目前的音樂研究過程中，很多的學(xué)者都對音長的作用更加認(rèn)可，因此在對長短不一致的音開展組合后，才可以得出節(jié)奏，這也成為了音樂在創(chuàng)作過程中非常重要和關(guān)鍵的一部分，只是利用節(jié)奏就可以形成對音樂想象的體現(xiàn)。在不同音高的音同時(shí)進(jìn)行時(shí)就可以產(chǎn)生和聲的效果和體驗(yàn)，根據(jù)節(jié)奏的變化就可以形成不同的和聲節(jié)奏。所以我們可以得出結(jié)論，和聲節(jié)奏實(shí)際上就是在和弦變化的過程中讓音樂作品成為一種節(jié)奏的形態(tài)。在這樣的情形下，人們通常會將和聲節(jié)奏劃分到和聲相對速度的范圍中。還有一點(diǎn)比較特殊的地方是，和聲節(jié)奏和普通的節(jié)奏不同，不用特意的根據(jù)拍子以及旋律進(jìn)行律動，而是有多樣性以及獨(dú)立性等優(yōu)勢，和旋律節(jié)奏相比更為簡單，而且會受到和聲功能的控制，所以和聲節(jié)奏的規(guī)律性也是一大特點(diǎn)。

1.2 音樂作品體裁

一般情況下，音樂作品可以劃分為兩種不同的音樂體裁，分別是聲樂和器樂這兩種。聲樂體裁實(shí)際上更多的是對抒情作品的體現(xiàn)，例如搖籃曲、詠嘆調(diào)等，但是器樂體裁和聲樂體裁有明顯的差別，器樂體裁包含的范圍更多，其中包括交響曲、協(xié)奏曲等不同類型的作品，使人們可以選擇的范圍更廣。

2傳統(tǒng)音樂體裁作用中和聲節(jié)奏的運(yùn)用情況

2.1進(jìn)行曲

進(jìn)行曲有一個(gè)很大的特點(diǎn)就是節(jié)奏性特別強(qiáng)烈，這種特點(diǎn)形成的重要原因就是進(jìn)行曲其實(shí)最早是由軍隊(duì)?wèi)?zhàn)斗生活為背景開展的，因此它所具備的強(qiáng)烈節(jié)奏感大多數(shù)都是用了2/4或者4/4的拍子，并且被運(yùn)用在了閱兵、游行或者其它一些大型的活動場合中。同時(shí)這也對和聲節(jié)奏提出了更高的要求，要求進(jìn)行曲中的和聲節(jié)奏具備一定的差異，而且在力度上也需要加強(qiáng)。在一般情況下，進(jìn)行曲在和弦不斷變換的過程中都會把節(jié)拍當(dāng)做一個(gè)單位，對于不屬于根音的低聲部也會一樣的進(jìn)行四度、五度處理，才能將步伐上的強(qiáng)弱與其完美的展現(xiàn)。在進(jìn)行曲中如果要長時(shí)間使用一種和弦，就可以根據(jù)不同的情況通過肢體協(xié)作的形式，讓和弦不斷的進(jìn)行變化。

2.2抒情曲

對于抒情曲來說，一般這種類型的音樂都是運(yùn)用了抒情的方式來表達(dá)作者的思想感情或者情感體驗(yàn)，所以抒情曲在表現(xiàn)的過程中就會存在一些復(fù)雜的變化，讓抒情曲的戲劇性部分更好的發(fā)揮，進(jìn)而表達(dá)作者內(nèi)心的想法。例如在多個(gè)小節(jié)中運(yùn)用同一種和弦的形式，將一個(gè)低音進(jìn)行延續(xù)，并且在同一和弦中，其他的聲部開始變換，將節(jié)奏放慢，才可以更好的表現(xiàn)出沉重的感覺。還有一點(diǎn)需要注意的是，在這種類型的音樂作品中經(jīng)常會發(fā)生不同小節(jié)使用同一和弦的現(xiàn)象，另外還可以利用和聲外音的方式對低音進(jìn)行處理，將低音更好的展現(xiàn)并且發(fā)揮旋律性的特點(diǎn)。

2.3舞曲

舞曲從名稱上看就可以發(fā)現(xiàn)它的一大特征是具有舞蹈性這一特點(diǎn)，這種類型的音樂作品舞蹈性非常豐富，所以這類作品中更重要的實(shí)際上是主旋律節(jié)奏的展現(xiàn)。舞蹈性的音樂特點(diǎn)是輕快、活潑，具有活力，而且不同的節(jié)拍也構(gòu)成了不同的音樂節(jié)奏，在舞曲中，和聲節(jié)奏的格局變化大多都是同拍子的節(jié)奏變化，而沒有本質(zhì)上的差別。例如在肖邦的《波羅涅茲舞曲》中所運(yùn)用的是3/4拍，在整首舞曲開始的部分就可以準(zhǔn)確的把握和弦的變化，是將3/4節(jié)拍的動作作為變化的主體。比較特殊的是，在第五小節(jié)的強(qiáng)拍處，不是和之前一樣運(yùn)用強(qiáng)有力柱式和弦，而是在此處進(jìn)行了和弦的轉(zhuǎn)換，從中也可以發(fā)現(xiàn)和弦變化的規(guī)律，也是作品的一大特色。舞曲本來就具有一定的特殊性，所以這種類型的作品在節(jié)奏的安排上以及變化上需要注重舞蹈的強(qiáng)弱性，大部分的情況下都是在強(qiáng)拍處進(jìn)行和弦的變化。對于具備一定的律動感但是速度比較緩慢的舞曲中，一般都是運(yùn)用同一和弦。但是在面對節(jié)奏感較強(qiáng)而且速度相對較快的舞曲時(shí)，一般都會為了保證和弦變化的穩(wěn)定減少變換和弦的次數(shù)。

2.4大型音樂體裁作品

由于音樂的體裁不同，所以在對和聲節(jié)奏的處理上也存在一定的差別，但是也會存在一些相同的部分，無論是什么樣的處理形式，都需要以內(nèi)容為基礎(chǔ)進(jìn)行設(shè)置，也就是要根據(jù)和弦變化的頻率以及內(nèi)容進(jìn)行安排。在許多大型的音樂體裁作品中，很多作曲家都會不約而同的將和聲節(jié)奏作為作品中的重要部分。例如貝多芬的《鋼琴奏鳴曲》27之2的第一樂章里，就將聲節(jié)奏的變換控制的很穩(wěn)定，而且頻率相對較緩慢，很多小節(jié)在處理上都是運(yùn)用了單獨(dú)的和弦。這樣的一種處理方式讓人們可以感受到淡然、安靜的氛圍，從而這首作品所傳達(dá)的情感就和觀眾的感受形成了統(tǒng)一。但是在第二樂章之后，在和弦的變換上就較為緊湊，到了三聲中部時(shí)節(jié)奏忽而又變得緩慢，因此也可以看出作曲家在和弦節(jié)奏上巧妙的安排。

2.5旋律節(jié)奏

對于旋律節(jié)奏來說，也發(fā)揮著重要的作用，一般都會影響到對和聲節(jié)奏的處理，因此在一般的情況下和聲節(jié)奏實(shí)際上是和旋律節(jié)奏不一致的，就好像是在一個(gè)音樂作品的高潮階段，如果想要更加精準(zhǔn)的表達(dá)出情緒上的波動，就需要運(yùn)用和聲動力，來對和聲節(jié)奏的變化進(jìn)行處理。例如在對《e小調(diào)前奏曲》這首作品進(jìn)行賞析時(shí)，就可以發(fā)現(xiàn)它和葬禮進(jìn)行曲在旋律上是一致的，所以這個(gè)作品在旋律的律動上就更加緩慢，但是在強(qiáng)拍的地方，是根據(jù)八個(gè)二分符點(diǎn)音符進(jìn)行組合形成的連續(xù)小節(jié)，利用和弦的變換對音樂中表達(dá)的遞進(jìn)情感進(jìn)行加深。同時(shí)存在的問題是和聲節(jié)奏與旋律節(jié)奏相一致，就是說可以利用和弦轉(zhuǎn)變?yōu)槊恳粋€(gè)旋律音，這樣的現(xiàn)象其實(shí)比較罕見，大部分也只是存在于戲劇性的音樂中。

3結(jié)束語

總之，在本文研究的基礎(chǔ)上，分別對進(jìn)行曲、抒情曲、舞曲等不同的音樂種類進(jìn)行了研究和分析，從而對和聲節(jié)奏在不同音樂體裁中的運(yùn)用進(jìn)行了思考，我們可以感受到的是，在對不同的音樂體裁進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，需要對和聲節(jié)奏的變化進(jìn)行考慮和設(shè)置，讓和聲節(jié)奏和音樂體裁作品充分融合，達(dá)到最好的聽覺享受，因此對于和聲節(jié)奏的把握和運(yùn)用就需要更加細(xì)致和認(rèn)真，才能讓傳統(tǒng)音樂的創(chuàng)作更加適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，不斷的進(jìn)步和提高。

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作者簡介：

李雁飛（1982年8月）女，漢族，籍貫湖南，碩士，講師，主要研究：和聲與音樂作品分析