政治語境＆民間語境的碰撞與融和

冷冶夫

由中國廣播電視協(xié)會(huì)與上海文廣新聞傳媒集團(tuán)聯(lián)合主辦，中國廣播電視協(xié)會(huì)紀(jì)錄片工作委員會(huì)和上海文廣新聞傳媒集團(tuán)紀(jì)實(shí)頻道共同承辦的“紀(jì)念改革開放三十年中國優(yōu)秀紀(jì)錄片表彰大會(huì)暨紀(jì)錄片真實(shí)論壇”于2009年3月16日在上海隆重舉行。來自全國各地的150多位資深紀(jì)錄片從業(yè)者和研究者出席了大會(huì)。這次“紀(jì)念改革開放三十年中國優(yōu)秀紀(jì)錄片”評(píng)選，匯集了300多部來自全國各地的反映改革開放以來社會(huì)變遷和人物命運(yùn)的優(yōu)秀紀(jì)錄片，選題涉及面廣題材立意深刻。這次紀(jì)念改革開放三十年優(yōu)秀紀(jì)錄片的表彰活動(dòng)，不僅是對(duì)過去三十年的回顧和總結(jié)，更是對(duì)現(xiàn)今及以后國內(nèi)國際形勢(shì)，電視界形勢(shì)尤其是紀(jì)錄片界形勢(shì)的探索和展望。我們的影像傳播也必須同時(shí)考慮政治語境和民生語境的融合，為我們的時(shí)代謳歌。

從平民視點(diǎn)出發(fā)創(chuàng)作政治類紀(jì)錄片

參加今年的30年評(píng)比的節(jié)目基本上都是命題作文，“命題作文”的節(jié)目要想拿到好成績(jī)的話，就必須從“平民視點(diǎn)”出發(fā)，在改革開放的大潮中選故事，從小人物和微觀的細(xì)節(jié)中挖掘能夠反映重大事件的故事。比較明顯的是一等獎(jiǎng)的紀(jì)錄片《北京記憶》。作者從事件中選取人物，從人物中挖掘故事，從故事中表現(xiàn)細(xì)節(jié)。還有縣級(jí)臺(tái)創(chuàng)作的《八大王沉浮記》，浙江安吉電視臺(tái)的《教育有祥》等等，都是從平民視點(diǎn)出發(fā)，從小人物出發(fā)，從細(xì)節(jié)出發(fā)來反觀改革開放的重大變化。

語境上的變化是這次改革開放30評(píng)獎(jiǎng)中的最大變化。過去我們?cè)跀⑹職v史重大事件的時(shí)候，多采用“宣傳式”“口號(hào)式”“文件式”的語言，這次盡管也有一些這樣的“口號(hào)”，但是絕大多數(shù)紀(jì)錄片都明顯地使用了“民間語境”。比如河南洛陽電視臺(tái)的《紀(jì)老漢的賬本》、大連電視臺(tái)的《咱這30年》將通俗易懂的語言和大眾化的采訪融入到紀(jì)錄片中，使節(jié)目更加貼近生活，貼近百姓。由于改革開放節(jié)目有明顯的宣教性，所以使用政治語境是理所當(dāng)然的也是正常的，但是我們有些編導(dǎo)將民間語境的采訪與政治語境的解說詞有機(jī)地結(jié)合起來，即發(fā)揮了宣傳作用，又貼近民生，使節(jié)目更具特色。

用人物勾連歷史，在人物的變化中看社會(huì)和歷史的變遷

我們現(xiàn)在習(xí)慣了“新八股”，在這次改革開放30年的“系列”紀(jì)錄片里，大都會(huì)出現(xiàn)這樣的解說詞：1978年是個(gè)多雪的冬天，在安徽一個(gè)叫小崗村的一戶農(nóng)家院子里發(fā)生了這樣一件事……鏡頭也是非常雷同的：如“和諧號(hào)”，領(lǐng)導(dǎo)人在火車上，深圳廣告牌等等，幾乎每一個(gè)片子都有。實(shí)際上，人物變化的本身就是歷史的變化，我們未必在創(chuàng)作“大片”、“系列片”的時(shí)候都要使用“大手筆、大氣魄、大制作”。有些“大片”完全可以從人物的命運(yùn)，人物的細(xì)節(jié)開頭、用人物勾連歷史是最容易讓老百姓信服的創(chuàng)作手法。這次獲獎(jiǎng)的節(jié)目中給我印象比較深的是中央電視臺(tái)的《繁花》，四川中江縣《堂屋里的課堂》，廣西區(qū)委組織部的《月亮媽媽》，重慶豐都電視臺(tái)的《砂磅棒》等，所以一定要通過人物的變化來表現(xiàn)一個(gè)時(shí)代的變化。上述這些紀(jì)錄片都是一個(gè)一個(gè)小人物，有的還是二等獎(jiǎng)的節(jié)目，但是評(píng)委們覺得他們跟中央文獻(xiàn)研究室、中宣部和中央電視臺(tái)的大片有一拼的感覺。

用細(xì)節(jié)刻劃人物，用人物細(xì)節(jié)表現(xiàn)時(shí)代

細(xì)節(jié)是有震撼力的。大家也都知道細(xì)節(jié)在紀(jì)錄片中的重要性。比方說我們看過的一個(gè)二等獎(jiǎng)的節(jié)目《與夢(mèng)齊飛》，這是北京電視臺(tái)體育頻道做的一個(gè)20集的奧運(yùn)系列片，看了這個(gè)節(jié)目以后，給我們印象最深的就是遼寧有一個(gè)舉重冠軍運(yùn)動(dòng)員，退役之后由于種種原因只能給人搓腳?？赡苁沁@個(gè)細(xì)節(jié)特別震撼人，我就一直關(guān)注這這個(gè)運(yùn)動(dòng)員的生存狀態(tài)。這些細(xì)節(jié)可能就是我們所說的“看點(diǎn)”。在大型系列節(jié)目中有諸多這樣的“看點(diǎn)”，就會(huì)產(chǎn)生我們對(duì)人物的關(guān)注；對(duì)人物關(guān)注了，就是對(duì)這個(gè)人物所處的歷史環(huán)境的關(guān)注。

在獲獎(jiǎng)的這些片子中，不是說所有片子都用細(xì)節(jié)做出來的，我覺得下面這些片子我們看到了很多強(qiáng)有力的、震撼人心的細(xì)節(jié)。比如天津臺(tái)的《博客中國》、山東日照電視臺(tái)的《日出東方》、廈門電視臺(tái)的《廈門三十年》、南京電視臺(tái)的《金陵商海錄》、蘇州電視臺(tái)的《草根的創(chuàng)造》等等。我覺得：事件中的人物，人物中的細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)中的畫面敘述，可能是我們今后創(chuàng)作的一個(gè)方式或者叫手段。

創(chuàng)作上一定要解決一個(gè)“干什么”和“看什么”的問題

今年是中華人民共和國成立60周年，這是一個(gè)很大的選題，中廣協(xié)會(huì)要搞個(gè)更大的評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)，這個(gè)活動(dòng)也是推動(dòng)紀(jì)錄片行業(yè)發(fā)展的一個(gè)計(jì)劃。但是筆者認(rèn)為，今年恐怕要解決的這樣一個(gè)重要問題：就是做節(jié)目的“干什么”和“看什么”的問題。就是說你做這個(gè)節(jié)目干什么，如果說要完成國家省委市委宣布部的建國60年的宣傳任務(wù)，那你就應(yīng)該老老實(shí)實(shí)地制作“宣傳片”。但是在制作的時(shí)候，決不是僅僅“解說詞貼畫面”，關(guān)鍵是要解決你給觀眾“看什么”的問題。如果給大家都只聽口號(hào)(解說詞)，看大家都已經(jīng)看了幾十年的老畫面就沒有什么意思了。我想，60周年創(chuàng)作的紀(jì)錄片應(yīng)該給觀眾耳目一新的感覺，不是“泛泛”的你說我說，而是真正看到六十年的巨大變化。這六十年的變化，可以從細(xì)節(jié)上梳理也可以從情節(jié)上梳理，或者從人物上梳理。展示微觀不見得看不到宏觀{故事化敘事不見得看不到歷史。

我們都知道，國際國內(nèi)評(píng)獎(jiǎng)有個(gè)慣例，就是不會(huì)把節(jié)目完全看完(有爭(zhēng)議的節(jié)目看完)。50分鐘、30分鐘的節(jié)目，一般只看前面10分鐘，中間在看3—5分鐘，后面在看5分鐘。如果你的紀(jì)錄片看了前面5分鐘7分鐘還沒有故事或者人物出現(xiàn)，這樣紀(jì)錄片基本就失掉了一半的分?jǐn)?shù)。為什么有的應(yīng)該看10分鐘，看到6分鐘就“叫停”了，原因就是前面6分鐘都是“口號(hào)”和“大話空話”，這樣的開頭是沒有辦法再讓評(píng)委們看下去的。同樣，紀(jì)念建國60周年的節(jié)目，誰會(huì)用故事說話，誰會(huì)用畫面敘事，誰會(huì)用細(xì)節(jié)說話，誰就會(huì)取得更好的成績(jī)。