談美聲唱法的語(yǔ)言清晰度

楊艾荃

美聲唱法是以意大利語(yǔ)為語(yǔ)言基礎(chǔ)伴隨著歌劇演唱而形成的歌唱藝術(shù)。縱觀美聲唱法的發(fā)展,先后產(chǎn)生了以優(yōu)秀歌唱家和作品為顯著標(biāo)志的德國(guó)學(xué)派、法國(guó)學(xué)派以及俄羅斯學(xué)派等。各學(xué)派在學(xué)習(xí)意大利美聲學(xué)派的基礎(chǔ)上,遵循美聲唱法的藝術(shù)規(guī)格,解決了語(yǔ)言與歌唱發(fā)聲科學(xué)之間的矛盾,使過(guò)去認(rèn)為難于尋求歌唱性的德語(yǔ)、法語(yǔ)以及英語(yǔ),均在演唱中達(dá)到了美聲化的藝術(shù)規(guī)格。在周淑安、黃友葵、周小燕、沈湘等老一輩聲樂(lè)家的辛勤耕耘下,自二十世紀(jì)二十年代傳入的美聲唱法已在我國(guó)生根、開(kāi)花,并結(jié)出了磊磊果實(shí)。到如今,美聲唱法已經(jīng)成為不受語(yǔ)言限制的世界性的聲樂(lè)藝術(shù)。只是,美聲唱法因其自身發(fā)聲需要,語(yǔ)言的清晰度常常會(huì)受唱法局限而有所下降,但在總體上并不會(huì)妨礙其綜合藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、

美聲唱法之所以能得到世界各國(guó)公認(rèn),是因?yàn)槠洫?dú)特的發(fā)聲能力及其藝術(shù)表現(xiàn)力。與其它唱法相比,它具有以下特點(diǎn):其一,混合共鳴充分,因而共鳴豐富、音量宏大且力度變化幅度大,在無(wú)音響設(shè)備的演出中仍能給聽(tīng)眾帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)震撼,使原聲演唱成為可能;而且音色純凈、華美,剛?cè)嵯酀?jì),輝煌燦爛,聽(tīng)眾能獲得遠(yuǎn)離生活喧囂之外的樂(lè)音。其二,講求連貫唱法(legato),聲音線條和音樂(lè)線條得到保障,其歌唱性大大增強(qiáng)。其三,聲區(qū)高度統(tǒng)一,因而音域?qū)拸V達(dá)兩三個(gè)八度,能勝任大作品演唱。其四,高度重視氣息控制,強(qiáng)調(diào)用最小的力獲得最大的聲音效果,因而發(fā)聲效率極高,歌唱持久力強(qiáng)。

美聲唱法在強(qiáng)調(diào)以上四點(diǎn)的同時(shí),也強(qiáng)調(diào)清晰的讀字。但是,其語(yǔ)言的清晰度。與其它唱法相比肯定會(huì)有一定差異。這并非主觀愿望,而是客觀必然存在。原因是多方面的:一,豐富的泛音和豐富的共鳴,會(huì)使輔音的噪音成分因掩蓋而大大降低導(dǎo)致字頭清晰度降低。二,因聲音連貫和音樂(lè)線條需要縮短輔音的時(shí)值使字頭清晰度進(jìn)一步受到局限。三,因聲區(qū)統(tǒng)一擴(kuò)展音域需要的母音變圓、變暗、統(tǒng)一,大大削弱了母音的個(gè)性,字腹、字尾的清晰度明顯降低。四,美聲風(fēng)格的聲樂(lè)作品大多采用歐洲音樂(lè)體系,旋律創(chuàng)作時(shí)往往還要縱向考慮功能和聲關(guān)系。除宣敘調(diào)外,作曲家在創(chuàng)作旋律和歌唱者在演唱時(shí)更多會(huì)考慮作品的音樂(lè)性,而不可能更多地順應(yīng)語(yǔ)言起伏的聲調(diào)、生動(dòng)的語(yǔ)氣依字行腔,甚至明知故犯出現(xiàn)尷尬的倒字現(xiàn)象。五,詠嘆調(diào)和藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作、演唱中或多或少的炫技因素導(dǎo)致作品高聲區(qū)的音較多,而高聲區(qū)的讀字清晰度肯定比中低聲區(qū)差。此外,語(yǔ)言的清晰度因聲部、聲區(qū)和聲樂(lè)體裁的不同,也必然存在一定差異。一般來(lái)說(shuō),抒情性聲部比戲劇性讀字要清晰,各聲部的中音區(qū)相對(duì)來(lái)說(shuō)讀字會(huì)較清晰。

只有明了美聲唱法客觀存在的優(yōu)越性和局限性,才會(huì)真正懂得欣賞美聲唱法。對(duì)于專業(yè)人士和美聲唱法愛(ài)好者來(lái)說(shuō),有時(shí)可能品某位歌唱家嗓音的醇美、華麗、輝煌,有時(shí)品聲音和音樂(lè)線條連綿起伏,有時(shí)品歌劇交響音樂(lè)的

細(xì)膩、多情、酣暢淋漓的宣泄和狂放。

二、

美聲唱法一味與其它唱法在語(yǔ)言的清晰上一爭(zhēng)高下顯然是無(wú)知,而一味強(qiáng)調(diào)美聲唱法客觀上的藝術(shù)特性并以此為借口忽視語(yǔ)言的清晰度導(dǎo)致情感表現(xiàn)大打折扣也是無(wú)為的表現(xiàn)。正確的態(tài)度應(yīng)該是讓矛盾的兩個(gè)方面在遵循科學(xué)規(guī)律、藝術(shù)規(guī)律和語(yǔ)言規(guī)律的前提下,盡可能為美聲唱法找到一個(gè)黃金平衡點(diǎn),促使其盡可能完美統(tǒng)一。即在基本保持美聲唱法科學(xué)性和藝術(shù)特性的前提下,視作品音樂(lè)風(fēng)格的不同,藝術(shù)地把握美聲唱法語(yǔ)言清晰度。下面分別談?wù)剳?yīng)遵循的三個(gè)規(guī)律。

首先,要充分尊重科學(xué)規(guī)律,維護(hù)美聲唱法的科學(xué)性。美聲唱法是當(dāng)今世界上最大限度地有效發(fā)掘人類嗓音潛能的唱法,它的科學(xué)性是不言而喻的。在交響樂(lè)隊(duì)伴奏的古典歌劇和古典藝術(shù)歌曲演唱中(尤其是原聲演唱),因聲音共鳴力度的需要,必須最大限度保持其完整性,更多地讓語(yǔ)言服從發(fā)聲的需要,語(yǔ)言清晰度的相對(duì)降低應(yīng)該是可以接受的。而在演唱現(xiàn)代歌劇、音樂(lè)劇、現(xiàn)代藝術(shù)歌曲和創(chuàng)作歌曲時(shí),尤其在小音樂(lè)廳、小劇場(chǎng)的演出,甚至是鋼琴伴奏的擴(kuò)音演唱中,歌唱者在沒(méi)有宏大混合共鳴的壓力下,一方面要加強(qiáng)字頭的著力和母音的個(gè)性,提高語(yǔ)言的清晰度,盡可能讓觀(聽(tīng))眾聽(tīng)出歌曲的詞義、語(yǔ)氣、語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)言韻味。另一方面,要盡可能運(yùn)用穩(wěn)定的深呼吸、高位置、合適的混合共鳴和相對(duì)統(tǒng)一的母音,保持美聲唱法特有的聲音規(guī)格、聲音線條、音樂(lè)線條。因此,聲樂(lè)學(xué)習(xí)者要花大氣力去獲得一個(gè)精良的樂(lè)器并努力獲得美聲唱法的一整套高超的呼吸、發(fā)聲、共鳴、讀字技巧。語(yǔ)言上的不清晰有時(shí)是主觀上的原因,有時(shí)也會(huì)因發(fā)聲上的缺陷產(chǎn)生讀字上的障礙。掌握了美聲唱法的科學(xué)性,就能在客觀上有效地為清晰的讀字清除障礙。

其次,要熟練并順應(yīng)語(yǔ)言規(guī)律,保護(hù)歌唱藝術(shù)的思想內(nèi)涵。一方面,作為作曲家要了解某種創(chuàng)作語(yǔ)言的特有規(guī)律,尤其是聲調(diào)特性,在創(chuàng)作中盡量避免出現(xiàn)倒字現(xiàn)象,盡可能在每個(gè)聲部的極限高音區(qū)不作窄母音安排或作頻繁換字。另一方面,作為演唱者務(wù)必在明了某種語(yǔ)言的詞義、語(yǔ)義的基礎(chǔ)上準(zhǔn)確、清晰、優(yōu)美、動(dòng)人地朗誦出來(lái),絕對(duì)不能停留在似是而非的“照貓畫(huà)虎”階段上。此外,要熟悉所演唱語(yǔ)言的音節(jié)構(gòu)成的語(yǔ)音知識(shí)和拼讀技巧。對(duì)于我國(guó)的普通話語(yǔ)音的作品演唱,作為一位專業(yè)歌手和聲樂(lè)教師、學(xué)生,必須真正熟悉每個(gè)字的字頭、字腹、字尾語(yǔ)音構(gòu)成, 熟悉“五音”、“四呼”、“四聲”、“十三轍”,并形成豐富的感性認(rèn)識(shí)和精準(zhǔn)的理性認(rèn)識(shí)。了解所唱語(yǔ)種的語(yǔ)音特性,在充分維護(hù)美聲唱法科學(xué)性的同時(shí),盡可能做到“字正腔圓”、“字清腔純”。

此外,也是最重要的一點(diǎn),那就是要遵循藝術(shù)規(guī)律,展示音樂(lè)美和人性美。聲樂(lè)的美是立體的,它包括通過(guò)語(yǔ)言作為載體的思想情感來(lái)表達(dá)人性美和通過(guò)音樂(lè)線條創(chuàng)造出來(lái)的旋律、和聲、音色等音樂(lè)本身的美麗動(dòng)人。因此,作為一位演唱者,必須有足夠的文化、美學(xué)修養(yǎng),明了作品的思想內(nèi)容、情感內(nèi)涵,并有準(zhǔn)確豐富的情感體驗(yàn),努力在演唱中做到情真意切、聲情并茂。為了做到這一點(diǎn),一方面,演唱者務(wù)必直接或間接地深入生活去感同身受。另一方面,必須合理地把握歌唱語(yǔ)言的清晰度。另外,演唱者要切實(shí)加強(qiáng)自己的音樂(lè)修養(yǎng),對(duì)音樂(lè)要敏感,要有能力感知作曲家的寫(xiě)作意圖、音樂(lè)風(fēng)格,有能力感知作品中來(lái)自音樂(lè)的美,并在二度創(chuàng)作中準(zhǔn)確生動(dòng)地再現(xiàn)音樂(lè)的無(wú)窮魅力。

筆者以為,美聲唱法語(yǔ)言清晰度應(yīng)在保持美聲唱法的科學(xué)性的基礎(chǔ)上,以藝術(shù)為準(zhǔn)繩,藝術(shù)地把握歌唱語(yǔ)言的清晰度,使美聲唱法的歌唱語(yǔ)言遠(yuǎn)離“口含橄欖”的含混不清,摒棄“像說(shuō)話一樣”語(yǔ)言至上的幼稚。如果將美聲唱法語(yǔ)言清晰度分為不清晰、較清晰、清晰、特別清晰四個(gè)維度的話,筆者以為美聲唱法的歌唱語(yǔ)言定位于“較清晰”才是合理的。但是,如果將歌唱藝術(shù)優(yōu)美動(dòng)人分為不動(dòng)人、較動(dòng)人、動(dòng)人、特別動(dòng)人四個(gè)維度的話,毫無(wú)疑問(wèn),“特別動(dòng)人”將是所有演唱者和聽(tīng)眾共同追求的最高境界。

(作者單位:湖南文理學(xué)院音樂(lè)系)

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