金像二十年

李　馨

中國攝影金像獎這個由中共中央宣傳部批準、中國文學藝術(shù)界聯(lián)合會和中國攝影家協(xié)會聯(lián)合授予的全國攝影界最高個人成就獎，于1989年、新中國成立40年、攝影術(shù)公布150周年之際，在北京首創(chuàng)。20年后，第八屆中國攝影金像獎與新中國60華誕、攝影術(shù)公布170周年，又如約相遇。

縱觀這20年，金像獎始終與中國攝影藝術(shù)節(jié)相伴而行。1989年10月，首屆中國攝影藝術(shù)節(jié)在京拉開了序幕。如今，一年舉辦多次甚至一個月舉辦數(shù)次藝術(shù)節(jié)已不足為奇，但在20年前，在國內(nèi)尚屬首次的中國攝影藝術(shù)節(jié)，因其內(nèi)容之豐富、形式之多樣、規(guī)模之盛大，在當時創(chuàng)下了空前的反響。在那屆持續(xù)了20多天的藝術(shù)節(jié)期間，中國攝影金像獎的頒發(fā)和展示，無疑是當時一大亮點。

據(jù)中國攝影家協(xié)會顧問、著名老攝影家袁毅平回憶，當時中國電影家協(xié)會有“金雞獎”，中國戲劇家協(xié)會有“梅花獎”，這兩項都是中共中央批準的常設(shè)全國性文藝大獎，在社會上已形成很大影響。于是，1988年2月，中國攝影家協(xié)會第四屆第五次常務理事會決定設(shè)立中國攝影金像獎，并于翌年的首屆中國攝影藝術(shù)節(jié)上進行頒獎。

一般影展影賽，以評作品為主，而金像獎從一開始就明確了要表彰成績卓著的優(yōu)秀攝影家、全面衡量攝影家的宗旨，并將創(chuàng)作水準和個人修為作為評判標準。據(jù)袁老回憶，當時的比賽多是評獨幅作品，看不出攝影師的整體水平。為了鼓勵攝影家形成自己的風格，金像獎特別要求每人提交10幅作品。之外，還要求提交有一定理論高度的文字作品。由此看出，早在金像獎設(shè)立之初，選拔專業(yè)人才、樹立攝影界“德藝”楷模就已是宗旨。到2007年第七屆金像獎時，評選規(guī)則中再次對金像獎“評人”的原則給予了明確和強調(diào)。

值得一提的是，當年參與金像獎的攝影人，無特殊情況時須經(jīng)由其所在省攝影家協(xié)會報送，而很多省市攝協(xié)會對提交的作品和材料先行篩選一遍，有的省份還將報審的作品進行公開展覽，歡迎大家提出改善建議。如此嚴格的前期把關(guān)，有力保證了金像獎的整體水平。

金像獎的評選一直以討論、評議方式為主，并在20年的發(fā)展過程中不斷作出調(diào)整，比如用評委打分制代替了最早的投仔評選等。 2009年第八屆金像獎的評選，將這種方式發(fā)揚光大：每位評委通過“打分表”對申報作者進行作品、論文、思想品德、業(yè)績四方面的評分，并且每份打分表都要求評委簽名、留存，以備查詢之需。本屆評選還著重強調(diào)了評選的“復議”程序，極大地推進了評選的民主進程，最大限度保證了評選的公平、公正。

20年來，金像獎的完善與發(fā)展還可以從獎項設(shè)置的改變中得以明確體現(xiàn)：

設(shè)獎之初，僅有用于鼓勵在藝術(shù)創(chuàng)作方面取得優(yōu)異成績的“金像獎”、用于鼓勵組織工作突出的“開拓杯”和“金燭獎”，加上“金像獎提名獎”，總獲獎名額為30人。

2001年，第五屆金像獎在獎項設(shè)置上第一次作出了較大調(diào)整：在保持創(chuàng)作獎和組織工作獎兩個常設(shè)獎項外，增設(shè)了成就獎、理論評論獎、教育工作獎、圖片編輯獎。

2005年，《全國性文藝新聞出版評獎管理辦法》出臺，對舉辦全國性文藝獎項給以更為嚴格的控制，中國文聯(lián)主辦的全國性文藝獎項規(guī)定為13個，金像獎就是其中之一。

2007年，第七屆金像獎時，為了爭取到更多獎項，中國攝影家協(xié)會經(jīng)過仔細研究，根據(jù)攝影發(fā)展現(xiàn)狀，對金像獎子項進行了調(diào)整，分為創(chuàng)作獎、理論評論獎、圖片編輯獎、圖書獎、終身成就獎，并在每個大類下又細分出藝術(shù)、紀實、商業(yè)、評論、史論、網(wǎng)絡編輯等多個小類達93項。這一屆獲獎人數(shù)達45人。

2009年，金像獎仍沿用上期獎項設(shè)置，獲獎名額擴為53人。

金像獎頒獎儀式“上星”直播，無疑是該獎項里程碑上濃墨重彩的一筆。2007年9月28日晚，青海衛(wèi)視對第七屆金像獎頒獎晚會進行全程直播，使得金像獎第一次達到了同“金雞獎”等一樣的社會傳播效果，金像獎獲得者也第一次真正像明星一樣面向整個社會、面向全國的觀眾。2009年，云南衛(wèi)視再度現(xiàn)場直播第八屆金像獎頒獎晚會，在明確“擴大攝影影響，塑造攝影明星”的主旨下，借助大理豐富的民族特色、突出頒獎各個環(huán)節(jié)的創(chuàng)意性表現(xiàn)，再次創(chuàng)造了史無前例的傳播效果，在攝影的社會地位不斷提升時，無疑又將其社會影響力向前推進一大步。

從1989到2009，從第一屆的84人申報，到現(xiàn)在的322人參評，走過20年的金像獎，見證了攝影界的人才輩出，見證了攝影技術(shù)的日新月異，也見證了攝影事業(yè)日益提高的社會影響力。它為我們提供了展示攝影現(xiàn)狀的良機，更擔任起樹立攝影標兵的重任。

金像之下，不乏走過20載的追隨者，不乏三次奪冠的佼佼者，不乏銳意創(chuàng)新的探索者，不乏永不言敗的堅持者……當不斷發(fā)展的金像獎對攝影人提出了更高的要求時，仍然會有無數(shù)的攝影人為其執(zhí)著，因為它所樹立的“德、藝”標準是攝影人銳意進取的動力和方向。