再論影視劇作的懸念

楊延平

在拙作《略論影視劇作的懸念》一文中，我們已從定義和實(shí)例兩個(gè)方面對(duì)懸念進(jìn)行了解析。我們確信，懸念是一部影視劇作成功的要素之一。但是，如何才能制造懸念呢？以下是我的幾點(diǎn)看法。

首先是沖突。通過沖突產(chǎn)生懸念是最普通的方法。在沖突中，主人公的崇高理想與對(duì)手強(qiáng)烈的敵意針尖對(duì)鋒芒。只要?jiǎng)”静季智擅睿^眾就會(huì)看下去，關(guān)注最終誰(shuí)勝利。請(qǐng)回憶優(yōu)秀的電視連續(xù)劇《潛伏》、美國(guó)電影《第一滴血》以及《最后的武士》。

但對(duì)于大多數(shù)故事，你不能只用一對(duì)一式的沖突。這種單一情勢(shì)的情節(jié)只能使劇情在原地打轉(zhuǎn)。要使中心情勢(shì)豐富多彩，需要引進(jìn)激化了的矛盾和新的糾紛。引入這些逐步加強(qiáng)的危機(jī)的目的，就是為了加強(qiáng)懸念。

其次，塑造一個(gè)強(qiáng)大的對(duì)手。毫不奇怪，絕大多數(shù)故事的懸念是靠一個(gè)壞人建立起來(lái)的。例如美國(guó)電影《生死時(shí)速》。因此，加強(qiáng)懸念的可靠方法是塑造一個(gè)強(qiáng)大的對(duì)手。只要對(duì)手足夠強(qiáng)大，我們的主人公就會(huì)岌岌可危，這樣觀眾才會(huì)屏住呼吸。

觀眾總是和好人站在一起。好人面對(duì)的反面角色越兇殘，劇情就越有懸念感。

第三，疊加懸念。這種技術(shù)比較“武斷”，說(shuō)穿了，就是讓主人公去完成“不可能完成的任務(wù)”。編劇是故意這么做的，目的就是讓危險(xiǎn)成倍增加。當(dāng)然，主人公最后總能安全歸來(lái)。英國(guó)電影《野鵝敢死隊(duì)》采用的就是這種格局。如果你懷疑這一套只不過是低級(jí)情節(jié)劇的無(wú)聊小把戲，那么可以回想一下莎士比亞的《哈姆萊特》。莎士比亞在一開頭就把哈姆萊特放在極危險(xiǎn)的處境中，然后一場(chǎng)接一場(chǎng)地使他的處境越來(lái)越危險(xiǎn)，直到最后悲劇性的結(jié)局。

第四，可怕的另一種結(jié)局。所謂另一種結(jié)局是一種很悲慘的命運(yùn)。如果主人公不能解決他在故事中面臨的問題，這種悲慘的命運(yùn)就會(huì)象斧頭一樣落在他的頭上。你的劇本給他安排了兩種命運(yùn)：生與死，幸福與毀滅，愛情和孤獨(dú)。你只要在故事開始的時(shí)候把這兩種命運(yùn)表現(xiàn)出來(lái)，就會(huì)立即自動(dòng)產(chǎn)生懸念，而且貫穿全劇。

比如張藝謀的《紅高粱》。它開門見山，一開始就告訴我們九兒將嫁給一個(gè)麻風(fēng)病人，盡管這個(gè)病人是個(gè)老板。可怕的另一種結(jié)局已經(jīng)昭然若揭。那么，她會(huì)嫁給那個(gè)麻風(fēng)病人嗎？這個(gè)懸念是不可抗拒的，它的中心就是九兒必須健康地活著，并且得到真正的愛。

但是，如果九兒將要嫁的不是個(gè)麻風(fēng)病人，而僅是個(gè)上了點(diǎn)兒年紀(jì)的老板，那又會(huì)怎么樣呢？那觀眾就會(huì)漠不關(guān)心。因?yàn)?，這故事很平淡，沒什么可怕的。

第五，把你的觀眾放在更高的位置上。許多人認(rèn)為這是所有懸念技術(shù)中最有的一條。但是，“更高的位置”是什么意思呢？就是讓觀眾知道你的角色不知道的一些事。

以《冰海沉船》這個(gè)故事為例。電影和電視已把它使用了五、六次。為什么呢？因?yàn)樗膽夷罡刑珡?qiáng)。觀眾知道船將要撞上冰山，并沉入海底，但乘客卻不知道。

這項(xiàng)技術(shù)常用常新，永不過時(shí)。如果劇本中寫到泥石流，然后切到一個(gè)步履蹣跚的老人，他正朝著泥石流走過來(lái)，編劇就是把觀眾放在更高的地位上。觀眾知道老人不知道的事情，而且他們可以看到老人是瞎子。

讓觀眾知道一些角色不知道的事情，這樣就能產(chǎn)生所謂期望性復(fù)雜情境。與期望性復(fù)雜情境相反的是突發(fā)式懸念，即預(yù)料不到的復(fù)雜情境或險(xiǎn)惡轉(zhuǎn)折。主人公本來(lái)已有很多麻煩（在懸念結(jié)構(gòu)的影視劇中，他注定會(huì)有這么多麻煩），這時(shí)有些事情突然間出了毛病，這下子他的麻煩比以前增加了三倍。

以《羅密歐與朱麗葉》為例。朱麗葉和仇人家的羅密歐結(jié)了婚，處境正很困難。她爸爸把她叫進(jìn)書房，告訴她已經(jīng)為她選中一個(gè)叫帕里斯的小伙子，準(zhǔn)備讓他們結(jié)婚。這對(duì)新娘又是個(gè)意想不到的難題，一個(gè)險(xiǎn)惡的轉(zhuǎn)折。

我們?cè)谠O(shè)計(jì)情節(jié)的時(shí)候，有時(shí)需要在期望性復(fù)雜情境和不可預(yù)料的復(fù)雜情境之間做出選擇，即在懸念和震驚之間作出選擇。期望和預(yù)料能加強(qiáng)懸念，突發(fā)事件能加強(qiáng)震驚。

對(duì)于懸念和震驚這兩者哪個(gè)比較好，人們爭(zhēng)論個(gè)沒完沒了。事實(shí)上，每一個(gè)具體情況都有特殊性，都互不一樣。應(yīng)以手頭掌握的材料為基礎(chǔ)作出選擇。

第六，雙重懸念。就是說(shuō)，如果你把弦繃得很緊，而且松得得法，你甚至可以同時(shí)使懸念在故事的兩個(gè)水平上起作用。

1、整體懸念。在第一場(chǎng)就介紹正面主人公和他的對(duì)手，以及他們沖突的焦點(diǎn)，這個(gè)沖突立即建立起懸念，再用各種糾紛來(lái)豐富它。這些糾紛將加強(qiáng)不斷上升的緊張感，直到高潮，這樣就能制造一種貫穿頭尾的懸念，它是整個(gè)戲劇性結(jié)構(gòu)的情緒支柱。

2、主要場(chǎng)面中的小緊張格局。如果仔細(xì)地看每一場(chǎng)比較重要的戲，總可以發(fā)現(xiàn)它自己也有開頭、中段和結(jié)尾。

我們?cè)僖浴读_密歐與朱麗葉》中的一場(chǎng)戲?yàn)槔Ｎ抑傅氖顷?yáng)臺(tái)那一場(chǎng)。許多人認(rèn)為，這一場(chǎng)整個(gè)是在傾訴至今為止寫得最美的愛情詩(shī)，但讓我們來(lái)解剖它。

羅密歐在舞會(huì)上愛上了朱麗葉，當(dāng)天晚上跑到她的陽(yáng)臺(tái)下。他的問題也是所有男人有過的問題，而她的問題也正是所有女人有過的問題。他們都已墮入情網(wǎng)，都迫不及待地想了解對(duì)方的想法。這就是懸念。朱麗葉出現(xiàn)在陽(yáng)臺(tái)上，她不知道羅密歐就在陽(yáng)臺(tái)下面，但觀眾可看見他了。懸念感因此變得更強(qiáng)。她向星空傾訴自己的愛情，羅密歐聽見了。部分緩解。

現(xiàn)在羅密歐從暗影中出來(lái)，表白他對(duì)她的愛。他們?cè)谙鄲郏o張徹底緩解。但是馬上又有了新的憂慮，因?yàn)閮杉业姆e怨，朱麗葉害怕他會(huì)因此而喪命。

但他們決心讓他們的愛情超越家族間的仇恨。她宣稱無(wú)論如何也要嫁給他。這時(shí)出現(xiàn)了新問題。在何時(shí)、何地，如何嫁給他呢？朱麗葉說(shuō)她將在明天給他個(gè)信兒，確定結(jié)婚的時(shí)間和地點(diǎn)。這時(shí)保姆叫她進(jìn)去。這一場(chǎng)戲在強(qiáng)烈的希望和深刻的憂慮中達(dá)到高潮?；橐黾瓤赡苁顾麄冞_(dá)到目標(biāo)，也可能使他們毀滅。

這一場(chǎng)戲很重要。在行家手里，它本身就可以變成一出小型的戲。莎士比亞就用一連串這么富有懸念感的場(chǎng)面來(lái)講述他的愛情故事。并且，一如我們所看到的，他在解決一個(gè)危機(jī)的同時(shí)，又制造出另一個(gè)危機(jī)！于是，進(jìn)展性的緊張感逐步加強(qiáng)，直到戲劇結(jié)尾，這對(duì)愛人一同死去。

限于篇幅，我們不能再對(duì)懸念這一“魔法”進(jìn)行討論了。在這里，我們必須牢牢地記住美國(guó)作家小巴斯費(fèi)爾德在《劇作家的四種媒介》中所講過的話：“劇作家可能發(fā)現(xiàn)某些久經(jīng)考驗(yàn)的、可使劇本適合觀眾口味的成分，但是他還必須學(xué)習(xí)如何用其獨(dú)特的風(fēng)味去調(diào)制他的肉湯。一份食譜并不能造就一個(gè)好廚師，一個(gè)公式也不可能造就一位成功的劇作家。”