服飾·建筑之圓融論

丁英峰

摘 要:在現(xiàn)代的服飾設計和建筑設計中,經(jīng)常會借鑒傳統(tǒng)的手法與藝術(shù),這也是兩者共同之處?！皞鹘y(tǒng)”與“現(xiàn)代”最高境界的契合,是自然地流露、巧妙地結(jié)合服飾文化和建筑文化的創(chuàng)造過程,是傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代生活的融合過程,是自然科學和社會科學的綜合運用,是多種科學技術(shù)和文化藝術(shù)相互合作的結(jié)晶。

關(guān)鍵詞:流派與風格 簡約與復雜并存 結(jié)構(gòu)與建構(gòu)同在 相互影響相互促進

一、服飾與建筑的同一性

人們對建筑和裝束的追求,既體現(xiàn)著科技進步給人與自然帶來的深刻變化,也展現(xiàn)著社會生產(chǎn)力發(fā)展給社會意識帶來的深刻變化。因此服飾和建筑的發(fā)展不僅具有歷史延續(xù)性,還具有不斷創(chuàng)新的歷史能動性;是人類為改善生存質(zhì)量最基本的需要,是人們在不同環(huán)境背景下的個性發(fā)展需要;不僅要滿足人的物質(zhì)生活的需要,而且更要滿足人們在文化生活中的審美追求。人的審美能力是人的生產(chǎn)勞動與環(huán)境交互作用的產(chǎn)物。我們從人與環(huán)境的關(guān)系入手,解析服飾與建筑的歷史同一性,進而深刻理解現(xiàn)代設計思維的廣泛性。

人是社會關(guān)系的總和,建筑和服飾作為歷史的產(chǎn)物,既是個人在社會中所處地位和角色的標志,同時也表達著人類的基本社會傾向。它與各民族的文化特點、社會習慣、信仰風俗等有著內(nèi)在聯(lián)系。在歷史的各個時代,總有傳統(tǒng)與現(xiàn)實社會間的沖突,要以歷史的批判精神發(fā)展傳統(tǒng)的精髓,這是人類文明成果的積累過程;克服其保守因素,人類才能得以發(fā)展。人們從建筑和服飾中感受到不同民族的特色,才能領略到生活氣息和人際情感。

建筑和服飾作為現(xiàn)代生活的重要組成部分,具有鮮明的時代感。時代的發(fā)展不僅給生產(chǎn)帶來巨大的飛躍,而且一再改變?nèi)藗兊纳罘绞健⒔煌绞?、審美觀念。全球化生產(chǎn)和經(jīng)營活動,增進了不同民族間的文化交往,特別是人類進入信息網(wǎng)絡時代之后,產(chǎn)生于現(xiàn)實生活的藝術(shù)沖動和自我表現(xiàn)欲望成為建筑和服飾創(chuàng)造的強大動力。

在建筑和服飾創(chuàng)造性活動中,既有強烈的創(chuàng)造意識又有深刻的回歸意識,人不斷地在創(chuàng)造意識和回歸意識的統(tǒng)一過程中實現(xiàn)自我調(diào)節(jié)。

建筑和服飾的發(fā)展史,伴隨著人在與自然關(guān)系中自我調(diào)節(jié)的深化過程。從建筑與服飾在材料、色彩、圖案肌理的運用,到空間尺度與構(gòu)成的確定和符號意識的選擇,處處展現(xiàn)著人們從大自然中獲得的審美感受,以及人們憑著這種感受再造環(huán)境的創(chuàng)造意識。人們向往自然、保護生態(tài)、親近自然的心理,促使其在建筑和服飾設計中被一種崇尚自然的傾向支配。

現(xiàn)代設計從個體與環(huán)境、現(xiàn)實與歷史遺跡等多學科交叉掌握構(gòu)思的方向,將藝術(shù)靈感與技術(shù)意識結(jié)合起來,將物理過程與價值轉(zhuǎn)換結(jié)合起來,將形式美與功能創(chuàng)新、技術(shù)創(chuàng)新結(jié)合起來。傳統(tǒng)設計注重空間構(gòu)成和平面裝飾,現(xiàn)代設計把人的視覺、心理、審美及情趣等因素都考慮進去,超出空間的維度關(guān)系。這些將給建筑和服飾創(chuàng)造帶來空前的靈活性和多變性,不斷創(chuàng)造出新的藝術(shù)風格。建筑和服飾文化的創(chuàng)造過程是傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代生活的融合過程,是自然科學和社會科學的綜合運用,是多種科學技術(shù)和多種文化藝術(shù)的交互作用。

二、服飾文化的變遷與建筑文化的關(guān)系

世界上任何一個國家、任何一個民族都有其歷史的精華、文明的結(jié)晶,而最能形象地表明每個歷史時期文明標志的,我認為要首推服飾和建筑這兩種“容器”了。如上古時期的服裝色彩比較單純、鮮艷、對比強烈。在色彩方面受陰陽五行的影響,古老的中國有其突出的特色,其強烈的精神性仍影響著我們。先秦時期的正色與間色理論,對服飾色彩產(chǎn)生了支配性的影響。運用色彩來區(qū)分等級、表明尊卑,一直是中國服飾最富感染力的手段。隨著經(jīng)濟的發(fā)展,色彩由單純、鮮艷發(fā)展到了繁復與諧調(diào)。此時的建筑也是如此,皇帝華服及造宮氣魄顯天子之威,民間布衣及茅屋土方反映身份卑微。建筑與服飾不僅反映了各個時期技術(shù)與藝術(shù)水平,也反映了當時科學技術(shù)與文化藝術(shù)的成就和社會政治與經(jīng)濟力量。

在現(xiàn)代的服飾設計和建筑設計中,經(jīng)常會引入和借鑒傳統(tǒng)的手法與藝術(shù),這也是兩者共同之處?！皞鹘y(tǒng)”與“現(xiàn)代”最高境界的契合在于做到“你中有我,我中有你”,一切都是自然地流露、巧妙地結(jié)合。服裝和建筑與社會生活、意識觀念、未來理想的關(guān)系都很鮮明,這種關(guān)系促使二者之間密切的關(guān)聯(lián)性與延續(xù)性。

三、服飾文化與建筑文化的相互關(guān)系

1、表現(xiàn)宮廷文化的官式建筑,稱其為“頌”

中國許多服飾與以故宮為代表的官式建筑在造型上有驚人的相似之處。如故宮角樓結(jié)構(gòu)復雜,造型奇特,此類建筑風格常被應用到服裝設計上。服裝設計師采用了琉璃瓦頂、畫棟雕梁、株柱紅墻等,在造型和色彩上將這種典型建筑和服裝很好地融合。今日現(xiàn)代建筑也從中得到啟發(fā),創(chuàng)造出特有的意境,求得文脈的認同。這些都是難能可貴的,體現(xiàn)出華夏古國的文化底蘊。

2、表現(xiàn)文化氛圍的文人建筑,稱其為“雅”

中國文人追求幽靜、素雅,正如文人畫的水墨寫意,清新明快,淡淡的散發(fā)出溫文爾雅的氣息。蘇州園林、徽州民居作為文人建筑的典范,其風格也經(jīng)常在中國傳統(tǒng)服飾中有所體現(xiàn)?；罩菝窬悠矫娓泻軓?組成的幾何形態(tài)構(gòu)

成了空間氛圍,增加了建筑的體量感和完整性,矗立于園林旁的寶塔經(jīng)常出現(xiàn)在詩人、畫家的筆下。根據(jù)寶塔所設計的服裝也很多,皮爾卡丹在1985年設計的中國寶塔系列服裝,正是寶塔這種建筑造型在服裝設計中的運用。中國文人服飾多“白”“喜”“素”,所謂粉墻黛瓦,小橋流水,與蘇州園林之淡雅有著相同的文化根源,這在古代傳統(tǒng)文化及中國文人服飾與中國文人建筑中有著很多的體現(xiàn)。

3、表現(xiàn)俗文化的民間建筑,稱其為“風”

服飾文化和這類建筑文化的淵源關(guān)系是色彩、細部裝飾及圖案。中國西北很多民居的門樓,上下左右雕琢滿墻,不燦爛、不純凈,卻有混融一切的沉毅和堅實,這是一種歷史的顏色,愈久愈醇,讓人們聯(lián)想到歷史的品質(zhì)。服飾中的抽紗、補花及勾花等工藝手段正是服飾和這種古建筑的大融合,整體風格古樸粗獷、粗中有細、補中含秀。具有代表性的是藏族建筑藝術(shù),它運用統(tǒng)一、均衡、對比、韻律、和諧等構(gòu)圖規(guī)律,取得美的立體造型,而外輪廓線基本上是等邊三角形,構(gòu)圖穩(wěn)定、嚴謹,比例協(xié)調(diào),體現(xiàn)了建筑功能與藝術(shù)的完美統(tǒng)一。

四、現(xiàn)代主義建筑風格對服飾的啟示

1、現(xiàn)代時裝有著諸多的流派和風格。其中與建筑有密切聯(lián)系的一種流派強調(diào)造型的流暢和簡潔,使人聯(lián)想起古典雕塑建筑藝術(shù)中的人體與服裝。它注重時裝的結(jié)構(gòu),將人體抽象化,從而賦予時裝一種獨立的三維結(jié)構(gòu)。他們的設計構(gòu)思與建筑式的構(gòu)思有相似之處,作品的表現(xiàn)形式也帶有類似建筑物的外觀特征,這種流派被稱為“建筑風”時裝。它常借助立體構(gòu)成的方法,使人感到一種棱角分明的建筑風格。

日本的三宅一生先生是一位藝術(shù)造詣很高的服裝設計師,他設計的服裝被稱為“活動的雕塑”。秦俑的寫實手法作為中國雕塑史上承前啟后的藝術(shù)為世界矚目,以此為創(chuàng)作靈感來源,中國設計師馬克設計的秦俑服裝在第二屆世界兄弟杯大賽中獲金獎,是“建筑風”的具體表現(xiàn)。

2、壁畫是建筑設計中常用的一種表現(xiàn)形式,采用現(xiàn)實主義和浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法,用線描造型、夸張變形、想象組合等表現(xiàn)手法,這些方法也經(jīng)常被借鑒到服裝設計中。設計師將敦煌壁畫中的圖案應用到服裝上,使現(xiàn)代服裝蒙上了一層宗教的神秘色彩,給人以一種另類的感覺?！敖ㄖL”時裝設計師通常對建筑設計有所研究,如皮爾卡丹先生就受過建筑設計方面的訓練。他充分發(fā)揮想象力,運用服裝來解讀觀念空間和人性空間的相融,因此服裝設計師與建筑師匯入當代潮流之中是必然的。

3、幾何形式和抽象形式的運用。早在20世紀20年代,當時的“建筑風”受俄羅斯構(gòu)成主義藝術(shù)的影響,服裝款式一度表現(xiàn)為抽象大膽,且熱衷于幾何形式的表達。這點后來成為建筑風時裝的主要特征之一,并一直影響至今。如60年代的皮爾卡丹、吉恩瑞奇等推出的“太空風貌”(Cosmonaut Look)等設計,都是對此最好的詮釋。此系列時裝原本是對人類征服宇宙空間的熱望和未來主義在時裝領域的體現(xiàn),但那些幾何樣式的造型、仿金屬色澤質(zhì)地和鋼盔式帽形都具有“建筑風”的特征。

現(xiàn)代主義建筑的設計理念與風格集中體現(xiàn)在色彩、造型以及面料上。首先在色彩上,這種時裝經(jīng)常使用黑色和白色以及紅色等單一色調(diào),受到窗戶結(jié)構(gòu)、造型影響的現(xiàn)代服裝款式設計講究對比、單純與利落;造型上,現(xiàn)代建筑無疑也給服飾設計帶來莫大影響,從建筑外觀到建筑內(nèi)部局部的設計,都可以為現(xiàn)代服飾設計師帶來無窮的靈感;面料上,設計師們熱衷于尋找二次創(chuàng)新面料,以類似鋼鐵、混凝土、大理石和玻璃等建筑材料的質(zhì)感,來取得與建筑上形式的一致性。此外,現(xiàn)代建筑的框架結(jié)構(gòu)、組合排列等形式,也被設計師們借鑒到服裝設計中。這些組合常能產(chǎn)生令人震撼的形式美,重復排列后的秩序美,漸變式組合產(chǎn)生的韻律感等,既可以表達有規(guī)律的運動感,又可以展現(xiàn)服飾設計中的藝術(shù)感。

綜上所述,建筑是固定的,而服裝是流動的,建筑藝術(shù)繁榮的地方,服裝藝術(shù)也會豐富。在每個不同地區(qū)、不同階段的文化背景下,建筑藝術(shù)和服裝藝術(shù)相輔相成是一種大趨勢。我們的建筑師如能多關(guān)心穿著各色服裝流動著的人們,必定對建筑設計師的設計帶來全新的創(chuàng)作靈感。在多元化的社會環(huán)境中,服飾文化和建筑文化簡約與繁雜并存,結(jié)構(gòu)與建構(gòu)同在。在某個時期的建筑或某一系列設計作品中,總有一種作為主流,而另一種又融入其中。服飾文化和建筑文化是在相互矛盾而又相互融合、相互促進的過程中成長發(fā)展起來的。服飾文化和建筑文化相互促進的創(chuàng)造過程是傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代生活的融合過程,是自然科學和社會科學的綜合運用,是多種科學技術(shù)、文化藝術(shù)相互合作的結(jié)晶。

(作者單位:廣州大學建筑與城市規(guī)劃學院)

參考文獻:

[1]華梅.人類服飾文化學.天津人民出版社.

[2]王蕾.建筑風對現(xiàn)代時裝設計的影響.職業(yè)技術(shù)雜志.

[3]顧曉晴.建筑設計與服裝設計之緣.華中建筑.

[4]杜鈺洲.建筑·服飾與設計思維.中國紡織.