新聞攝影采訪“三部曲”

朱明俊

作為新聞攝影記者，在采訪拍攝過程中應(yīng)當(dāng)把握好三個(gè)步驟：觀察中發(fā)現(xiàn)，等待中捕捉，構(gòu)思中提煉。

采訪過程中的“三部曲”，要求作者具有扎實(shí)全面的基本功和一定的藝術(shù)素養(yǎng)、審美觀點(diǎn)、文化底蘊(yùn)。它來源于技術(shù)階段和采訪階段中大量攝影活動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)積累。當(dāng)具備相當(dāng)經(jīng)驗(yàn)時(shí)，仍需要不斷地創(chuàng)新和突破。在這“三步曲”中。攝影實(shí)踐是那樣富有挑戰(zhàn)性，因?yàn)樗鼛缀蹩偰茉谀氵\(yùn)用你的經(jīng)驗(yàn)時(shí)給你新的靈感，新的啟發(fā)。

一、觀察中發(fā)現(xiàn)

簡(jiǎn)單地說，這是選擇題材的過程，也可以理解為攝影前選取要攝取的那一特定瞬間與畫面的過程。觀察與發(fā)現(xiàn)是相輔相成的。它要求深刻地體驗(yàn)、敏銳地觀察生活，善于在平凡中發(fā)現(xiàn)美，在司空見慣的場(chǎng)景中捕捉到畫面，在平凡普通中預(yù)見獨(dú)特；對(duì)待事物，能夠“觀其形而悟其神”。調(diào)動(dòng)豐富的想象和廣泛的聯(lián)想，在無數(shù)個(gè)必然和偶然的細(xì)節(jié)中觸類旁通，舉一反三，善于接受各類事物的啟示，在“意料之外，情理之中”發(fā)現(xiàn)新意。

觀察就是要有這樣的眼睛。觀察是為了發(fā)現(xiàn)，發(fā)現(xiàn)調(diào)動(dòng)著觀察。如果不善于發(fā)現(xiàn)，也就談不上觀察。要學(xué)會(huì)觀察并非易事，我們的生活豐富多彩，如果沒有豐富的想象力和聯(lián)想力，觀察將會(huì)變得通俗平庸，作品也將平淡無奇。培養(yǎng)觀察能力。是創(chuàng)作過程中最重要的一步，也是相當(dāng)困難的一步。

二、等待中捕捉

如果把觀察中發(fā)現(xiàn)比作尋找發(fā)現(xiàn)獵物，那么，等待中捕捉無疑是在發(fā)現(xiàn)獵物后出擊，并將獵物成功捕獲的過程。

新聞攝影主要是靠瞬間形象說話。捕捉新聞事件發(fā)展過程中特定的、決定性的瞬間，是攝影記者最根本的追求。因此，研究瞬間把握是攝影人心中最重要的課題。

在等待中的瞬間把握，貴在快速和典型。這其中，時(shí)效性和典型性就構(gòu)成了捕捉瞬間的兩大基本要素。

對(duì)于突發(fā)的新聞事件、突然出現(xiàn)的人物動(dòng)作，不容攝影者等待，有些情況下也不會(huì)再次出現(xiàn)，稍縱即逝。這種偶然性很大的瞬間，要求我們能做到快速迅捷的反應(yīng)。所以，等待中捕捉，要求我們隨時(shí)處于臨戰(zhàn)狀態(tài)，一旦捕捉到典型的瞬間，必須當(dāng)機(jī)立斷，抓住機(jī)會(huì)，不要錯(cuò)過。

新聞攝影的典型性是通過具有典型性的瞬間來表現(xiàn)的。一幅好的新聞圖片，主要看記者是否把握住了新聞事實(shí)的典型瞬間。我們通過相機(jī)所反映的是身邊現(xiàn)實(shí)生活中的人和事，而事物的發(fā)生有其特定的節(jié)奏和規(guī)律，我們要表現(xiàn)的事件從開始到結(jié)束，是無數(shù)個(gè)瞬間的集合，攝影記著就是在事物發(fā)展過程中，在等待中捕捉到最具典型性的那一瞬，即使用最高級(jí)的相機(jī)連續(xù)拍攝個(gè)不停，也未必能真正拍到最具有特點(diǎn)、最能突出本質(zhì)的典型瞬間。

攝影是全方位的工作，即使捕捉到了這一瞬間，還要考慮角度、光線等許許多多綜合因素，有遺漏有忽略，便不成其為一張完美的作品。如何將等待中的捕捉做到完美，取決于攝影記者的經(jīng)驗(yàn)、對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的認(rèn)識(shí)和理解、掌握的技術(shù)與技巧以及對(duì)作品后期編發(fā)的通盤考慮。這短短的一瞬，要求的是全部智慧與心血。

等待不是被動(dòng)的過程，而是主動(dòng)尋找和耐心等待的融合。特定瞬間的來臨。是外部客觀世界與攝影者主觀世界相互碰撞，等待是在尋找這個(gè)碰撞點(diǎn)，是主觀積極參與的觀察，與之相伴的是攝影者頭腦中的高度緊張和高度興奮，是不斷的預(yù)測(cè)、聯(lián)想和判斷，是一種最能激發(fā)靈感的狀態(tài)，因?yàn)樯钥v即逝的瞬間可能在下一秒鐘就會(huì)到來。這個(gè)時(shí)刻，攝影者的腦力與體力都高度緊張興奮，在新聞現(xiàn)場(chǎng)，在拍攝范圍內(nèi)，聽覺、視覺，全部的感覺都在為這一瞬而服務(wù)，在看不見的空間內(nèi)，感覺就像伸出了無數(shù)的“觸角”，每一點(diǎn)變化，每一點(diǎn)波動(dòng)，都馬上牽動(dòng)全身。有時(shí)還需要自身為了這個(gè)瞬間的出現(xiàn)做出反應(yīng)，促成這個(gè)瞬間的到來。

三、構(gòu)思中提煉

新聞攝影作品是人類感情的產(chǎn)物和精神消費(fèi)對(duì)象。如果只是機(jī)械地使用照相機(jī)，不加選擇地再現(xiàn)現(xiàn)象，而不是能動(dòng)地運(yùn)用攝影藝術(shù)形象來表現(xiàn)思想和感情。那么作品就不能喚起人們的興趣和情感上的共鳴，因此攝影記者必須在藝術(shù)形式上下功夫。在構(gòu)思中精心提煉。

構(gòu)思中提煉，包含了作者個(gè)人素養(yǎng)、經(jīng)驗(yàn)閱歷、審美情趣、風(fēng)格取向以及對(duì)相機(jī)的種類、機(jī)型和鏡頭的偏愛。加上后期制作等諸多因素的綜合體現(xiàn)。如果沒有獨(dú)特的構(gòu)思，作品只會(huì)停留在用光考究、構(gòu)圖均衡、畫面清晰這些技術(shù)和技巧方面，就很容易使新聞攝影作品變得千篇一律，缺少激情和靈感。構(gòu)思講求“各謀蹊徑，獨(dú)創(chuàng)端倪”。