被放大的世界

ｎｕｔｓｈｅｌｌ

一直以來，微距攝影以其驚艷的視覺沖擊力和非比尋常的視角吸引著我們。微距鏡頭也以它超近距離對焦、高質(zhì)量的成像，用途廣泛等優(yōu)點(diǎn)成為了攝影愛好者廣為愛戴的拍攝利器。幾乎每個熱愛自然，靜物甚至人像題材拍攝的人都希望擁有一支微距鏡頭，下面我們就根據(jù)微距鏡頭的特點(diǎn)來談?wù)勊倪m用范圍和拍攝技巧。

鏡頭特征

在選擇微距鏡頭時，會有個概念，它就是放大率(Magnification)。微距攝影其實(shí)就如同放大攝影，而放大率就是衡量鏡頭放大能力的標(biāo)準(zhǔn)。簡單說來，放大率是由底片(或感光元件)表面所呈現(xiàn)出的影像和物體實(shí)際大小的比例來定義的。微距鏡頭的特殊之處在于它的放大率可以達(dá)到1：1或更高(非微距鏡頭鏡頭通常會小于1：2)，比之普通鏡頭，它可以把物體放得更大，拍出更微妙的細(xì)節(jié)。

目前我們常見的微距鏡頭中，基本上分三個焦段：50mm左右的標(biāo)準(zhǔn)視角，100mm左右的中長焦和150mm或180mm的長焦微距鏡頭，它們適用的題材有所不同。

50mm更接近人眼視角，此類微距鏡頭通常用作拍攝產(chǎn)品，文件等靜物，能在較狹小的空間完成拍攝并清晰呈現(xiàn)出被攝物的細(xì)節(jié)；100mm屬于中長焦距，比起50mm，無論是在背景虛化還是在畸變控制上都要更勝一籌，也是我們最常見的微距鏡頭，用它來拍攝花卉，美食，人像等都會有出色的表現(xiàn)；而150mm，180mm的長焦微距則主要用于拍攝昆蟲等不容易靠近的被攝物。

驚艷的呈現(xiàn)

一般情況下，每個廠家都會出幾支不同焦距的微距鏡頭。與普通鏡頭不同的是，在成像上，副廠的微距鏡頭并不比原廠差。騰龍180mm／3.5的口碑甚至超過了原廠鏡頭!也正應(yīng)了“微距無弱旅”這句話。

定焦的成像質(zhì)量，超高的放大倍率造就了微距鏡頭非凡的細(xì)節(jié)表現(xiàn)力。尤其在自然題材方面，往往會拍出叫人驚嘆的作品。一朵沾滿露水的小花，一只不起眼的小蟲或是一粒水滴，都會在放大數(shù)倍后變得異常驚艷，比我們平時看上去美麗10倍!

雖然微距鏡頭如此神奇又那么容易出效果，但前提是需要我們運(yùn)用得當(dāng)，而且得有一顆善于發(fā)現(xiàn)美的心。實(shí)際上，用好微距鏡頭并不是件容易的事，它的難于駕馭也正是我們要為美麗畫面付出的代價(jià)。

景深控制

微距拍攝一般鏡頭會離被攝物很近(否則拍出來就不是微距了)，物距變小帶來最直接的后果就是景深變淺。所以真正拍攝微距的人并不太在乎鏡頭的最大光圈。例如100mm／2.8(百微)的最大光圈是F2.8，雖然比起普通定焦鏡頭的F1.4，F(xiàn)1.8等算是小的但我們在拍攝微距時，依然很難用到F2.8，通常會用F10甚至更小來保證被攝物足夠清晰。

不要以為單靠縮小光圈就能保證足夠的景深，當(dāng)放大倍率是1：1時，即使F22的光圈景深也只有淺淺的一道，而且大多時候條件也不允許我們用過小的光圈(快門會變得過低)。這時我們要盡量使被攝物在焦平面內(nèi)，通俗點(diǎn)說，就是選擇好拍攝角度，使被攝物盡量在景深范圍之內(nèi)。例如拍攝一只蝴蝶，如果想把它的翅膀拍清晰，相機(jī)就需要轉(zhuǎn)到平行于翅膀面的位置，若是單反相機(jī)，我們可以通過取景器的景深預(yù)覽調(diào)整到最佳角度進(jìn)行拍攝。勤加練習(xí)，久而久之就會嫻熟的運(yùn)用焦平面，較大光圈下有時也能拍出理想的效果。

閃光燈與三腳架

當(dāng)你掌握了控制景深的技巧之后，在野外拍攝時，會發(fā)現(xiàn)風(fēng)對微距攝影的影響也不可小覷，還有自己端相機(jī)時的小小晃動也會造成焦點(diǎn)的偏移。這時你會發(fā)現(xiàn)，原來微距鏡頭在放大這些物體的同時，也放大了操作者的一舉一動和周邊環(huán)境的不利影響。要克服這些問題，利用必要的工具無疑是最佳解決之道。

在拍攝花卉等靜物微距時三腳架顯得尤為重要。把相機(jī)架在三腳架上，首先可以避免手持相機(jī)晃動帶來的焦點(diǎn)偏移問題。其次三腳架有效的保證了穩(wěn)定性，我們大可放心的用小光圈和低ISO進(jìn)行拍攝而不至于虛掉。再者，遇到有風(fēng)的時候，我們就可以對好焦慢慢等待風(fēng)停下來進(jìn)行拍攝，照片清晰度得到保證的同時，我們的胳膊也輕松了不少。

如果是拍攝昆蟲等時常運(yùn)動的東西，三腳架的局限性就顯現(xiàn)出來了，就像很少有人在街上用三腳架抓拍人物一樣，許多人也不愿意使用腳架拍攝昆蟲。那樣不僅會在構(gòu)圖時受到極大局促，而且必定要錯失良機(jī)。但使用長焦微距鏡頭拍攝昆蟲，本來安全快門就要求較高，再加上保證一定景深需要很小光圈，除非光線極好，否則手持拍攝簡直就是一種妄想。這時使用支閃光燈補(bǔ)光來提高快門速度非常必要如果想達(dá)到不錯的效果，那就最好使用外接閃光燈。使用閃光燈后你會發(fā)現(xiàn)照片100％放大后的清晰度會明顯提升。但如何才能使閃光燈的補(bǔ)光恰到好處非常關(guān)鍵，閃光燈光量、拍攝距離和ISO的配合，可以得出許許多多光比效果，怎樣設(shè)置和拍攝才能拍出想要的效果，這就需要我們在實(shí)踐中不斷嘗試和揣摩了。

對于器材的選購，如果不是專業(yè)微距攝影師，我們大可不必購買微距架和微距閃光燈，普通三腳架和外接閃光燈通?？梢詽M足我們大部分需求，達(dá)到令人滿意的效果。

對焦

由于拍攝微距景深極淺，從而對對焦要求很高。相機(jī)的自動對焦點(diǎn)有限，我們想要的焦點(diǎn)不一定正好就在對焦點(diǎn)上而我們又不能像通常那樣對焦完畢后重新構(gòu)圖，那樣必定造成焦點(diǎn)的偏移，所以，當(dāng)我們利用三腳架拍攝的同時，也盡量配合手動對焦。在手持拍攝時雖然倚靠閃光燈能把快門提上去，但晃動依然會導(dǎo)致脫焦，一樣造成虛片。這時我們除了縮小光圈外還要盡量避免身體和手的前后晃動，在按下快門前的一剎那屏住呼吸進(jìn)行拍攝。

有些情況下不一定要尋找焦平面使被攝物盡可能清晰。在拍攝昆蟲時，往往它們的眼睛才是表現(xiàn)的關(guān)鍵。調(diào)節(jié)好光圈快門ISO以及合適的閃光燈光量，當(dāng)焦點(diǎn)落在你想使之清晰的位置時按下快門……拍攝出焦點(diǎn)準(zhǔn)確，成像清晰的照片，是成為一副好作品的關(guān)鍵所在。

背景選擇

微距攝影的最大特點(diǎn)就是它把一切都放大了，包括我們拍攝時的一些細(xì)微變動，都會對照片產(chǎn)生巨大影響。我們在對被攝物構(gòu)圖和對焦時，會發(fā)現(xiàn)只要偏轉(zhuǎn)一丁點(diǎn)的角度，背景就會全然不同。這時我們盡量避開雜亂選擇單純的顏色得以突出主體。或者根據(jù)主體的色調(diào)搭配適合的背景色彩。拍攝自然題材，純綠色、花朵的鮮艷顏色、暗處的黑色等作為背景，虛化開來的效果都很不錯。如果是在雨后，虛化了的水滴更能帶給人夢幻的感覺。在練習(xí)的時候，可以嘗試多挪動位置進(jìn)行構(gòu)圖，尋找最佳背景。你會發(fā)現(xiàn)，微距攝影能使你在一小塊地方上面得出無窮多的效果，仿佛世界對你來說突然變得無比豐富!

不務(wù)正業(yè)

如果說用微距鏡頭拍攝其他題材算是它的一個副業(yè)，那么我們只能說它的副業(yè)做得一點(diǎn)也不比本職工作差。這個不務(wù)正業(yè)的家伙除了拍它擅長的微距外，還兼職人像，風(fēng)光甚至打鳥等工作。微距鏡頭以它超高的素質(zhì)擔(dān)當(dāng)著多面手的角色，讓我們拍攝微距之余還有額外的驚喜。當(dāng)然，微距鏡頭存在著拍攝人像過銳，拍攝風(fēng)光構(gòu)圖不便，打鳥自動對焦速度慢等缺陷，但只要取其長避其短，發(fā)揮它的優(yōu)勢，就同樣可以拍出佳作!