服飾與女性形象

陳　華

張愛(ài)玲說(shuō):女人愛(ài)衣服,衣服其實(shí)就是女人的袖珍戲劇,走到哪兒就上演到哪兒。旗袍是中國(guó)女性著裝文化的典型標(biāo)志,它的獨(dú)特魅力在于其所包含的文化內(nèi)涵,故能在服飾文化中獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷,久盛不衰。

旗袍絕對(duì)是香港導(dǎo)演王家衛(wèi)影片中傳統(tǒng)女人最拿手的戲劇。影片中穿旗袍的女人都永遠(yuǎn)云鬢高聳,她們高昂的盤(pán)發(fā)具有著圖騰的力量,而旗袍果然也真是懷舊影片中最適合她們體態(tài)的。中國(guó)女性削肩、纖腰,骨感一點(diǎn)如張曼玉穿出了纖細(xì)動(dòng)人的韻致;豐滿一些如劉嘉玲、章子怡則是豐腴盈潤(rùn);即使是年紀(jì)稍大、略顯發(fā)胖的女性如養(yǎng)母潘迪華穿著,也仍然一派優(yōu)雅富態(tài)。旗袍以驚人的包容性,為不同的女人詮釋著不同的風(fēng)韻。王家衛(wèi)影片選擇旗袍來(lái)承載意義,因?yàn)槠炫郾旧?也具有負(fù)擔(dān)意義的特質(zhì)。

我們可以從旗袍所體現(xiàn)的東方美學(xué)特征入手深入感受一下電影中的女性。王家衛(wèi)作品中大部分是表現(xiàn)香港本土生活,懷舊影片中的香港有著濃厚的上海風(fēng)情,但也有西方觀念?yuàn)A雜其中。與西方性感服飾不同,旗袍不溫不火,實(shí)質(zhì)上卻渾圓深厚,它適度的強(qiáng)調(diào)胸、臀和細(xì)腰,以造型的自然簡(jiǎn)約格調(diào)體現(xiàn)服飾的大眾品位。從正面看,肩寬、收腰和寬下擺,構(gòu)成“X”型,從側(cè)面看,高胸后臀形成“S”型,全方位體現(xiàn)女性曲線美,符合世界女裝的潮流,而這樣多方位體現(xiàn)女性曲線美在西方服飾上也不多見(jiàn)。

在現(xiàn)代人眼中,東方女人的體形和保守的上衣使東方女人顯示出一種溫婉的神秘。對(duì)于女人來(lái)說(shuō),衣服是一種語(yǔ)言。其實(shí)一個(gè)絲綢在身的人,猶如裹住了桑的魂。所以當(dāng)女人一襲旗袍在身的時(shí)候,總讓人聯(lián)想到“滄?！倍?。這是因?yàn)槠炫郾旧砭哂休^為豐富的內(nèi)涵,同時(shí)也因?yàn)榕速x予了旗袍非凡的神韻。旗袍是風(fēng)情萬(wàn)種的,而王家衛(wèi)的電影里,也總是貼切地描繪著女人的萬(wàn)種風(fēng)情?！痘幽耆A》中,女主角身上的二十多款旗袍折射出的是多層次的隱喻意義,海派文化中的東方情調(diào)旗袍,在此有畫(huà)龍點(diǎn)睛效果。

影片中蘇麗珍身上有典型海派女人的冷靜與潔身自好,她精致不張揚(yáng),刻意與周圍保持一種若即若離的狀態(tài)。作為公司的秘書(shū),她衣履光鮮,卻從不希望在大環(huán)境中凸顯自己,以期盼隱身于既有的生活。辦公室中她恰到好處地隱藏著,仿佛與所有家具一樣,僅是擺設(shè),只有劈啪的打字聲才能證明她的存在。電影中導(dǎo)演巧妙地把旗袍作為一個(gè)調(diào)色的道具,將女主角身上的旗袍色調(diào)與周圍環(huán)境和諧統(tǒng)一起來(lái)。在家居環(huán)境中,蘇麗珍分別穿上了紅黃藍(lán)三色碎花旗袍,而房間里不同色調(diào)的黃與家具、家飾、植物,乃至室內(nèi)散發(fā)的淡黃光暈,都與女主角的衣服在視覺(jué)效果上達(dá)到了搭配、融合的效果。夜晚,暗色的旗袍是她寂寞心情的寫(xiě)照,同時(shí)又將她隱身于夜色之中,柔軟的絲質(zhì)旗袍,高高的硬領(lǐng),成了她自我保護(hù)和與世隔絕的一層特殊外殼。

蘇麗珍的旗袍,素雅的,性感的,絢麗的,摩登的……加上與之相配的盤(pán)發(fā)、耳飾,影片宛若是一場(chǎng)個(gè)人時(shí)裝秀。我們可以對(duì)比影片中不同時(shí)間著不同旗袍的女主角的心情:

1962年,蘇麗珍的旗袍從色彩到圖案都是觸目驚心的艷麗與大膽,這濃艷的激情似乎有從被包裹的軀殼里溢出之感。

1963年,一襲濃濃的深藍(lán)色旗袍,靜謐而憂郁。蘇麗珍有的只是激情退卻后的平靜。

1966年,內(nèi)斂、含蓄,圖案及花色都回歸旗袍的傳統(tǒng)意義。片尾旗袍則隱約是中年形象。旗袍不僅外化了人物的內(nèi)心,更用不同年代艷麗的外表,襯出女人不同的心境。

《花樣年華》有三分之二的畫(huà)面是夜晚之中,但蘇麗珍的旗袍卻是光亮的。亮暗強(qiáng)烈對(duì)比是人物與環(huán)境,欲望與道德,內(nèi)心的熱情與現(xiàn)實(shí)的激烈對(duì)抗。那身華美的旗袍最終將在夜幕下褪色,如同那逝去的花樣年華。

懷舊影片《阿飛正傳》里養(yǎng)母的旗袍風(fēng)韻十足,《2046》中白玲的旗袍則更具時(shí)裝化。如果說(shuō)蘇麗珍的旗袍和整體造型示范的是傳統(tǒng)美德與形象,而白玲的旗袍則代表的是變化多端,妖嬈嫵媚,似乎有改良意味的中西結(jié)合?！?046》中白玲與周慕云最后一次見(jiàn)面,白玲一身灰色格紋布旗袍,沒(méi)有任何首飾,似乎有洗盡鉛華回歸傳統(tǒng)之感。

王家衛(wèi)電影中的旗袍,標(biāo)志著傳統(tǒng)、被壓抑的情感與渴望,是王家衛(wèi)六十年代最美的記憶,也是時(shí)間、空間、人物的最好印證。

王家衛(wèi)影片中塑造了一批不同年代、不同年齡、不同性格的女性形象。從女性角色上看,王家衛(wèi)電影中的女性主要分為傳統(tǒng)女性和現(xiàn)代女性。她們或來(lái)源于保守年代或現(xiàn)身于現(xiàn)代社會(huì),處于中西方不同的文化背景,但在性別角色和情感上又有著異曲同工之處,并且都有符號(hào)化的審美取向。

(作者單位:中州大學(xué)文化與傳播學(xué)院)

責(zé)任編輯:楊建