融入國(guó)際潮流

2008年DV創(chuàng)作群體還有一個(gè)更為突出的特點(diǎn)：走向國(guó)際。

在獲得金獎(jiǎng)的30部DV錄片中，有九部已經(jīng)通過(guò)各種渠道送到國(guó)外參加評(píng)獎(jiǎng)。在獲得銀獎(jiǎng)的50部DV錄片中，也有12部參加了國(guó)際各個(gè)電影電視節(jié)。特別需要提及的是，在08年獲獎(jiǎng)的十大紀(jì)錄片金獎(jiǎng)和十大環(huán)保紀(jì)錄片金獎(jiǎng)的節(jié)目中，有七部是DV#自攝的，其中不乏民間的獨(dú)立DV愛(ài)好者。他們成了真正的進(jìn)軍國(guó)際傳媒的主力軍。

DV融入國(guó)際化創(chuàng)作潮流，首先是受后現(xiàn)代主義創(chuàng)作思潮的影響。大批DV紀(jì)實(shí)主義者，在創(chuàng)作上摒棄了“紀(jì)實(shí)，紀(jì)實(shí)，再紀(jì)實(shí)”的創(chuàng)作方式，更多的開(kāi)始了標(biāo)新立異，進(jìn)行反傳統(tǒng)的獨(dú)創(chuàng)：我們?cè)凇段业拇髮W(xué)夢(mèng)》里看到了動(dòng)畫(huà)的介入；我們?cè)凇稑巧蠘窍隆防锟吹搅怂孛璧恼故荆晃覀冊(cè)凇堵鍧n》和《膜》里看到了搬演重現(xiàn)：我們?cè)凇赌辍分锌吹搅伺c節(jié)目毫不相干的舞蹈；我們甚至在《吃俠》里，看到了大張旗鼓的“導(dǎo)演”……值得一提的是，2005年和2006年我們看到的許多DV作品，還僅僅停留在對(duì)上述多元?jiǎng)?chuàng)作手法的嘗試與探討階段。到了2007年和2008年，多種手段在紀(jì)錄片中的運(yùn)用，竟然成為習(xí)以為常的創(chuàng)作方法。DV創(chuàng)作上的這種多元趨勢(shì)，迎合了國(guó)際上后現(xiàn)代主義的創(chuàng)作理念的方法，使08年有20多部(僅是中廣協(xié)會(huì)的統(tǒng)計(jì))DV短片被世界各個(gè)電影電視節(jié)選中參展。

DV融入國(guó)際化創(chuàng)作潮流，來(lái)自于“國(guó)際化吾言”的使用增多。在2008年度獲得等獎(jiǎng)的節(jié)目中，中外專家和國(guó)際電影節(jié)主席最欣賞的三部作品是《敬老院》、《俄亞納西人》和《愛(ài)》。這三部DV作品的一個(gè)共同標(biāo)志就是“無(wú)解說(shuō)或者很少有解說(shuō)”，基本上是“畫(huà)面加字幕”。像廣東臺(tái)山電視臺(tái)拍攝的《俄亞納西人》，幾乎字幕也很少。但是“畫(huà)面語(yǔ)言的故事化”使中外觀眾都能夠看懂“中國(guó)故事”。

中國(guó)的紀(jì)錄片是從“宣教時(shí)代”走過(guò)來(lái)的，因此多數(shù)的中國(guó)觀眾養(yǎng)成了“畫(huà)面加解說(shuō)”的“聽(tīng)故事”的習(xí)慣。但是走入國(guó)際的紀(jì)錄片就必須要解決外國(guó)人也能“看明白”的問(wèn)題。所以不少DV愛(ài)好者開(kāi)始嘗試“用畫(huà)面剪輯故事”的創(chuàng)作方法，經(jīng)過(guò)幾年的努力，我們?cè)?8年的DV節(jié)目中，越來(lái)越多地看到了這種用國(guó)際化語(yǔ)言(畫(huà)面)創(chuàng)作的DV紀(jì)錄片?？梢哉f(shuō)，“國(guó)際化語(yǔ)言(畫(huà)面)”在DV紀(jì)實(shí)類節(jié)目中的大量運(yùn)用，會(huì)使我國(guó)的紀(jì)錄片更多的走入國(guó)際社會(huì)，這也是使中國(guó)文化走向世界的一條重要途徑。

DV融入國(guó)際化創(chuàng)作潮流的另外一個(gè)特點(diǎn)就是，很多DV愛(ài)好者學(xué)會(huì)了“用懸念結(jié)構(gòu)故事”。為什么電視劇比紀(jì)錄片好看，就是因?yàn)殡娨晞∧軌颉叭藶榈赜脩夷罱Y(jié)構(gòu)故事”。紀(jì)錄片不能這么做，是因?yàn)樗仨氉鹬亍翱陀^現(xiàn)實(shí)”，在真實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作。但是電視劇的“用懸念結(jié)構(gòu)故事”的方法還是可以借鑒的。在2008年的DV作品中，越來(lái)越多的DV人會(huì)了使用“懸念”。比如獲獎(jiǎng)DV紀(jì)錄片《敬老院》，作者在創(chuàng)作中，多次用畫(huà)面表現(xiàn)兩位素不相識(shí)的老人，如何在生活上相互照顧，如何在心理上相互安慰……當(dāng)所有的觀眾都以為這對(duì)老人只要結(jié)婚，一定是一對(duì)幸福的伴侶的時(shí)候，故事出現(xiàn)了大轉(zhuǎn)折：這對(duì)老人開(kāi)始相互指責(zé)對(duì)方“心眼小”，“對(duì)自己關(guān)心不夠”等等。當(dāng)觀眾以為這對(duì)老人不會(huì)成為“一家人”的時(shí)候，他們又都在敬老院院長(zhǎng)的撮合下同意結(jié)婚……然而他們?cè)诰蠢显旱?年多時(shí)間里又沒(méi)有結(jié)婚，直到這部DV紀(jì)錄片看到最后，也不知道他們的情感究竟發(fā)展到了哪個(gè)地步。節(jié)目結(jié)束時(shí)，筆者曾經(jīng)問(wèn)過(guò)30多位關(guān)心老人生存狀態(tài)的觀眾，一部分人希望這對(duì)老人結(jié)婚，另一部分人不希望這對(duì)老人結(jié)婚。一對(duì)老人的恩恩愛(ài)愛(ài)揪起了多少人的心。

“懸念”本是電影大師希區(qū)科克的專有名詞，后來(lái)衍變成編劇用來(lái)結(jié)構(gòu)電視劇或者廣播故事中的專有名詞。所謂的“懸念”，就好像中國(guó)傳統(tǒng)的評(píng)書(shū)，時(shí)時(shí)留下包袱，以達(dá)到吸引觀眾的目的?，F(xiàn)在很多DV人在拍攝紀(jì)錄片的時(shí)候，都在使用和借鑒電影電視劇(故事片)的這種創(chuàng)作手法，而且不少人的作品都獲得了驚人的效果?？梢哉f(shuō)，當(dāng)廣大DV愛(ài)好者都會(huì)用“懸念”結(jié)構(gòu)故事的時(shí)候，中國(guó)平民影像講述故事的水準(zhǔn)一定會(huì)大大提高，中國(guó)紀(jì)錄片與國(guó)際紀(jì)錄片接軌的能力—定會(huì)更強(qiáng)，走入世界的紀(jì)錄片一定會(huì)更多。