百家爭鳴侯發(fā)山

馬新亭

中國古代文學一直分三大塊,一塊是愛情文學,如《紅樓夢》、《金瓶梅》、《三言二拍》;一塊是神鬼文學,如《封神演義》、《西游記》、《聊齋志異》(其實就是魔幻文學);一塊就是戰(zhàn)斗文學,如《三國演義》、《水滸傳》等。在中國現(xiàn)代文學史上,又有了鄉(xiāng)土文學這一塊沃土,如趙樹理、劉紹棠、劉玉堂……那么,在我們小小說界有沒有鄉(xiāng)土文學或者說鄉(xiāng)土作家之說呢?答案是肯定的。像第一代小小說作家王奎山就是小小說鄉(xiāng)土文學的開山鼻祖。許行擅長寫革命題材,孫方友擅長寫傳奇題材,凌鼎年擅長寫文化題材,劉國芳擅長寫婚愛題材,白小易擅長寫人性題材,吳金良擅長寫都市題材,生曉清擅長寫人生題材,謝志強擅長寫魔幻題材,高寬擅長寫諷刺題材,閔凡利擅長寫佛教題材……

侯發(fā)山也是擅長寫鄉(xiāng)土題材的,但他又與王奎山截然不同。王奎山的鄉(xiāng)土小小說,感覺離我們的生活較遠,故事大都發(fā)生在20世紀中葉,而侯發(fā)山的鄉(xiāng)土小小說,感覺離我們很近,故事是剛發(fā)生或者說正在發(fā)生著的事情,是21世紀鄉(xiāng)里新事。

在我辦公室的書櫥里,有一本書一直在那里擱著。偶爾得寬余拿出來玩味一番,剛要讀,不是有人來,就是電話響,只好又把書放回去。好多事情真是讓人啼笑皆非,向往位子的人,如果一直得不到位子,可能耿耿于懷一輩子;最終得到位子的人,可能又要感嘆:無官一身輕,有子萬事足,一切都無所謂,一切都是過眼煙云。如是三番,從我收到書,到現(xiàn)在半年過去了。那本書就是侯發(fā)山的小小說集《鄉(xiāng)里故事》。封面設計得非常漂亮,綠樹成陰,河水泛亮,青草連天,碧枝殘葉,好一幅鄉(xiāng)下美景。封面勒口上方是本書作家侯發(fā)山的二寸彩照,中型分頭,國字臉龐,濃眉厚眼,寬鼻抿嘴,雙耳貼頸,皮膚黎黑。淳樸善良,倔強勤勉。渾身上下透露著鄉(xiāng)村風光。

近期斷斷續(xù)續(xù)讀完了侯發(fā)山的《鄉(xiāng)里故事》,不是一口氣讀完的,是無數(shù)次讀完的。如果沒有吸引力,放下以后,是不可能再拿起來讀的。侯發(fā)山寫的是鄉(xiāng)里故事,鄉(xiāng)村里的故事,用小小說這種藝術去表達,往往是費力不討好。況且時下農(nóng)村題材也不是一個亮點題材,而侯發(fā)山卻把鄉(xiāng)里故事寫得有滋有味,一波三折,引人入勝,妙趣橫生,跌宕起伏。

首先他在形式上作了大膽的探索。這就使普普通通的農(nóng)村題材變得不那么土里土氣了,或者說高貴起來,好看起來,耐讀起來了。如:《胡鄉(xiāng)長日記摘抄》這篇小小說,他用日記體,比平輔直敘就高明多了。諸如此類的作品還有:《報賬》、《下鄉(xiāng)》、《40萬元的婚禮》(文中還引用了一段毛主席語錄)、《烏有應聘局長時的筆試答卷》(采用試卷體)、《侯鄉(xiāng)長的辯護詞》(辯護詞式)、《兔子為什么輸給烏龜》(采用課堂老師提問學生回答式)、《謊言》(啟示式),等等。

其次他在內(nèi)容上更是別出心裁。這就使他的作品有一種化腐朽為神奇的魅力。讀來不覺得枯燥,不覺得淺薄,他的這個秘訣是“言外之意,題外之旨,弦外之音,聲東擊西。”這類作品如:《唐僧取經(jīng)》、《好媳婦潘金蓮》、《打虎英雄》、《活著的死人》、《選個二傻當村主任》……這也正好是故事與小小說的區(qū)別。

記得在1999年秋,在鄭州舉辦“當代小小說繁榮與發(fā)展研討會”上,我與發(fā)山見過一面。感覺發(fā)山人品很好,樸實厚道。幾年不見,發(fā)山的作品日臻成熟,很有自已的風格。我一直認為,只有有偉大的人品,才會有偉大的作品。相信發(fā)山的作品會越來越好。因為他說:平平淡淡才是真,寫作是自言自語,寫作是我手寫我心,寫作其實是一種訴求。

當然,在發(fā)山的作品中,抨擊貪官污吏的較多,這樣一路讀下來,即使構思再巧妙,也還是讀作家的匠心,也是讀作家的構思,而不是讀令人眼花繚亂的生活,而沒有讀到作家五彩繽紛的內(nèi)心世界。在我們小小說界,這成為一個通病,只見構思不見生活。這樣的作品多了,不會產(chǎn)生強烈的震撼力。說到底,人們還是喜歡再看一遍失去的永不再來的生活。其實,小說正是肩負著這樣的一種使命。畢竟,生活或者說時間是看不見摸不著的東西。小說卻讓人們變得看得見摸得著,所以,千百年以來,小說才成為最受歡迎的藝術。