金納賢士　像聚群英

“金像”二字，單從字面就足以感受其價值和分量。從1989年至2009年，歷經(jīng)二十載的中國攝影金像獎伴隨幾代攝影人走過了由青澀到成熟的歷程。尤其是當2009年第八屆金像獎以322位參評者、53位獲獎者的數(shù)字創(chuàng)下歷史新高時，走過20載的金像獎，再次見證了攝影界的人才輩出，見證了攝影事業(yè)的蓬勃興旺。

透過第八屆金像獎，我們看到，無論是功成名就的攝影名家，還是積極進取的攝影新人，都以前所未有的熱情投入到其中——專業(yè)圖像管理調圖，收藏級別紙張輸出??每一份精雕細刻的作品，都飽含著攝影人對這個榮譽的重視和追求。

與金像獎相伴而行二十年的中國攝影藝術節(jié)也于8月1日至5日召開。海內外3000多位攝影人相聚云南大理，一同感受了第八屆中國攝影藝術節(jié)暨2009首屆大理國際影會創(chuàng)造的無數(shù)輝煌，而中央電視臺三個頻道播出攝影節(jié)相關新聞也達十二次之多。2009，中國攝影事業(yè)因金像獎與攝影藝術節(jié)的精彩，鑄就了更大的輝煌。

記錄類

共和國之子

姜振慶1952年生，大連保稅區(qū)工會主席

一個以紀實為拍攝方式的攝影家，能夠形成強烈而鮮明的個人影像氣質與語言特征，難能可貴。因其駕馭大場景的整合能力，因其對于大空間中景物細膩而精到的表達，更因其對于工業(yè)景觀深刻的體驗，姜振慶的作品作為中國工業(yè)化進程的視覺歷史和獨特表達，富有精神價值與現(xiàn)實意義。

村口的年輕彝人們

李泛1960年生，陜西師范大學新聞與傳播學院副教授

即將消失的民俗文化需要攝影的記錄來保留，原生態(tài)的生存需要我們近距離的關注。17次的接觸，用影像記錄下彝人充滿神秘色彩的生活畫面，留下一個民族的影像記憶。深入生活創(chuàng)作的精神和不懈的努力彰顯了影像氣質。李泛在克服他者的觀看中向深入邁進的努力值得稱道，用時間和生命去貼近拍攝對象是攝影最為寶貴的歷史遺產(chǎn)。

穿越生死線（老山前線）

喬天富1954年生，解放軍報高級記者

喬天富是一個具有高度現(xiàn)場敏感的力量型軍旅攝影家，是一個越戰(zhàn)越勇的斗士。在他從事攝影的長久歲月中，參與了共和國無數(shù)重大事件的報道，幾乎每一次都有不凡的表現(xiàn)。他的拍攝串聯(lián)起一個個時代的縮影，這正是攝影無可比擬的持恒長久的直觀再現(xiàn)歷史場景的魅力。

擁抱，在海拔5137米的雪域之巔

劉應華1960年生，成都軍區(qū)副師職專職攝影干事

劉應華從事軍事攝影工作二十多年，熟悉和熱愛軍旅生活，用獨特視角向讀者展示著鮮活生動的軍人個體和群體形象。在汶川大地震之后，他第一時間奔赴抗震救災前線，用自己的攝影作品記錄災區(qū)的真實景象，展現(xiàn)廣大軍民萬眾一心戰(zhàn)勝自然災害的堅強行動。作品大氣磅礴，震撼人心，給人以鼓舞和激勵。

精鋼淬火

覃明章1968年生，中國人民解放軍某部政治部副主任

覃明章的《精鋼淬火》是一組表現(xiàn)軍隊訓練生活的作品，他善于抓取真實自然的經(jīng)典瞬間，畫面靈動而有氣勢，人物表情生動感人，撼人心魄，他的作品向人們展現(xiàn)了人民解放軍的士兵們如何成為鋼鐵般的戰(zhàn)士，也展現(xiàn)了作者對于軍人神圣職責的深刻理解。

三齡童羊羊水下親吻大白鯨

周國強1955年生，武漢晚報攝影記者

將鏡頭對準身邊最普通的人和最鮮活的事，日復一日數(shù)十年躬耕不輟。對生活縝密的愛使得他的鏡頭于細微處爆發(fā)出溫暖的力量，持續(xù)地感動著讀者。在這個因巨大變革而影像佳作倍出的時代，倘若我們不是身處北京、上海這樣的國際都市，我們的相機是否會變得遲鈍和懶惰？從這層意義上講，周國強是都市報記者之中的一個榜樣。

新農(nóng)村建設之宣講進村

楊曉寧1949年生，江西省宜春市人大常委會主任

關于自己的攝影作品，楊曉寧如是說：“農(nóng)村是一個社會生活的大舞臺，它時時刻刻演繹著時代的故事，反映著歷史的進程。這些照片是一直養(yǎng)育著我的農(nóng)村大地賜予我的珍貴饋贈。因此我也想通過這些照片，為后世留下一份可以據(jù)此解讀中國當今時代農(nóng)村發(fā)展面貌和農(nóng)民生活狀態(tài)的視覺文獻，并以此作為對我的衣食父母的一點微薄回報?！?/p>

湘西守望者之彈棉花工匠

歐陽星凱1950年生，長沙愿景房地產(chǎn)開發(fā)有限公司副總經(jīng)理

歐陽星凱，一位從風光轉向紀實的攝影家。在他的眼里，風光是絢麗多彩的，為了每一幅作品，可以披星戴月。在他的眼里，紀實是留存歷史的，為了每一個專題，可以數(shù)載追尋。《湘西守望者》是他家鄉(xiāng)的故事，更是古老的悠遠的文化傳承。那些即將或是可能消失的手藝與手藝人，牽動他的心。留下影像留下過去留下歷史，成為他新的目標。

心系百姓

湯德勝1948年生，常州市攝影家協(xié)會主席

湯德勝關注民生狀態(tài)，關注平凡生活。以他跨越四十年的創(chuàng)作歷程，用鏡頭為歷史留下了江南一個小城在時代發(fā)展中的流年碎影。深壑溝渠或是貧瘠土地，又或廣袤田野與汪洋水域都是每張照片的敘述者與演繹者，體現(xiàn)了人生的簡單與厚重，讓人看到溫暖、力量與希望。

北緯45度——心情草原

王爭平1961年生，包頭東河區(qū)文化館副研究館員

以《北緯45度——心情草原》為題，拍攝了一系列記錄蒙古族牧民游牧生活的紀實攝影作品，作者二十余年來一直在關注、拍攝這一題材，在其感同身受的深刻體驗基礎上，用平實的視角切入，將牧民們在大草原上的生活狀態(tài)多角度、多場景地生動呈現(xiàn)。我們在作品中看到了作者走近拍攝對象生活的努力以及對拍攝對象充滿尊敬的姿態(tài)。這是影像在數(shù)字化時代繼續(xù)建立公信的前提。

地球表情

王琛1965年生，深圳企業(yè)家攝影協(xié)會常務副主席兼秘書長

在由高空面向廣袤大地的全景式注視中，地球神秘而繽紛的表情得以呈現(xiàn)。作為攝影者的王琛以這種視覺上的遠距離俯視，傾訴著心中親近與敬畏相交織的仰視之情。拍攝的過程因之而成為一次向自然頂禮膜拜的朝圣之旅，同時也是一次躬身自省——我們人類是否有權自詡為萬物之靈長，大地之主人？

茶館

大戲臺

大茶湯

于志新1955年生，新華社中國圖片期刊社副總編、高級記者

與社會生活和對象的關系是攝影最具魅力之處，攝影家因此獲得了對于社會生活更為豐富而寬廣的觀看視域。于志新是一位擅長通過影像間的相互關聯(lián)，傳達對社會觀察、對生活體驗的攝影家，他對社會變革中百姓生活細微的捕捉，對普通勞作情形和質樸善良人性的關注，都體現(xiàn)了濃郁的生活積淀和對生活強烈的熱愛。質樸、簡潔、鮮明的黑白影調強化了作品的表現(xiàn)力。

祥云

費茂華1974年生，新華社攝影部主任記者

與大部分記者相比，費茂華的體育攝影已經(jīng)走得很遠了。他的體育攝影之美猶如風光作品，構圖、光線、色彩的絕妙把握，使瞬間無限延伸，讓觀者沉浸其間，甚至忘記這里的每一個瞬間同樣轉瞬即逝、永不再來。細節(jié)的一再逼近和呈現(xiàn)，似乎在向觀者陳述這樣一個事實：賽場的輝煌原本只是運動員生命中太短暫的一瞬，大部分時候，他們是孤單而艱辛的。準確地說，費茂華的體育攝影作品是獻給懂得運動的人。

英國邦斯菲爾德油庫爆炸

賈婷1978年生，北京青年報攝影記者

能親歷重大事件是攝影記者的福氣，就這一點而言，賈婷是幸運的。在她年輕的職業(yè)生涯中，親歷了北京奧運會及金晶巴黎保衛(wèi)奧運火炬這一特殊的歷史事件。突發(fā)事件為一個攝影記者的綜合素質給出苛刻的評分，而賈婷無疑是其中的佼佼者。我們相信，正是因為金晶保衛(wèi)奧運火炬這張圖片在全世界范圍內的迅速傳播和深刻影響，使得全世界華人的心更加緊密地聯(lián)系到了一起。

生存空間

雷聲1967年生，人民日報攝影部副主任

新聞攝影要求以單張作品來傳遞信息。一幅好的新聞攝影作品要呈現(xiàn)盡可能多的信息，同時又能運用恰當?shù)臄z影語言來組合好這些信息，吸引觀者的觀看，打動觀者。雷聲拍攝的一些新聞攝影作品確實如斯。如《守護希望》，成為記錄汶川地震的優(yōu)秀攝影作品，得以廣泛傳播；如《尋找生命之水》，成為“大地之愛——母親水窖”工程的標志性照片。

藝術類

最后的辛巴

劉志成1957年生，現(xiàn)任職于恒坤投資集團公司

劉志成七次走進非洲，最后，他從在高空追逐野生動物與自然風景的拍攝，轉向對非洲原始部落生存合理性與變化的關注。我們從作品中看到了作者對原始部落人群的愛以及對當代生活的追問與思考。劉志成這種具有些許人類學考察意味的攝影實踐，是一種將純粹的個人情趣轉化為社會文化公共資源的有意義的努力。

野生動物金絲猴系列

孫晉強1954年生，陜西某光電技術有限公司董事長

動物與環(huán)境的和諧相處，呈現(xiàn)出一幅幅讓人怦然心動的畫面。孫晉強的攝影作品表現(xiàn)了春夏秋冬四個季節(jié)金絲猴栩栩如生的形態(tài)與神態(tài)，讓人從內心深處引發(fā)對自然與生命的熱愛與敬畏，表現(xiàn)了作者敏捷構思、從容抓拍的能力。

大河上下

惠懷杰1954年生，陜西省文化發(fā)展研究中心主任

另一個角度看大地，宏觀之處見精神。身陷生活之中，紛擾的世俗場景有其親密醇厚的美感。超越生活之上，宏大的宇宙視野拓展著視覺與心靈的空間?；輵呀茏鳛閿z影師，著力于展現(xiàn)山川形勝、富有氣勢；專注于自然造化，捕捉節(jié)奏韻律。寄情于大地，舒展于胸懷。他三十多次飛越黃土高原的上空，拍攝中華民族的母親河，將壯觀、變幻、多姿的美景與眾人分享。

心荷獨靈

李光成1955年生，河南省南陽市人民檢察院高級檢察官

樹與荷花，是攝影家們鐘愛的拍攝對象，李光成的《樹影婆娑》、《荷語》，卻抽離了對象的實在，樹非樹，花非花。他把具象的物，通過攝影語言的運用，做了體現(xiàn)個人感受的抽象表達，營造出一種新穎的視覺，展現(xiàn)了作者的創(chuàng)造力。在眾多的攝影者只是簡單地復制景物的狀況下，李光成的攝影實踐給人啟示良多。

馬

李剛1948年生，河南省攝影家協(xié)會副主席

力量、速度、忠誠，這些令人贊許的品質使馬成為千百年來藝術家屢屢表現(xiàn)的題材，也成為攝影家鏡頭中的愛物。李剛愛馬，更愛拍攝各種姿態(tài)的馬。他把動態(tài)、靜態(tài)的馬交相輝映、相得益彰地呈現(xiàn)在觀者的眼前，動若脫兔，靜若處子，細膩地展現(xiàn)出馬的風姿，馬的美感。托物言志，突顯的是攝影家的精神追求。

詮釋湘西

李曉英1953年生，湖南省株洲市群眾藝術館館長、湖南省攝影家協(xié)會副主席

李曉英的作品體現(xiàn)了女性對生活的細膩觀察與深刻思索，她將鏡頭對準磨石、籮筐、竹簍、木犁、牛軛、鐮刀及“壇壇罐罐”，并以獨特的用光、對速度和光圈的精確把握，將這些原本樸素的生活用具和場景從生活中打撈出來，使其呈現(xiàn)出寧靜、溫暖和生生不息的力量感。在光線微弱的吊腳樓之中，李曉英化難點為優(yōu)勢，用慢門捕捉到極具戲劇化的光線，賦予作品以強烈的舞臺感。

千古滄桑入鏡來

楊越巒1963年生，河北省攝影家協(xié)會秘書長

楊越巒以長城為題材的作品突破了“壯美”、“雄渾”等審美常態(tài)，在影像的平面營造出獨特的視角，運用經(jīng)典的黑白表現(xiàn)手法，突出質感，不僅有效地創(chuàng)造出三維空間造型，更營造出歷史的滄桑感，為作品增加了時間維度。同時也讓我們看到了作者對于黑白影調獨特的理解與運用。

圣山初開

桑玉柱1956年生，吉林省攝影家協(xié)會常務副主席

身為攝影組織工作者的桑玉柱在熱情服務于廣大業(yè)內同行的同時，在創(chuàng)作方面也取得了突出的成績。三十年來，他堅持用攝影表現(xiàn)長白山，滿懷激情地用生命去捕捉天池的精美瞬間。其作品自然、樸素，無論是內容還是形式，都表現(xiàn)出清新自然之風。對攝影事業(yè)的熱愛和付出終于得到回報。

藍天暢想曲

沈玲1955年生，廣州軍區(qū)空軍政治部攝影干事

從未經(jīng)受過飛行訓練的沈玲冒著生命危險跨進新一代戰(zhàn)機的座艙，以一闕“藍天暢想曲”抒寫了人民空軍大編隊飛行訓練的壯觀場景。她鏡頭中的鷹群翱翔于海空之間，姿態(tài)優(yōu)美，充分展示了航空兵遨游藍天、保衛(wèi)祖國的精神風貌。作品色調和諧，瞬間精彩，在航空攝影技術表現(xiàn)上達到了令同行羨慕的水平。

淡定的力量

石永亭1959年生，自由攝影師

石永亭在其《絢爛至極歸于平淡》組照作品中，以吉林長白山雪景為表現(xiàn)對象，另辟蹊徑地展現(xiàn)了雪色長白的無限魅力，畫面簡而不輕，色調淡而不薄，線條流暢，韻味悠長，充分展示了中國傳統(tǒng)文化所賦予大自然的深刻內涵。

皇家禮儀表演

線云強1965年生，沈陽軍區(qū)《前進報》主任編輯兼新聞圖像社社長

中國航拍的攝影家不在少數(shù)，但是，像線云強這樣能夠在高空之中透過對地面的觀察，用圖像提出對人與自然的關系、對人類存在形態(tài)合理性的質疑與思考，尤為難得。他的作品證明著作者對于當代藝術前沿問題的敏感。而在作品的完成度上，他以一種強化主觀色彩的處理方式，超越于純粹的視覺記錄，充分體現(xiàn)了作者由觀察到思索繼而創(chuàng)造的能力。

皇家園林

衣志堅1957年生，河北省承德市文聯(lián)主席

衣志堅在文藝領域辛勤耕耘近三十年，此次獲獎標志著他的藝術人生達到了一個新的境界。他近期的作品巧妙地把攝影和繪畫藝術相結合，營造美輪美奐的視覺效果。衣志堅不僅是一位優(yōu)秀的攝影家，還是一名出色的攝影事業(yè)組織者。執(zhí)著影像事業(yè)，書寫美好人生。

商業(yè)類

時尚人像

王敬民1972年生，就職于北京京尚名家攝影化妝培訓機構

時尚人像攝影是一個不斷出新而又不易出新的領域。王敬民能夠用獨到的創(chuàng)作理念來完成作品的創(chuàng)意設計，將現(xiàn)代時尚與傳統(tǒng)結合，將攝影技術與審美結合，體現(xiàn)出對風格和視覺語匯的精心打造，使之體現(xiàn)一種具有個性的對生命力的細膩詮釋。

極品珍珠胸針

賀建華1961年生，深圳市擺渡人攝影設計有限公司首席攝影師

技術是攝影語言形態(tài)建構的保證，扎實的攝影功力，嫻熟的用光控制技巧，使賀建華完成了對物體藝術化攝影語言的生成。面對獨特的拍攝對象，在簡捷、明快、細膩而又精雕細琢中，穿透物質的表面，淋漓盡致地表達了物質所具有的精神層面。

心靈之旅

顏志雄1979年生，紅顏影像當代藝術空間攝影師

顏志雄的時裝攝影作品，不僅僅表現(xiàn)出對服裝配飾的精確影像還原，更重要的是展現(xiàn)出對服裝品牌的理解以及全新大膽的影像詮釋。在經(jīng)歷單純記錄和大膽夸張的過程之后，顏志雄開始注重內涵與精神的展示。寬畫幅的應用，傳達一種無垠深遠的意境；模特與現(xiàn)實影像的交錯，引發(fā)更多觀看的聯(lián)想，一種新視覺的表達，一種新時尚概念的營造。

理論評論獎

藏策1962年生，天津人民出版社副編審。作為文學研究者的藏策長期關注中國的攝影生態(tài)，他將西方當代文論的話語方式與理論觀念引入攝影批評，無論是對紀實攝影、觀念攝影乃至沙龍攝影都有所涉及，且都能體現(xiàn)出獨特的個人見解與理論經(jīng)驗。藏策多年來對當下中國攝影產(chǎn)生的影響，使他當之無愧地獲得金像獎的榮耀。

韓叢耀1957年生，南京大學新聞傳播學院教授。治學嚴謹、視野開闊，廣束相致，術理共融，充分展示了當代攝影學研究的學術成果和理念，具有鮮明的理論觀點和切實的實踐意義。韓叢耀的理論不僅闡釋了攝影定義的本身，而且對攝影圖像的話語權、結構框架、形象思維、表現(xiàn)形式、空間利用、動力走向有獨到的見解，其性質是相對客觀的，是對攝影嚴謹?shù)乃伎肌?/p>

宿志剛1961年生，北京電影學院攝影學院院長、教授。注重推進中國攝影史和中國攝影教育研究工作。他帶領他的團隊，以編年體方式對中國改革開放30年的攝影歷程進行梳理，以表格方式對攝影專業(yè)教育20年的發(fā)展歷程量化分析，出版了《中國攝影史略》和《中國高校攝影教育概覽》，豐富了中國攝影史研究，填補了中國攝影教育研究的空白。

朱運寬1949年生，云南省攝影家協(xié)會副主席兼秘書長。在轉行為攝影組織工作者之后，朱運寬在攝影創(chuàng)作和攝影組織工作方面都取得了突出的成績。與此同時，他仍然是一位文藝評論家。數(shù)年來，他立足于彩云之南豐富多彩的山水人文之間，致力于云南攝影的現(xiàn)象學研究，目光獨到，文筆嚴謹，對本地攝影的歷史沿革、發(fā)展現(xiàn)狀和未來走勢進行了細致的分析，并以其理論和評論成果推動著本省攝影事業(yè)的進步。

江融1962年生，聯(lián)合國中文處譯審。常年工作在聯(lián)合國總部的江融，以其一系列對國際攝影發(fā)展趨勢介紹和對世界著名攝影家訪談的專欄文章，不僅為我們提供了世界著名攝影家對攝影的態(tài)度與經(jīng)驗，而且為我們提供了中國視點的國際觀察。江融在東西方攝影文化的交流中所做的工作，對中國當代攝影的發(fā)展起到了推動作用。

蔡煥松1953年生，廣東省攝影家協(xié)會秘書長。他集策劃組織活動、攝影創(chuàng)作、理論研究于一身。自上世紀80年代中期起，在攝影創(chuàng)作的同時，將比較美學方法引入對攝影個案的研究，撰寫了系列有影響的評論文章。新世紀以來他傾力梳理廣東攝影史，以其對于廣東攝影的深入調研，不計回報的學術態(tài)度，嚴謹治學的精神，成為廣東攝影理論再度崛起的領軍人物。

李樹峰1966年生，中國藝術研究院攝影藝術研究所所長。在攝影的漫漫歷程中，理論家總是在攝影藝術的殿堂中閃現(xiàn)著獨特的光芒，李樹峰就是這光芒中的一束。他參與《中國大百科全書·攝影卷》的編纂，策劃全國影展和金像獎的改革，關注新時期攝影的一系列課題。他有一個信念：攝影理論并不單調，更不枯燥，它為攝影創(chuàng)作加裝豐厚的翅膀，助推著攝影事業(yè)的發(fā)展。

鄭蔚帆1959年生，職業(yè)培訓師。鄭蔚帆在寂寞中歷時十八年編撰而成的《廣東攝影藝術志（1843－2006）》，是目前中國攝影史研究中最為翔實的地方史料匯編。在這條崎嶇的道路上沒有鮮花和掌聲，只有繁瑣、枯燥而艱辛的工作。然而史料的整理是我們構建攝影文化與歷史的基礎，衷心希望有更多甘于奉獻的人們加入歷史碎片的打撈、搶救與整理。

孫慨1968年生，金沙副刊主編。孫慨的文章有種冷靜的激情：冷靜是因為理性，激情是因為投入。冷靜的激情帶給我們的是一種復雜難得的體驗，一種感情上強烈的感染和認同感。孫慨對于攝影文化和歷史，以及攝影在現(xiàn)代中國的演變進程的研究與觀察，使我們對他的未來發(fā)展道路有著足夠的期待。他專注于對技術、風格和功能變化中的攝影與變革中的社會、文化之間的關系予以深入的探究，特別對攝影在中國的歷史沿革和現(xiàn)實處境予以了深切的關注。

圖片編輯獎

陳淑萍1963年生，山西日報攝影部圖片編輯。參與和見證，是圖片編輯和攝影事業(yè)、社會歷史的約定，陳淑萍正是這個約定的踐行者。在一個以圖像作為重要傳播方式的時代，她以自己的工作，為讀圖時代的圖像傳播做出了貢獻。她像一個耕耘者，24年來在圖片編輯的田野上犁出影像發(fā)展的軌跡；她像一個拓荒者，為攝影對外交流開疆拓土。她灑下汗水的這片土地，如今已是枝繁葉茂。

周朝榮1957年生，解放軍報主任編輯。周朝榮是軍隊系統(tǒng)的優(yōu)秀圖片編輯，不浮躁，甘為人梯，敢于沖破藩籬，為軍事報道吹入一股新風。周朝榮編輯的圖片版面見解獨到，視覺語言豐富，版面沖擊力強，內涵豐富，擁有豐富強烈的視覺語言的信息。

楊曉東1968年生，寶雞日報社攝影部主任。作為一名地方報紙的編輯，楊曉東以他對新聞攝影充滿激情的熱愛，以具有社會良知與正義的立場，以敏感而活躍的目光，以具有創(chuàng)造力的視覺方式，使他服務的報紙具有大都市媒體的氣質。這些在都市視野之外的圖像工作者是圖像真正進入公眾傳播的重要力量，我們不能忽視這樣的力量。

圖書獎

陳小波1957年生，新華社攝影部高級編輯。編輯，以其探觸暗夜迎接光明的耐力與孤寂，成為文化發(fā)掘、建構與傳播中最為重要而又最默默無聞的一部分，成為人類文明史的直接參與保留者。作為攝影編輯的陳小波曾自問：“我是否在為歷史工作，我所做的一切是否在文明史上留下走過的痕跡……”她無疑是當代中國圖像文化傳播中一位優(yōu)秀的編輯者，以其獨特的聰慧和愛，為我們開掘著攝影文化的價值。

黑明1964年生，中國藝術研究院《中國攝影家》雜志社社長。黑明以策劃人兼作者的身份出版了一系列記錄時代變遷、描寫普通人生活的攝影圖書。書中講述了一個個令人感慨的故事，描繪了一個個鮮活的人物形象，有助于我們認識歷史，了解社會，洞悉人的心靈，深受人們喜愛。該系列圖書體現(xiàn)出黑明對受眾的深刻理解和精準把握。

陳海汶

1959年生，上海三亞文化傳播展示有限公司董事長。陳海汶策劃主編了多種有影響的大型攝影畫冊，尤其是他投資策劃編輯的“中國最具影響力的攝影家”系列畫冊，介紹了中國當代極具影響力的10位攝影家的代表作品，是一套很有力度的攝影畫冊。這種系列化、大規(guī)模出版中國當代著名攝影家代表作品的現(xiàn)象并不多見。它體現(xiàn)了陳海汶在攝影圖書選題與策劃方面的魄力與能力。

終身成就獎

在時代的舞臺上，盡情發(fā)揮、受人關注、星光熠熠的總是屬于當下弄潮兒，但作為一個國家級的獎項，金像獎設立的終身成就獎，更會讓我們、讓歷史記住那些曾經(jīng)為攝影事業(yè)做出不可磨滅貢獻的老一輩攝影人。在新中國成立60周年前夕，8位年齡80歲以上的老攝影家，經(jīng)中國攝影家協(xié)會推薦，榮獲中國攝影金像獎終身成就獎，這是中國攝影金像獎首次如此集中、如此大規(guī)模的表彰為攝影事業(yè)做出貢獻的老攝影家。

侯波

曾任中國文聯(lián)委員，中國攝影家協(xié)會常務理事，中國女攝影家協(xié)會主席。現(xiàn)為中國女攝影家協(xié)會榮譽主席。1924年生。1949年起，任中共中央辦公廳警衛(wèi)局攝影科長，為毛澤東和黨中央的領導同志攝影達12年之久。在此期間，拍攝了黨和國家領導人參加重要活動的大量圖片。1989年與徐肖冰共同出版大型歷史文獻畫冊《路》，獲國家圖書獎。她在六十八年前參加革命，新中國建立后長期在領袖們身邊工作，記錄下了無數(shù)感人瞬間。雖早已躋身大家之列，卻始終謙和遜讓。

徐肖冰

曾當選為全國人大代表、政協(xié)委員，中國攝影家協(xié)會第三屆主席、第四屆副主席，中央新聞紀錄電影制片廠副廠長?，F(xiàn)為中國文聯(lián)榮譽委員。

1916年生。1937年參加八路軍。延安抗大學習期間，他拍攝了毛主席給抗大學員講課的珍貴鏡頭。先后參與了《延安與八路軍》《抗美援朝》《開國大典》等多部重要紀錄電影的攝影或編導工作；同時在攝影創(chuàng)作上成就斐然。1989年與侯波共同出版大型歷史文獻畫冊《路》，獲國家圖書獎。他是杰出的攝影家和攝影組織工作者。在抗日戰(zhàn)爭的烽火中投身革命，在槍林彈雨中拍攝創(chuàng)作，以自己的業(yè)績在中國攝影界長享盛名。

簡慶福

1921年生。曾先后師從劉海粟、張充仁大師學習繪畫，后熱衷攝影創(chuàng)作。從早期拍攝的社會紀實作品到之后的風光攝影創(chuàng)作，追求藝術上的不斷創(chuàng)新，佳作數(shù)不勝數(shù)，并多次擔任國際、國內許多重大影賽的評委，熱心支持各種攝影公益事業(yè)。他的代表作有《奔在自由之路》《水波的旋律》等。 簡慶福先生對藝術孜孜不倦的探索追求與和藹可親的待人態(tài)度，感動著無數(shù)晚輩。

袁毅平

曾任中國攝影家協(xié)會第三屆副秘書長，第四屆副主席。

1926年生。曾任《大眾攝影》雜志編輯組長，《中國攝影》雜志主編，中國攝影家協(xié)會攝影理論研究室主任、理論委員會副主任。參與籌建人像攝影學會和《人像攝影》雜志。1985年被國際攝影藝術聯(lián)盟授予“杰出攝影活動家”稱號。發(fā)表的重要文章有《攝影意境探索》、《攝影藝術形象的創(chuàng)造》等，主編有《中國藝術百科詞典》攝影卷。他所拍攝的《東方紅》是革命浪漫主義的代表之作。在他主持中國攝影家協(xié)會理論工作的日子里，攝影理論得到了長足的發(fā)展。

陳勃

曾任中國攝影學會第一屆、第二屆副秘書長，中國攝影家協(xié)會第四屆副主席。1925年生。曾任全總《中國工人畫刊》社副社長，中國圖片社總經(jīng)理、黨委書記，1956年參與籌建中國攝影學會，曾任《中國攝影》雜志主編。作品《雨越大干勁越大》、《金魚》、《妙不可言》曾分別獲國際攝影展覽獎項。出版有《簡明攝影知識》等著作。他參與中國攝影學會的創(chuàng)建工作，并長期擔任攝影界的重要職務。同時也是優(yōu)秀的攝影藝術家，以自己的作品為國家贏得了榮譽。

呂厚民

曾任中國文聯(lián)副主席，中國攝影家協(xié)會分黨組書記、第五屆副主席。現(xiàn)為中國文聯(lián)榮譽委員。 1928年生。曾跟隨毛澤東、周恩來等黨和國家領導人拍照，代表作有《毛澤東與周恩來》、《毛澤東打乒乓球》及《歡迎志愿軍歸國》等。出版了《領袖風采》、《公仆頌》等大型畫冊。1997年，榮獲國際攝影藝術聯(lián)合會杰出貢獻獎。 他用鏡頭永遠地留住了偉人的音容笑貌，至今仍在攝影創(chuàng)作的沃野上耕耘不已。在攝影組織工作方面，也做出了杰出的貢獻。

陳復禮

歷任全國政協(xié)委員、香港特別行政區(qū)推委會委員、中國攝影家協(xié)會第三、四、五屆副主席?，F(xiàn)為中國文聯(lián)榮譽委員，香港中華攝影學會永遠名譽會長，香港中國旅游出版社社長。 1916年生。他的作品題材廣泛，尤其風景攝影獨樹一幟。他曾提出“寫實與畫意結合”的藝術主張，創(chuàng)作出來的“影畫合璧”作品，極富詩情畫意和中國傳統(tǒng)文化韻味。代表作有《流浪者》、《搏斗》、《朝暉頌》等。著有《中國畫意和風景攝影》等著作。

陳復禮先生以攝影譜寫詩章，以凡心待人待己，曾為香港和內地攝影界搭建了藝術交流的橋梁，深受全國攝影界人士的敬仰。

陳昌謙

曾任中國文聯(lián)委員，中國攝影家協(xié)會第三、第四屆副主席。

1921年生。1938年在南通從事抗日救亡宣傳工作，曾任中共中央黨刊《群眾》周刊編輯，《參考消息》編輯組組長，新華社新聞攝影部副主任，《新聞攝影》月刊主編，1978年參加籌備恢復中國攝影學會工作，并曾任《大眾攝影》主編，《當代中國攝影藝術史》（1949-1989）主編等職務。

他是一位優(yōu)秀的攝影組織工作者。在撥亂反正的年代里，主持中國攝影家協(xié)會工作，為協(xié)會在新時期的發(fā)展壯大奠定了堅實的基礎。