淺析弗洛伊德的繪畫(huà)藝術(shù)及其影響

李國(guó)靜

摘 ? 要： 盧西恩·弗洛伊德被譽(yù)為當(dāng)代寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)領(lǐng)域的杰出大師。他的作品無(wú)論是在油畫(huà)形式語(yǔ)言的運(yùn)用上 ，還是對(duì)當(dāng)代人類(lèi)在性格與內(nèi)心狀態(tài)的表現(xiàn)上 ，都有極其鮮明的特點(diǎn)。弗洛伊德的作品以硬挺結(jié)實(shí)的造型、含蓄凝重的色彩、奇絕獨(dú)特的構(gòu)圖、灑脫強(qiáng)勁的筆觸、等因素構(gòu)成了其作品獨(dú)特的面貌。他創(chuàng)造出了帶有強(qiáng)烈個(gè)性化特征的技法和風(fēng)格 ，作品傳達(dá)出工業(yè)時(shí)代下的人類(lèi)特有的精神狀態(tài) ，突破了西方寫(xiě)實(shí)油畫(huà)傳統(tǒng)，對(duì)當(dāng)今的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

關(guān)鍵詞：弗洛伊德;寫(xiě)實(shí)油畫(huà);藝術(shù)風(fēng)格;影響

中圖分類(lèi)號(hào)：J213 ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）33-0055-01

一、弗洛伊德的生活經(jīng)歷

1922年12月8日，盧西恩·弗洛伊德生于德國(guó)柏林的一個(gè)猶太家庭。他的父親恩斯特·弗洛伊德是一位建筑師，是著名精神分析學(xué)家西格蒙德·弗洛伊德最小的兒子，他的母親露茜是一位谷物批發(fā)商的女兒。1933年，為了逃避納粹的迫害，他們舉家移居英國(guó)。1938年，其祖父西格蒙德·弗洛伊德也從奧地利逃亡到英國(guó)倫敦，不幸于次年逝世。就在這一年，盧西恩·弗洛伊德正式成為一名英國(guó)公民并定居倫敦，緊接著他進(jìn)入東英吉利亞繪畫(huà)素描學(xué)校學(xué)習(xí)，弗洛伊德與生俱來(lái)的懷疑、孤獨(dú)、探索和好奇精神，使他對(duì)世界充滿(mǎn)了一種特殊的認(rèn)知能力，并且將這種能力帶入畫(huà)作。17歲的盧西恩·弗洛伊德就在西里爾·康諾利主編的藝術(shù)雜志《地平線(xiàn)》上發(fā)表了他的第一幅作品。20歲時(shí)弗洛伊德參加了倫敦阿歷克斯·雷德與勒弗熱畫(huà)廊的展覽，并于1944年在這家畫(huà)廊舉辦了首次個(gè)人畫(huà)展。在以后的歲月里弗洛伊德的畫(huà)風(fēng)隨著時(shí)間的推移和自己內(nèi)心對(duì)世界生活的感悟而產(chǎn)生巨大變化，逐漸形成了其獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格，成為了現(xiàn)實(shí)繪畫(huà)的巨匠。

二、弗洛伊德的繪畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格

1.其早期的繪畫(huà)風(fēng)格主要以冷寂為主，這是因?yàn)樵缙诟ヂ逡恋碌睦L畫(huà)受到古典油畫(huà)大師的影響，包括新古典主義畫(huà)家大衛(wèi)和安格爾，同時(shí)也受到平面設(shè)計(jì)家比亞茲萊等人的影響，這一時(shí)期的作品給人以細(xì)膩的、焦慮的、冷寂的感覺(jué)。他筆下的人物形體輪廓清晰硬朗，整體色調(diào)以冷色為主，有著卡通般極闊大的雙眼，人物神情焦慮不安，細(xì)節(jié)刻畫(huà)精致嚴(yán)謹(jǐn)。他以他的第一任妻子嘉曼為模特，創(chuàng)作了《女孩與小貓》、《女孩與白狗》等一系列畫(huà)作。如四十年代末期創(chuàng)作的油畫(huà)作品《拿玫瑰的女孩》，此幅作品運(yùn)用了極其細(xì)膩的手法，將女孩的獨(dú)立的性格與內(nèi)心的情感表現(xiàn)的淋漓盡致，畫(huà)中的人物的五官清晰且?guī)в猩陨缘淖冃?，衣服與背景幾乎用平涂的方式處理。畫(huà)面能夠給人一種夸張和簡(jiǎn)潔的感覺(jué)，作品整體光滑幾乎不見(jiàn)筆觸。因此，他早期的創(chuàng)作被評(píng)價(jià)為精致謹(jǐn)慎。在筆法的運(yùn)用上，表現(xiàn)出了一種天真與傳統(tǒng)的稚拙感。由此可以看出早期弗洛伊德的作品空間感不是很強(qiáng)并且在人物肖像的選取上基本是采用正面或半側(cè)面的構(gòu)圖形式，通過(guò)細(xì)致的刻畫(huà)和稍微夸張得變形將人物內(nèi)心的不安表現(xiàn)出來(lái)，給人留下一種神秘的感覺(jué)。

2.到了中期，（二十世紀(jì)六七十年代）他的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了改變，此時(shí)他用硬毛豬鬃筆代替了早期的紹毛軟筆，畫(huà)面更加強(qiáng)調(diào)筆觸與體量感，雖然畫(huà)中早期冷寂不安的情緒并沒(méi)有消失，但作品逐漸趨向粗獷和豪放的意境。畫(huà)面更加帶有表現(xiàn)力。1958年弗洛伊德創(chuàng)作的《畫(huà)家的母親》正是這一階段的代表作品，畫(huà)面描繪了畫(huà)家年邁體弱多病的母親身穿白色衣裙仰面躺在病床上的情景。畫(huà)中主要運(yùn)用了黑白兩色并適當(dāng)?shù)狞c(diǎn)綴了棕紅和深藍(lán)，營(yíng)造出一種悲涼與惆悵的氣氛。傳達(dá)出了老人在暮年時(shí)期面對(duì)疾病甚至是死亡的一種無(wú)奈與孤獨(dú)的情緒。畫(huà)家對(duì)人物神情的刻畫(huà)以及內(nèi)心情感的把握令人折服攝人心魄。同時(shí)在人物的刻畫(huà)上也摒棄了前期細(xì)膩的風(fēng)格，筆觸的運(yùn)用更加大膽豪放，畫(huà)面的表現(xiàn)力也更加突出。這是一個(gè)非常重要的過(guò)渡時(shí)期。弗洛伊德對(duì)油畫(huà)的認(rèn)識(shí)感悟以及對(duì)創(chuàng)作方式了解的越來(lái)越多，所創(chuàng)作的作品開(kāi)始體現(xiàn)出了“張力”與“動(dòng)力”。他的創(chuàng)作不管在人物動(dòng)作上還是構(gòu)圖色彩上都表現(xiàn)的比較自然。并且更多的將自己的個(gè)人主觀(guān)感情融入到了作品中，向世人傳達(dá)一種畫(huà)家對(duì)生活的看法與感悟。

3.到了晚年，（二十世紀(jì)八十年代以后）這段時(shí)期是弗洛伊德創(chuàng)作的巔峰時(shí)期。此時(shí)期他的繪畫(huà)以肖像為主，所畫(huà)作品顏色層疊，造型結(jié)實(shí)，構(gòu)圖奇異，創(chuàng)作手法也更加成熟老練。形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，他曾說(shuō)：“我知道我的肖像畫(huà)中的人物形象來(lái)自于對(duì)那些表面相似的人物肖像畫(huà)的不滿(mǎn)，我希望我所畫(huà)的人物肖像與他們不同。”①例如晚年時(shí)期給伊麗莎白女王畫(huà)的《女王像》正是運(yùn)用了這樣的手法，伊麗莎白女王在六年的時(shí)間里總共親自來(lái)到弗洛伊德的畫(huà)室72次，才完成這幅獨(dú)一無(wú)二驚世駭俗的作品。畫(huà)中的女王臉部色彩厚重，顏色層層堆積，筆觸大膽豪放，給人一種“別樣的”莊重感，作品一經(jīng)完成轟動(dòng)了整個(gè)美術(shù)界。這段時(shí)期弗洛伊德也畫(huà)了許多裸體作品，他所選取的模特極具特點(diǎn)，或修長(zhǎng)或高大或肥胖，作品的構(gòu)圖也極具形式感，人物的動(dòng)態(tài)也帶有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。如作品《沉睡的救濟(jì)金管理員》此畫(huà)描繪了一個(gè)肥胖的女裸體躺在沙發(fā)上的情景，和面中人物的造型豐碩，尤其是畫(huà)中的筆觸灑脫飄逸，筆筆堆積創(chuàng)造出一種厚重的肌理感，每一筆都依照人物的形體轉(zhuǎn)折來(lái)繪畫(huà)，畫(huà)家所塑造的體塊感強(qiáng)烈，給人以強(qiáng)大的視覺(jué)沖擊力，讓人為之震撼。

在當(dāng)今多元化開(kāi)放化的藝術(shù)潮流中，弗洛伊德的寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)獨(dú)樹(shù)一幟。他的畫(huà)法豐富了寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)的表現(xiàn)領(lǐng)域，拓展了寫(xiě)實(shí)主義的表現(xiàn)技法，尤其是對(duì)當(dāng)代中國(guó)的繪畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，相信弗洛伊德的繪畫(huà)將是從事繪畫(huà)者的一筆寶貴財(cái)富。

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①尼古拉斯·佩恩尼（英）.盧西恩·弗洛伊德的素描藝術(shù)[J].世界素描，1997（03）.