嶺南電影的崛起與發(fā)展

于得水

2、都市題材片

廣東處于改革開(kāi)放的前沿，改革開(kāi)放給南粵大地帶來(lái)生機(jī)勃勃的新景象，帶來(lái)經(jīng)濟(jì)的新繁榮，改變了人們的觀念和價(jià)值觀，改變了人與人之間的各種關(guān)系，改革開(kāi)放的新生活激發(fā)著珠影人的創(chuàng)作激情去創(chuàng)作新作品，反映新生活、表現(xiàn)新都市、塑造新形象、探索新藝術(shù)形式，便產(chǎn)生嶺南都市片。張良導(dǎo)演《雅馬哈魚(yú)檔》銀幕上首次反映改革開(kāi)放的廣州出現(xiàn)個(gè)體戶的故事。題材很新穎，開(kāi)放的廣州很真實(shí)，個(gè)體戶魚(yú)販很生活，在實(shí)景中拍攝，給人以耳目一新，令整個(gè)電影界為之矚目。寫(xiě)男主人公失業(yè)青年看伙伴們都辦個(gè)體攤檔成了萬(wàn)元戶，他把家里電視機(jī)、手表賣人買(mǎi)了一輛雅馬哈摩托車與女友辦起了雅馬哈魚(yú)檔，他為了賺錢(qián)騙人，結(jié)果魚(yú)檔倒了。女友中跑了與澳門(mén)小老板相親去，他陷入苦悶中，在阿伯的幫助下重新做人，認(rèn)識(shí)到了做小生意應(yīng)講良心、道德，不是為掙錢(qián)，還應(yīng)對(duì)社會(huì)負(fù)責(zé)，又與女友和好，重辦雅馬哈魚(yú)檔，有思想內(nèi)涵，是新現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。榮獲政府華表獎(jiǎng)，令整個(gè)電影界為之矚目，票房賣出了215個(gè)拷貝。張良導(dǎo)演《特區(qū)打工妹》寫(xiě)農(nóng)家女來(lái)廣東特區(qū)打工生活，她們到特區(qū)被現(xiàn)代繁華生活弄得眼花繚亂，由于香港老板管得嚴(yán)，食住條件低，勞動(dòng)過(guò)于疲勞，有人辭退了另找出路，有的經(jīng)不住物資金錢(qián)誘惑當(dāng)了情婦，被人抓住欲想自殺。劇中女主人公出來(lái)打工為求新知識(shí)，掙了錢(qián)與戀人打工仔一同回鄉(xiāng)辦企業(yè)建設(shè)新農(nóng)村。是部出新出彩，反映改革開(kāi)放新生活、新人物、新形象、影片思想向上，娛樂(lè)性強(qiáng)，把特區(qū)發(fā)展新變化反映好，獲政府華表獎(jiǎng)。

孫周導(dǎo)演《給咖啡加點(diǎn)糖》與張澤鳴導(dǎo)演《太陽(yáng)雨》兩部片都寫(xiě)都市青年的孤獨(dú)感?！督o咖啡加點(diǎn)糖》寫(xiě)一個(gè)從鄉(xiāng)下來(lái)，在街頭當(dāng)補(bǔ)鞋姑娘與一個(gè)經(jīng)營(yíng)廣告男青年之間的感情，兩個(gè)人不能結(jié)合過(guò)著猶疑痛苦感情，后來(lái)補(bǔ)鞋姑娘回鄉(xiāng)下嫁人了，留下男青年一個(gè)人的孤獨(dú)生活?！短?yáng)雨》寫(xiě)一對(duì)男女青年感情，男的整天為廣告生意奔忙，沒(méi)空留意自己的感情，女的過(guò)著單調(diào)獨(dú)居無(wú)聊生活。有個(gè)女司機(jī)闖進(jìn)兩者之間，引發(fā)一場(chǎng)情感波折，全片在寫(xiě)若即若離的男女關(guān)系。這兩部片是寫(xiě)下層小人物是孤獨(dú)空虛，寫(xiě)他們這生活在廢虛廠房里蹦跳、野性、獸性般地狂跳，當(dāng)作激情，沒(méi)寫(xiě)他們與社會(huì)人群接觸，追求上進(jìn)的新境界。影片完成后，廠內(nèi)多數(shù)人看后，不明白表現(xiàn)什么？當(dāng)時(shí)廠長(zhǎng)孫長(zhǎng)城認(rèn)為是探索片，不想在影院發(fā)行，因觀眾少，賣給中央臺(tái)電影頻道，虧本一半吧。邀請(qǐng)北京電影專家來(lái)評(píng)價(jià)，建議在影院放，讓大家來(lái)議論、百家爭(zhēng)鳴吧。發(fā)行后引起爭(zhēng)論，但不賣座?！督o咖啡加點(diǎn)糖》只賣了33個(gè)拷貝，廣東一個(gè)拷貝也沒(méi)有買(mǎi)?！短?yáng)雨》賣出拷貝39個(gè)，廣州只買(mǎi)一個(gè)拷貝。

丁蔭楠導(dǎo)演《他在特區(qū)》講述蛇口總指揮帶領(lǐng)一批知識(shí)分子在荒灘上建成一座現(xiàn)代化港口，他排除條條框框，打破舊觀念，特區(qū)特辦的新觀念，大膽引進(jìn)資本家來(lái)投資建廠，頂著社會(huì)上與妻子的反對(duì)壓力，終于完成建港任務(wù)。是塑造一個(gè)改革家的形象，寫(xiě)了一群知識(shí)分子昂揚(yáng)向上的新人物形象，是嶺南電影主流片。全片有新的探索，正常一部片子要有800個(gè)鏡頭左右，丁蔭楠只有280個(gè)鏡頭，是部長(zhǎng)鏡頭影片，但導(dǎo)演的追求，觀眾并不理解，如一個(gè)長(zhǎng)鏡頭中兩個(gè)人在海邊對(duì)話很長(zhǎng)、很沉悶，節(jié)奏慢，長(zhǎng)鏡頭畫(huà)面內(nèi)部缺變化，缺多信息，觀眾不喜歡的。

曹征導(dǎo)演《花街皇后》反映改革開(kāi)放的廣州人生活，廣州稱為花市，廣州人愛(ài)花，春節(jié)人們逛花市為背景。寫(xiě)姑娘做賣花生意與愛(ài)情、婚姻的故事。運(yùn)用戲劇手法和輕喜劇的格調(diào)，把片子拍得有品味，充滿廣州味，抒發(fā)了人性與人情，榮獲政府華表獎(jiǎng)。

張澤鳴導(dǎo)演《絕響》是根據(jù)小說(shuō)改編，寫(xiě)一個(gè)民間老藝人，一生酷愛(ài)廣東音樂(lè)，寫(xiě)過(guò)好多廣東曲譜，最大心愿是發(fā)表自己的曲集，文革來(lái)臨，他藏好這些曲譜，他兒子不理解，氣的走出十年后回來(lái)見(jiàn)老爸仍是那樣念念不忘曲譜，兒子不以為然，老藝人病逝。他的曲譜改成鋼琴協(xié)奏曲，轟動(dòng)一時(shí)，但誰(shuí)也不知道作者是誰(shuí)，女兒憑老父的曲譜一曲成名，這才使兒子明白父親對(duì)粵劇音樂(lè)做出了貢獻(xiàn)，全片運(yùn)用廣東元素，廣州西關(guān)建筑造型，廣東音樂(lè)與器樂(lè)，充滿濃郁的廣東味，榮獲意大利國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)。說(shuō)明電影走向世界是越本地化、民族化才行。

孫周導(dǎo)演《漂亮媽媽》講述一位婦女下崗后，她丈夫與她離婚，留下一個(gè)殘疾兒子，由他領(lǐng)養(yǎng)，教兒子說(shuō)話與學(xué)習(xí)，為求生存養(yǎng)兒子，賣報(bào)紙、擺攤，待兒子上中學(xué)了，有男人向她求婚，她為了兒子拒絕，頌揚(yáng)母愛(ài)深情。鞏俐主演，反映廣東人的新景象，新生活，榮獲大眾電影優(yōu)秀片獎(jiǎng)。是嶺南片的代表作。

胡炳榴導(dǎo)演《安居》講述如何對(duì)待老人，因兒子和兒媳忙于生意，無(wú)暇老母，便請(qǐng)保姆來(lái)關(guān)照她，由于阿婆古怪，都把小保姆氣走，最后請(qǐng)來(lái)村姑，對(duì)老人百般關(guān)照，象孫女一樣來(lái)疼愛(ài)老人，老人為了使兒子、兒媳全心去工作，提出去養(yǎng)老院渡過(guò)晚年，臨別前囑咐兒子給保姆買(mǎi)好車票，把自己的積蓄也給了保姆，抒發(fā)了人情美。榮獲上海國(guó)際電影節(jié)最佳片獎(jiǎng)，女主演廣東老演員潘予七十歲榮獲最佳女演員獎(jiǎng)。上海電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席是美國(guó)《金色池塘》導(dǎo)演，拍過(guò)老年人生活的片子，理解此片的含義。但國(guó)家電影局推薦何群導(dǎo)演《鳳凰琴》寫(xiě)代課教師故事。外國(guó)人不理解教師是有代課教師，因此才把大獎(jiǎng)給了《安居》，這是珠影廠想不到的事，如評(píng)委會(huì)主席不是《金色池塘》導(dǎo)演，不能得獎(jiǎng)。

孫周導(dǎo)演《心香》獲得中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)和法國(guó)電影節(jié)金熊貓獎(jiǎng)，美國(guó)夏威夷國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)。劇中的少年父母離婚，母親知道他喜愛(ài)京戲，便把他托給京劇社外公扶養(yǎng)，外公與女戲友交情深，后來(lái)女戲友丈夫死了，她也去世，外公為懷念女戲友，便買(mǎi)一京胡來(lái)演奏懷念女戲友，外孫少年懂得外公的心意，便去街上拉胡演唱，外公看見(jiàn)很感動(dòng)，便給外孫伴奏，后來(lái)少年回家找媽媽去，爺孫倆人依依不舍。是部具有民族特色的片子，是嶺南電影的代表作。

王享里導(dǎo)演《龍飛鳳舞》寫(xiě)國(guó)際標(biāo)準(zhǔn)交誼舞迷人的生活影片。通過(guò)舞伴大學(xué)生與工人、富姐與藝術(shù)家的兩對(duì)戀情的聚散離合，頌揚(yáng)了友愛(ài)、奮發(fā)精神，反映改革開(kāi)放的新生活與新人物，是一部舞蹈故事片，獲政府華表獎(jiǎng)。嶺南都市片還有于石斌導(dǎo)演《街上流行曲》、二林導(dǎo)演《洋妞尋師》、孟洪峰導(dǎo)演《廣州故事》、張前導(dǎo)演《天字碼頭》、胡炳榴導(dǎo)演《商界》等。

3、農(nóng)村題材片

胡炳榴、王進(jìn)導(dǎo)演《鄉(xiāng)情》是珠影首部獲大眾電影獎(jiǎng)的優(yōu)秀片獎(jiǎng)。講述善良純樸的農(nóng)家婦女收養(yǎng)一個(gè)男孩和一個(gè)女孩，長(zhǎng)大后養(yǎng)母讓他倆成婚。后來(lái)兒子的生父母找到兒子并把兒子接到城里過(guò)上好生活，但兒子想念養(yǎng)母和戀人，想回鄉(xiāng)下去，親父反對(duì)并給兒子找個(gè)城市姑娘，兒子說(shuō)他已與鄉(xiāng)下姑娘定親了，惹起親生父親大怒。兒子回鄉(xiāng)下，善良的養(yǎng)母為成全他們血肉家人團(tuán)圓，把養(yǎng)兒子與養(yǎng)女送到城里與他親生父親團(tuán)聚生活，她自己的痛苦而離開(kāi)城市回鄉(xiāng)下去了。全片寫(xiě)了養(yǎng)母與養(yǎng)子之情、鄉(xiāng)情及父母情而打動(dòng)觀眾，具有濃郁地鄉(xiāng)土色彩與民族特點(diǎn)。當(dāng)時(shí)兩個(gè)青年導(dǎo)演拍這部鄉(xiāng)土小片，廠領(lǐng)導(dǎo)沒(méi)看到影片的價(jià)值。柏林電影節(jié)選片人來(lái)中國(guó)選片參加柏林國(guó)際電影節(jié)。中國(guó)推薦《海鷗》體育片，德國(guó)人提出選有鄉(xiāng)土與民族特色的生活片，這才推薦《鄉(xiāng)情》，德國(guó)電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席看后被選上為德國(guó)電影節(jié)參賽片。邀導(dǎo)演胡炳留和女主演吳文華去德國(guó)電影節(jié)，振憾了珠影廠和北京電影家們，半年后，《大眾電影》雜志與報(bào)刊才介紹與贊揚(yáng)此片。中國(guó)什么片才能走向世界呢？得出觀點(diǎn)：反映中國(guó)人的純樸感情，抒發(fā)人性與人情，表現(xiàn)具有地域特色和民族性的影片才能走向世界。

胡炳榴拍《鄉(xiāng)音》，反映一對(duì)農(nóng)民夫妻相愛(ài)的故事，妻子是賢妻良母處處都隨丈夫，有了錢(qián)想買(mǎi)一件衣服，丈夫說(shuō)不如買(mǎi)小豬崽，妻子說(shuō)：“我隨你。”直到妻子得了晚期癌癥，丈夫才后悔，過(guò)去是妻子隨丈夫，從今后丈夫才說(shuō)：“我隨您”。妻子想去看火車，丈夫便推獨(dú)輪車向村外走去。榮獲電影華表獎(jiǎng)。

杜云萍導(dǎo)演《荔枝紅了》，反映老支書(shū)推薦女青年出任村支書(shū)帶領(lǐng)全村人搞好荔枝生產(chǎn)，為村民謀福利。以江澤民視察荔鄉(xiāng)提出“三個(gè)代表”重要思想為動(dòng)力，開(kāi)創(chuàng)多種經(jīng)營(yíng)辦加工廠和旅游業(yè)，使荔枝鄉(xiāng)有了巨大變化，具有強(qiáng)烈地時(shí)代氣息與嶺南地域特色。省委書(shū)記李長(zhǎng)春為片題字。榮獲政府華表獎(jiǎng)優(yōu)秀影片獎(jiǎng)。中共中央雜志《求是》很少發(fā)表影評(píng)，邀我寫(xiě)篇影評(píng)，因是導(dǎo)向作品，體現(xiàn)三個(gè)代表重要思想的形象，才發(fā)表影評(píng)。

王享里導(dǎo)演《賽龍奪錦》寫(xiě)農(nóng)村女大學(xué)生與城里音樂(lè)家的愛(ài)情故事，以廣東農(nóng)民龍舟賽為線索，表現(xiàn)了嶺南農(nóng)民團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的集體主義精神，內(nèi)容與形式新穎，音樂(lè)富有廣東特色，龍舟賽又是嶺南農(nóng)村文化娛樂(lè)形式，富有民族鄉(xiāng)土特點(diǎn)。

今年青年人鄭華導(dǎo)演《等郎妹》寫(xiě)廣東客家奇特文化為背景，展現(xiàn)客家女的一生悲苦，男家還沒(méi)生下呢，便抱個(gè)女孩作兒媳，等婆婆生下丈夫長(zhǎng)大后成婚的故事。導(dǎo)演未站在批判或褒揚(yáng)任何一種立場(chǎng)，而是客觀的展現(xiàn)出客家存在的歷史生活。讓觀眾領(lǐng)會(huì)影片的內(nèi)涵。榮獲中央臺(tái)百合獎(jiǎng)，長(zhǎng)春國(guó)際電影節(jié)數(shù)字電影優(yōu)秀片獎(jiǎng)，法國(guó)電影節(jié)導(dǎo)演獎(jiǎng)。廣州與北京發(fā)表評(píng)論文章來(lái)贊揚(yáng)此片是人性之美。我認(rèn)為青年導(dǎo)演的創(chuàng)作成功，不是直露淺白地講出內(nèi)涵與意義，而是把政治意識(shí)形態(tài)的傾向性，隱藏于人物的動(dòng)作與行動(dòng)之中，矛盾沖突之中，電影的聲畫(huà)之中，正如恩格斯所講，傾向性隱藏越深，其思想越深刻。《等郎妹》所以給導(dǎo)演獎(jiǎng)，也在這里，因此導(dǎo)演創(chuàng)作思維在世界電影創(chuàng)作上有了創(chuàng)新與新發(fā)展，等郎妹人物是真、善、美的藝術(shù)形象。

王進(jìn)導(dǎo)演《女人花》是寫(xiě)珠江三角洲的奇特舊風(fēng)俗，自梳女的故事。劇中寫(xiě)了少女受到婚姻挫敗后，當(dāng)了自梳女首領(lǐng)、收養(yǎng)一群少女來(lái)當(dāng)自梳女不得與男人接觸，否則懲處，舊社會(huì)是摧殘人性的。這只有珠江三角洲獨(dú)有，別處所無(wú)的故事，很奇特，揭露舊封建社會(huì)有思想深度的片子。獲葡萄牙國(guó)際電影節(jié)婦女獎(jiǎng)?！豆褘D村》，早年小漁村因男人出海遭臺(tái)風(fēng)，全部男人遇難，留下是婦女成了寡婦村。這個(gè)村有奇特婚俗，男女成親，不滿三年夫妻不能同床，三年后妻子不生，又受到恥笑，妻子只有在清明、中秋和除夕夜才可到夫家。國(guó)民黨撤退往臺(tái)灣逃，把全村青壯男人全部抓去當(dāng)兵逃往臺(tái)灣，又成為寡婦村，寡婦們年年隔海望大海對(duì)岸的臺(tái)灣的男人早日回來(lái)的一天。榮獲大眾電影節(jié)獎(jiǎng)和法國(guó)電影節(jié)獎(jiǎng)。票房多、宣傳發(fā)行上做點(diǎn)文章，寫(xiě)上“兒童不宜”的影片，觀眾更要去看的心理，實(shí)際影片是健康，床上戲含蓄地處理。王進(jìn)導(dǎo)演《出嫁女》成為他導(dǎo)演婦女三部曲作品，此片是根據(jù)小說(shuō)《五個(gè)女子一條繩》而改編，寫(xiě)五個(gè)少女當(dāng)自梳女都不能出嫁，寫(xiě)這無(wú)知無(wú)科學(xué)文化的五少女，聽(tīng)到迷信仙娘的鬼話，要死趕在出嫁前死去是最雅潔女子的靈魂，可飛到天上花園，她們又看到婦女生子的痛苦，又看到哥哥虐待嫂子因與人偷情而當(dāng)眾羞辱等等摧殘人性、使得這五個(gè)少女用一條繩上吊而死去的悲劇，榮獲莫斯科電影節(jié)獎(jiǎng)。嶺南片所以能獲獎(jiǎng)，正如魯迅所講，越是民族才能立于世界文藝之林。有地域特色，才能有民族性。其次是影片題材要有傳奇、清代戲劇家李立翁學(xué)說(shuō)，劇作要立主腦、減頭緒、題材要傳奇、無(wú)奇不傳、無(wú)傳不奇，今天創(chuàng)作要宣揚(yáng)英雄人物創(chuàng)奇跡、傳奇故事，改革使嶺南出現(xiàn)好多人間奇人奇事可拍。改革開(kāi)放30年已拍過(guò)《山鄉(xiāng)風(fēng)云》、《天賜》、《山菊花》、《金不換》、《山下是故鄉(xiāng)》、《春歌》、《鄉(xiāng)民》等一大批農(nóng)村題材作品。

(連載)

(作者為珠江電影制片公司導(dǎo)演)