電視欄目劇創(chuàng)作的特征與發(fā)展策略

張楊菁

近幾年來(lái),電視熒屏上除了最火爆的真人選秀節(jié)目以外,一種叫做欄目劇的節(jié)目也在電視熒屏上迅速走俏。欄目

劇是一種介于情景劇和電視劇中間的,是電視特有的一種藝術(shù)形式。

一、電視欄目劇的基本特征

1、時(shí)效性

欄目劇的時(shí)效性表現(xiàn)在兩點(diǎn):一是題材來(lái)源緊貼時(shí)事,往往取材于近期媒體報(bào)道的事件,能找到真實(shí)的生活原型。如2004年3月15日,公安部A級(jí)通緝犯馬加爵在海南省三亞市河西區(qū)落網(wǎng)。3月18日,由形象酷似馬加爵的湖南某高校學(xué)生鄧某扮演的《馬加爵落網(wǎng)記》,在湖南經(jīng)視《經(jīng)視故事會(huì)》中率先搶拍播出,其收視效果自然不俗。另一個(gè)是節(jié)目規(guī)劃上,尤其對(duì)于新聞?lì)惡蜕缃填惞?jié)目來(lái)說(shuō),更注意節(jié)目播出的時(shí)效性,往往節(jié)目的題材和主題都是提前規(guī)劃。鳳凰衛(wèi)視的《老竇酒吧》將戲劇故事與近期的新聞話題相結(jié)合,當(dāng)周拍當(dāng)周播,迅速抓住觀眾階段性的關(guān)注熱點(diǎn),延伸其關(guān)注熱情,這是普通電視劇、電影所不及的。

2、平民性

所謂平民性,就是不論歷史、現(xiàn)實(shí)內(nèi)容,也不論是都市還是鄉(xiāng)村,在創(chuàng)作視角上基本上表現(xiàn)的都是平視而非俯視。故事大多取材于百姓身邊的家長(zhǎng)里短,滿足了觀眾的親近感;讓老百姓自己演出滿足了觀眾參與的榮耀感;讓老百姓自己演繹自己身邊的故事,不僅給予了他們親近感和榮耀感,更多的是體現(xiàn)了電視節(jié)目對(duì)觀眾的尊重。另一方面,由于群眾演員的口碑效應(yīng)和親朋好友之間關(guān)注的連鎖效應(yīng),也就穩(wěn)定了自己的收視群體。

3、本土化

配音、對(duì)白乃至主持的方言化是電視欄目劇共通的一個(gè)明顯特征。在視聽(tīng)邏輯中,欄目劇通過(guò)故事、場(chǎng)景、演員,乃至語(yǔ)言全方位的貼近來(lái)打造本土興趣,并且將方言的運(yùn)用作為一種重要的構(gòu)成元素。湖南經(jīng)視《故事會(huì)》以長(zhǎng)沙方言為標(biāo)準(zhǔn)音,糅合湖南各地的方言,由湖南著名方言劇《一家老小向前沖》中的演員王永光主持;《故事會(huì)》“讓湖南人用湖南話來(lái)演湖南事,要有原汁原味的‘湘味”。導(dǎo)演黃一鶴認(rèn)為:這種老百姓以自己熟悉的方言講自己身邊鮮活的生活故事,會(huì)去掉許多程序化的東西,很容易讓觀眾找到心理上的溝通點(diǎn)。另一方面,方言化降低了演員參與的門檻,不用后期配音也降低了節(jié)目的成本。

二、欄目劇健康發(fā)展的對(duì)策

如何才能使欄目劇得到健康發(fā)展,保持其旺盛的生命力,我認(rèn)為以下幾點(diǎn)是必須首先解決的:

1.明確節(jié)目定位,走差異化發(fā)展之路,選材面過(guò)窄,同質(zhì)化現(xiàn)象突出,是現(xiàn)在欄目劇發(fā)展中存在的主要問(wèn)題。有些省的地方臺(tái)同時(shí)有好幾檔此類欄目,如浙江臺(tái)就擁有《大偵探西門》、《本塘第一劇》等節(jié)目,彼此之間在內(nèi)容和形式上又很相似。在今后的發(fā)展中,欄目劇應(yīng)該在內(nèi)容定位上走特色化的道路,形成自己節(jié)目的內(nèi)容類別。確定一個(gè)范圍,有利于節(jié)目組集中力量,在自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域內(nèi)深入挖掘故事。此外,在素材積累、故事表現(xiàn)手法、節(jié)目制作細(xì)節(jié)上也都可以形成一套完整的機(jī)制和標(biāo)準(zhǔn),把節(jié)目的特點(diǎn)定型化、固定化,形成自己獨(dú)特的競(jìng)爭(zhēng)力。

2.提升節(jié)目品位,避免“低俗化”。為了改變這一現(xiàn)狀,必須把好提升節(jié)目的文化品位這個(gè)關(guān)。首先,主創(chuàng)人員要端正自己的思想,認(rèn)識(shí)到欄目肩負(fù)的社會(huì)責(zé)任,對(duì)節(jié)目負(fù)責(zé),對(duì)觀眾負(fù)責(zé)。其次,欄目組要開(kāi)闊自己的視野,真正到百姓的生活中去感受、去紀(jì)錄、去創(chuàng)作,更多反映社會(huì)主流,反映積極向上的新時(shí)代精神。

3.欄目劇的多元探索與發(fā)展。一個(gè)臺(tái)的欄目劇要想長(zhǎng)足生存下去,得到觀眾的認(rèn)可,支持與喜愛(ài),就必須努力創(chuàng)新,做到獨(dú)特,爭(zhēng)取最多的收視群體。而反轉(zhuǎn)劇的出現(xiàn)就是一個(gè)很好的創(chuàng)新代表。反轉(zhuǎn)劇是來(lái)自韓國(guó)的一種新的電視短劇概念。該劇緊貼都市新新人類的時(shí)尚走向,它在劇情上的表現(xiàn)就是故事的起始、發(fā)展,好像都是按照觀眾預(yù)料的那樣進(jìn)行。但是到了結(jié)尾,卻峰回路轉(zhuǎn)冒出一些讓觀眾意想不到的結(jié)果。由于劇情篇幅短,節(jié)奏快,反轉(zhuǎn)劇非常適合當(dāng)下年輕觀眾和挑剔的白領(lǐng)觀眾的收視需求,同時(shí),反轉(zhuǎn)劇也與當(dāng)下快節(jié)奏的生活相得益彰,在短短20多分鐘的時(shí)間里,就可以觀賞到一個(gè)極富懸念和視覺(jué)沖擊的劇情,使得觀眾在最短的時(shí)間內(nèi)得到了最大的娛樂(lè)滿足。湖南衛(wèi)視2006年的重點(diǎn)創(chuàng)新節(jié)目《愛(ài)情魔方》就是屬于典型的反轉(zhuǎn)劇形式。男女主角基本上是湖南衛(wèi)視的選秀新人。這既增強(qiáng)節(jié)目的關(guān)注度,又提高了本臺(tái)新秀資源曝光率,持續(xù)提升欄目和演員的人氣。

4.與電視劇長(zhǎng)期共存,共同發(fā)展,進(jìn)步。欄目劇是在電視臺(tái)無(wú)力大量購(gòu)買高成本的電視劇的情況下產(chǎn)生的新的節(jié)目形式,是電視人尋求新收視高點(diǎn)的新節(jié)目形式,是電視劇的替代品,但欄目劇又不可能完全能夠替代電視劇。欄目劇的存在,一方面可以促使電視劇銷售商制作商以較低的成本作出好的作品,重新?tīng)?zhēng)奪市場(chǎng)占有率;另一方面也讓欄目劇的制片人感到壓力,讓其不得不做高質(zhì)量的優(yōu)秀欄目劇,以期與電視劇進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng),從而繼續(xù)保持市場(chǎng)占有率。

創(chuàng)新,是一個(gè)民族進(jìn)步的靈魂,也是電視改革和發(fā)展的靈魂。欄目劇在全國(guó)的逐漸興盛,特別適應(yīng)了媒介平民化的趨勢(shì),實(shí)現(xiàn)了從傳者中心向受眾中心的轉(zhuǎn)變,在內(nèi)容上也取得了很多的突破。希望在業(yè)界和學(xué)界的共同努力下,欄目劇這種本土化的節(jié)目形態(tài)能夠走上良好發(fā)展的道路。

(作者單位:湖南衛(wèi)視)

責(zé)任編輯:楊建