談版面設計中“虛”空間及其運用

陳碧浪

一般情況下,我們將“空間”理解為一個三維世界的概念,但當版面設計者使用這個術語時,卻指的是一個二維概念。“空間”,是構成視覺藝術的基本元素,是一件作品得以完成的基礎?？臻g與形體共存,任何形體的存在都占有一定的空間,是實體的空間;形體之外或在形體的背后,各種空白空間、文字、色彩以及圖片就是虛的空間。視覺心理學中所謂的虛空間其實就是版面設計中的 “空白”,在任何視覺藝術中,最難得把握,也最容易被忽略的要素要屬虛的空間,可恰恰是這一空間蘊涵了無窮意義。

1.“虛”空間,在傳統(tǒng)美學中的審美價值

在西方的設計藝術中,特別注重虛與實的對比,講究虛實對比的美,很重視空白空間的運用。賽·榮凡·達斯伯格將“空白”定義為版面設計介質的第一元素;美國女作家蘇珊·桑塔格在她《沉默的美學》一書中說過:“沉默,是語言的一種形式,同時也是對話的一部分。”版面上的留白有如生活中“不鳴則已、一鳴驚人”的沉默。

中國藝術更講究“空白”,對于“空”,在中國傳統(tǒng)美學中有“形得之于形外”和“計白當黑”之說。清代書法家鄧石如稱:“字畫疏處可使走馬,密處不使透風,常計白以當黑,奇趣乃出?！蹦纤务R遠有幅畫《寒江獨釣圖》,畫中只見一葉小舟和一個正在垂釣的漁翁,整幅畫中沒有一滴水,卻讓人感到煙波浩渺,滿幅皆水,給人以無限遐想;正所謂“此處無物勝有物”,能獲得如此超絕功效是因為大師運用了“空白”的高招。

2.版面設計中“虛”空間的作用及其意義

現(xiàn)代視覺傳達理論認為,平面設計不僅要實現(xiàn)其傳達信息的功能,還應讓人產生感官上的美感,做到形式與功能的統(tǒng)一。在這樣觀點的主導下,簡約的現(xiàn)代主義風格逐漸成為平面設計的主流。而版式設計作為現(xiàn)代藝術設計的重要組成部分及視覺傳達的重要手段,怎樣能在設計過程中運用現(xiàn)代設計思想來處理各種文字、色彩、圖形及空白空間等視覺元素創(chuàng)造出優(yōu)秀的版式作品,成為了設計者考慮的重中之重。

版面上的空白,不僅是指“天頭”、“地腳”之空白,也不完全是指“天頭”與“標題”間的空白,留白作為一種設計技巧,在版面設計中有著實質意義。巧妙適度地留白,一是可以美化版面,保證版面的通透、疏朗、大氣,為讀者提供視覺暢游的可能性,使之產生迫不及待的閱讀欲望;二是幫助讀者目光的移動,就是如何看;三是給讀者在閱讀過程中恰當?shù)亓舫鲆曈X休息的時間和自由想象的空間,緩解視覺疲勞,無形中延長閱讀時間,也是版面更人性化的又一表現(xiàn);四是更好地使被強調的主體形象更加鮮明,增強版面的空間層次感和韻律感,使讀

者在閱讀過程中得到美的享受;五是一定程度上降低刊物的印刷成本。

3.版面設計中如何妥善地處理“虛”空間

版面設計是一種藝術,因此必須有藝術美。傳統(tǒng)的版面設計中,由于受版面限制,編者一味地追求版面的大信息量,在排版時總是將版面排得滿滿當當,于是造成版面密不透風,使讀者不愿讀或是沒有了讀下去的欲望,而后為了美化版面,還加上很多線條、邊框、花邊、網紋等修飾,結果適得其反。還有一些刊物存在著濫用空白的情況,濫用空白也是一種對版面資源的浪費,過多的空白使版面看起來松散無力,讓人覺得沒有“真材實料”的內容。

現(xiàn)代版面設計中,留白作為美化版面的一種重要手段,在某種形式上能夠直接反應出設計師的設計水平和刊物版面的現(xiàn)代化程度。版面設計中如何留白,我認為:

1、留白一定要掌握“度”,加大實用與審美的統(tǒng)一。留白的幅度可根據所表現(xiàn)的具體內容和空間環(huán)境而定,絕不能單純?yōu)榱诵Ч^分地玩弄空白,無謂地制造空間;

2、留白應與版面的文字、圖形、色彩、線條、底紋等統(tǒng)一考慮,并充分運用平面構成的設計原理和審美理念的形式法則,通過留白使之與整個版面融為一體,相互呼應,讓版面看起來布局清晰、疏密有致;

3、留白既可以是版面未放置任何圖形文字的空間,也可以是任意一種顏色或裝飾圖形,柔和的灰色調的使用也是一種虛空間的處理方式,但不能過多地使用,要恰到好處;

4、要用心設計留白,特別注重留白的形狀及位置,一塊妥善的留白甚至會比一張照片更能表現(xiàn)它的效果;

5、對于一些照片上的空白,也不能隨便裁掉,而應把它作為一種版面留白的補充來使用。

隨著現(xiàn)代視覺傳達理論的發(fā)展,在版面構成中,留白越來越重要地成為了一種不可或缺的版面語言,作為設計者的我們,在設計版面時應做到既小心規(guī)劃又敢于大膽實踐,在不斷地實踐和借鑒中妥善運用留白。

(作者單位:湖南師范大學)

責任編輯:李薇薇