張火丁　菊壇人卓立

楊景賢

“中淡云遮月，不是晴空日出；是游刃有余，不是不遺余力；是韻味無窮，不是震耳欲聾?！边@是張火丁眼中的程派藝術(shù)，也恰是戲迷們眼中的張火丁。

冷艷、沉靜、素雅，個(gè)性獨(dú)特的張火丁在菊壇顯得卓爾不群，而她那一波三折的坎坷學(xué)藝經(jīng)歷，則更令喜愛她的戲迷們津津樂道。

輾轉(zhuǎn)學(xué)戲，父女同為京劇癡迷

張火丁的祖籍乃是山東章丘，由于祖輩闖關(guān)東最后落腳在吉林省白城市。張火丁的父親張一有副好嗓子，1955年即考入吉林省戲曲學(xué)校專習(xí)評劇。由此而始，張家與梨園結(jié)緣。時(shí)隔25年之后，張一的兒子張火千考入吉林戲曲學(xué)校，習(xí)京劇武生行當(dāng)。

在火千即將畢業(yè)時(shí)，張一犯了躊躇。兒子學(xué)的是京劇，若想在京劇事業(yè)上有所作為，最好去京城發(fā)展。但要進(jìn)京難乎其難。老張就拿著地圖翻看，發(fā)現(xiàn)河北省的廊坊市離北京很近，恰好那里的劇團(tuán)在招人，便來到了廊坊市評劇團(tuán)工作。當(dāng)時(shí)年僅13歲的張火丁也隨之進(jìn)了評劇團(tuán)。受哥哥的熏陶，張火丁也癡迷京劇藝術(shù)。在劇團(tuán)，她很少唱評劇，而是讓琴師用大弦吊嗓唱京劇。1985年的一天，張火丁對父親說：“爹，我不想唱評戲，我想改行學(xué)京劇。”張一拗不過倔強(qiáng)的女兒，就帶火丁去戲曲學(xué)?？荚?，結(jié)果名落孫山。碰了釘子的張火丁并沒有氣餒，堅(jiān)持繼續(xù)學(xué)京劇。無奈之下，張一找到廊坊一位京劇權(quán)威，讓他看看女兒唱京劇到底行不行。結(jié)果這位權(quán)威聽了張火丁演唱后下了定論：“靠拉大弦學(xué)京劇，這個(gè)玩笑開大了。我看你女兒不適合唱京劇，你還是讓她去唱評劇吧!”對此評價(jià)一向倔強(qiáng)不服輸?shù)膹埢鸲〔灰詾槿唬骸八f我不行，那是他的看法，我非要學(xué)個(gè)樣兒給他看看!”

1985年底，為幫助女兒圓京劇夢，父女倆來到北京著名演員王蘭香家。王蘭香十分喜愛聰明伶俐的張火丁，就當(dāng)了她的啟蒙老師。王蘭香家中住房緊張，火丁就睡在客廳里。近半年的時(shí)間，王蘭香主要給火丁傳授了《賣水》和《蘇三起解》兩出戲，這兩出戲分別是花旦和青衣戲。王蘭香發(fā)現(xiàn)張火丁確實(shí)是學(xué)京劇的好苗子，對張一說：“你女兒領(lǐng)悟力很強(qiáng)，如果能去戲曲院校深造一下，將來定會(huì)有大出息?！睆堃宦牭么搜院芨吲d，開始留意各地戲曲學(xué)校的招生情況。1986年9月1日，張火丁隨父親赴津門應(yīng)考天津戲曲學(xué)校，并以優(yōu)異成績被錄取，成為該校首位自費(fèi)生。1989年畢業(yè)后她又考入北京軍區(qū)戰(zhàn)友京劇團(tuán)。1993年，在中國京劇程派藝術(shù)研究會(huì)的推薦下，張火丁正式拜程硯秋的得意弟子、京劇大家趙榮琛為師，成為趙老的關(guān)門弟子。當(dāng)時(shí)趙榮琛已是78歲高齡，而張火丁只有22歲，這恐怕算是梨園史上年齡差異最大的一對師徒了。趙老十分喜愛聰明好學(xué)、勤奮執(zhí)著的張火丁，將程派藝術(shù)精華傾心相授，親傳《荒山淚》、《文姬歸漢》、《鎖麟囊》等程派名劇。趙老在教戲的同時(shí)還系統(tǒng)地向火丁傳授程派唱腔的咬字、發(fā)音、行腔及表演上的要領(lǐng)，使她深得程派神韻，在藝術(shù)上達(dá)到了質(zhì)的突破。1994年，張火丁成功地舉辦了首次個(gè)人演出，轟動(dòng)梨園。1996年，她調(diào)入中國京劇院青年團(tuán)，成為該團(tuán)挑大梁的角色。

著名戲劇評論家吳祖光對張火丁的演唱藝術(shù)喜愛有加。他說，時(shí)隔半個(gè)世紀(jì)后，聽了張火丁的演唱，好像又回到了程硯秋時(shí)代，逢張火丁演唱，他必去觀看。

排演新戲，演繹程派之江姐、白娘子

在悉心體悟并演繹程派傳統(tǒng)經(jīng)典劇目的同時(shí)，張火丁開始考慮如何創(chuàng)新劇目。她首先想到的是《白蛇傳》。作為京劇的經(jīng)典名作，梅蘭芳、杜近芳、趙燕俠等藝術(shù)名家都曾排演《白蛇傳》，創(chuàng)作了不同風(fēng)格的“白素貞”形象，但一代大師程硯秋卻未能給廣大戲迷留下這一藝術(shù)形象。當(dāng)張火丁決定排演田漢編劇的《白蛇傳》消息傳出后，杜近芳、紅線女、李文敏等藝術(shù)家均對張火丁給予支持。在排演《白蛇傳》的過程中，張火丁注重以高低自如、抑揚(yáng)頓挫的演唱，展現(xiàn)程腔收放自如的特色，并以細(xì)致入微的面部表情和形體動(dòng)作，表露人物喜怒哀樂的內(nèi)在情感?！栋咨邆鳌返某晒ε叛?，使張火丁在弘揚(yáng)程派藝術(shù)方面又有了新的突破。

1999年，張火丁就讀第二屆中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班，她抓住這個(gè)難得的機(jī)遇，向程派名家新艷秋、李薔華學(xué)習(xí)了程派名劇《鴛鴦?！贰ⅰ侗逃耵ⅰ返葎∧?，還向李金鴻教授學(xué)習(xí)了昆曲《金山寺》。這期間，張火丁先后為程硯秋大師和趙榮琛老師的《鎖麟囊》、《碧玉簪》、《荒山淚》、《竇娥冤》、《柳迎春》、《馬昭儀》等程派名劇做了音配像。

2001年，為慶祝中國共產(chǎn)黨建黨80周年，中國京劇院推出了大型京劇現(xiàn)代戲《江姐》，由張火丁主演江姐。江姐這個(gè)名字在中國幾乎是家喻戶曉，而且有不少劇種已將這個(gè)女英雄搬上了舞臺(tái)，如今用京劇程派藝術(shù)去演繹這個(gè)英雄人物，對張火丁來說是個(gè)不小的挑戰(zhàn)。但火丁從來都是一個(gè)不服輸?shù)娜耍?jīng)她悉心演繹，使程派之江姐不僅做到了形似，而且做到了神似。她的演唱?jiǎng)側(cè)嵯酀?jì)，聲情并茂。有時(shí)宛如潺潺流水；有時(shí)仿佛萬頃狂濤；有時(shí)像杜鵑哀啼；有時(shí)如同丹鶴長唳……聞之，欲醉如癡，品之，回味無窮。后來京劇《江姐》被導(dǎo)演張?jiān)嵘狭算y幕，成為我國首部流派現(xiàn)代戲和首部流派現(xiàn)代戲電影。

2007年1月3日，張火丁在人民大會(huì)堂舉辦個(gè)人演唱會(huì)。當(dāng)人們得知她要在人民大會(huì)堂舉行個(gè)人演唱會(huì)時(shí)，不免暗暗為她擔(dān)心——人民大會(huì)堂可容納6000多觀眾，在這么一個(gè)龐大的場所，如果觀眾稀少場面冷清，作為演出主角會(huì)相當(dāng)尷尬的。張火丁以事實(shí)證明了人們的擔(dān)心是多余的——演出之日人民大會(huì)堂居然座無虛席，不僅有來自祖國大江南北的觀眾，還有來自德國、美國、加拿大、澳大利亞等地的觀眾。

整場晚會(huì)火丁傾情演繹每一個(gè)角色，觀眾們則屏息欣賞，并不時(shí)報(bào)以雷鳴般的掌聲。張火丁成功唱響人民大會(huì)堂，締造了一個(gè)梨園“神話”。她以自己的行動(dòng)向世人證明：當(dāng)代中國京劇不乏觀眾，不乏市場。

在演出間隙，還舉行了對張火丁演出服的拍賣活動(dòng)，一件原價(jià)1200元的演出服當(dāng)晚被拍賣到了38萬元，堪用“天價(jià)”來形容。這38萬元張火丁分文未取，全部捐給“母親水窖”工程，用于解決西部貧困地區(qū)的用水難題。

博采眾長，“程腔張韻”漸成形

凡是看過張火丁演出者，無不為她那美妙婉轉(zhuǎn)的唱腔所陶醉。張火丁在繼承程派唱腔藝術(shù)莊美、純正、深沉、凝重和幽遠(yuǎn)個(gè)性的基礎(chǔ)上，傾力打造具有個(gè)人鮮明特色的藝術(shù)風(fēng)格。不少戲迷都有這樣的感受，張火丁的演唱韻味濃郁，聽之使人如飲甘醴，回味無窮。有戲迷用“此曲只應(yīng)天上有，人間哪得幾回聞”來形容張火丁唱腔之美妙。張火丁的唱腔不僅好聽、耐聽，而且耐品，越品越有味道。用“程腔張韻”來詮釋張火丁的演唱藝術(shù)，真是再貼切不過了。張火丁從藝以來先后學(xué)過張派、梅派和程派。當(dāng)她決定工程派之后，并沒有對

其他藝術(shù)流派采取摒棄的做法，而是博采眾長，取其精華，為我所用，將其有機(jī)地融合到程派藝術(shù)中去。在藝術(shù)上她不拘門戶之見，善于吸納眾家之長，只要對提高藝術(shù)有益，她都愿意學(xué)習(xí)和嘗試。

1995年，張火丁拜見了著名評劇表演藝術(shù)家新鳳霞，兩人一見如故，一向不善言辭的張火丁好像有許多話要對這位評劇名家說。新風(fēng)霞幽默地說：“火丁，我是京戲改評戲，你是評戲改京戲，我倆殺了個(gè)過河?！毙馒P霞當(dāng)年曾向程硯秋大師學(xué)過《鎖麟囊》，對程腔有所研究，她親自指導(dǎo)張火丁行腔中的咬字和氣口的運(yùn)用技巧，使火丁受益匪淺。張火丁十分喜歡新鳳霞老師的唱腔藝術(shù)，她說：“新鳳霞老師大小嗓結(jié)合堪稱絕妙，唱腔韻味濃郁，悅耳動(dòng)聽?！闭?yàn)槿绱?，張火丁在演唱中注重借鑒新鳳霞的演唱藝術(shù)，把新鳳霞的唱腔技巧有機(jī)地融合在自己的演唱中。張火丁還注重研究粵劇大師紅線女的演唱藝術(shù)。前些年紅線女曾給張火丁教過粵劇《賣荔枝》，使她有機(jī)會(huì)涉獵紅派唱腔，將紅派唱腔中的藝術(shù)元素融合到自己的唱腔中。在不斷地汲取各派所長的過程中，張火丁逐步形成了自己與眾不同的演唱風(fēng)格，“程腔張韻”逐漸成形。張火丁的不懈努力不僅使程派在劇目上有所增多，而且也令程派唱腔結(jié)出“張韻”之果實(shí)。

低調(diào)做人，與戲迷和學(xué)生傾心相對

由于認(rèn)真唱戲，低調(diào)做人，張火丁贏得了眾多戲迷的青睞。張火丁的戲迷以年輕人居多，他們有專門的網(wǎng)站“火之丁丁”，在這里戲迷們美滋滋地自詡為“燈謎”。出版人老六是圈子里出了名的“火丁迷”，他洋洋灑灑寫了近萬字的《迷火記》，稱：“跟角兒生活在同一個(gè)時(shí)代，的確是一種幸福?！?/p>

2004年2月，張火丁應(yīng)邀到濟(jì)南演出，在北洋大戲院演出那天，我偶然聽說一些外地戲迷專程趕來泉城看張火丁的演出。這些戲迷們來自北京、天津、廣州、武漢、西安、成都、哈爾濱等地，千里迢迢趕來只為看一場戲，張火丁的魅力真是令人驚嘆。筆者采訪過一位戲迷，當(dāng)談起他為何喜歡張火丁時(shí)，這位戲迷并不掩飾自己的想法，他說：“我原來并不喜歡京劇，后來在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，我看到了張火丁的演出，立即被她那種精妙的藝術(shù)表現(xiàn)力所吸引，京劇藝術(shù)在張火丁的演繹下，達(dá)到了一種美輪美奐的境界。應(yīng)該說我是因喜歡張火丁而愛上了京劇的?！?/p>

中央電視臺(tái)主持人白燕升提及張火丁說：“喜歡張火丁的人很特別，很多人并不是戲迷，也并不了解程派，他們或是被她特殊的名字，或是被她含蓄內(nèi)斂的氣質(zhì)，抑或是被她低回幽怨的嗓音所吸引，一下子就喜歡上了她。不少人雖然不懂程派，不了解程硯秋，但愿意從自己喜歡的火丁身上找到認(rèn)同。我身邊就有不少這樣的朋友。”我對白燕升先生這種感受十分認(rèn)同。我有時(shí)在一些公眾場合提起張火丁，居然有不少人知道和喜歡她，而且在他們中間不少人最初是不了解京劇的。毫不夸張地說，張火丁在不知不覺間以自己卓爾不群的魅力拓展了京劇戲迷群體。

張火丁與哥哥張火千兄妹情深。自從她到北京軍區(qū)戰(zhàn)友京劇團(tuán)工作之后，就和哥哥在一起從藝，后又一起到國家京劇院和中國戲曲學(xué)院工作。張火千對妹妹的藝術(shù)給予鼎力支持。在這方面火丁感受很深，她說，哥哥在武生行當(dāng)也算是一個(gè)響當(dāng)當(dāng)?shù)慕巧?，但他為了支持我的藝術(shù)，甘當(dāng)一片綠葉，經(jīng)常為我墊戲。我能有今天，哥哥也為我付出了不少心血和汗水，我為有這樣一位好哥哥而感到榮幸。

說起妹妹張火丁，不善言談的火千好像有很多話要說，他說，火丁平時(shí)寡言少語，但她說起戲來，就來了精氣神，口才極佳，滔滔不絕。火丁不僅在藝術(shù)上追求完美，而且在生活上同樣追求完美，她平時(shí)著裝樸素大方，不善于化妝，若是化妝，也是淡淡妝，天然樣，很素雅。張火丁很愛自己的父母，平時(shí)有時(shí)間就和父母嘮嘮嗑，或和老人家一起逛逛公園，讓父母享受到天倫之樂。平時(shí)看起來有些冷艷的張火丁，其實(shí)很幽默，她有時(shí)開起玩笑來，也會(huì)令人忍俊不禁。

2008年，張火丁由國家京劇院調(diào)到中國戲曲學(xué)院工作，由演員變成了教授，角色發(fā)生了轉(zhuǎn)變，由以演出為主變成以教學(xué)為主。新角色對張火丁是個(gè)考驗(yàn)，但張火丁敢于向自我挑戰(zhàn)。剛轉(zhuǎn)變角色時(shí)她還有點(diǎn)不太適應(yīng)，感到學(xué)生與自己的期望值有較大的差距，心中不免有點(diǎn)著急。但火丁畢竟是火丁，她憑借自己深厚的藝術(shù)功力很快找到了感覺，與學(xué)生之間多了默契，教學(xué)效果也很快顯現(xiàn)出來，學(xué)生進(jìn)步之神速，超出了她的想象?；鸲τ谧龊媒虒W(xué)很有信心，她說，我會(huì)把自己的藝術(shù)毫無保留地傳給學(xué)生，力爭使自己的學(xué)生將來超越自己。張火丁當(dāng)了教授，還會(huì)再演出嗎?很多戲迷擔(dān)心從此看不到或很少看到張火丁的演出。現(xiàn)在我們看到火丁是走向講臺(tái)不離舞臺(tái)，做到了邊教學(xué)邊演出，與戲迷和學(xué)生皆傾心相對。自從她到中國戲曲學(xué)院工作之后，先后在北京、天津、上海進(jìn)行了專場演出，依然是觀眾踴躍，劇場火爆。戲迷永遠(yuǎn)是火丁心目中的上帝，火丁永遠(yuǎn)是戲迷心目中的那顆星。