論魚玄機詩歌多種辭格的綜合運用及其藝術效果

關鍵詞：魚玄機 詩歌 辭格 藝術效果

摘 要：魚玄機的詩歌善于綜合運用對偶、排比、比喻、用典、復疊、列錦等多種辭格，各種辭格又往往相互交織在一起，顯示出極高的藝術技巧。魚詩各種辭格的綜合運用能精妙傳神地寫景狀物，揮灑自如地表情達意，達到了委婉含蓄、生動形象、典雅精工、意境渾成的藝術效果。

魚玄機是晚唐一位才貌出眾而命運又十分悲慘的女冠詩人，生于唐武宗會昌四年（844）年，約十五六歲時為李億之妾，因李億夫人妒忌不能容被遣咸宜觀為女道士，后因懷疑婢女綠翹與自己的相好有染而笞殺綠翹致死，因而犯罪,懿宗咸通戊子（868）年被處死。她的詩歌善于綜合運用多種辭格，如對偶、排比、比喻、用典、復疊、列錦等，各種辭格往往又相互交織在一起，顯示出極高的藝術技巧。

一、善用對偶

對偶是古代詩歌語言中很重要的一種修辭格式，原則上它是結構相同、字數(shù)相等、意義相關的兩個詞組或句子并列在一起的一種修辭格式。①魚玄機50首詩歌中,對偶修辭文本用得十分廣泛，有42首詩用到對偶，其中兩處對偶23首詩，三處對偶8首，一處對偶6首，四處對偶3首，六處對偶1首，十處對偶1首，斷句5處有4處對偶。這么多的對偶修辭文本明顯是基于魚玄機對平衡對稱和諧形式美的認同心理的。

按照上下兩個結構所體現(xiàn)的語意關系分類，魚玄機詩歌的對偶主要有正對和反對兩種形式。

（一）正對即上下聯(lián)內容相近，互相補充。如：

①翠色連荒岸，煙姿入遠樓。（《賦得江邊柳》）

②鴛鴦暖臥沙浦，鸂鸂閑飛橘林。（《隔漢江寄子安》）

③冰銷遠澗憐清韻，雪遠寒峰想玉姿。（《春情寄子安》）

④西看已有登垣意，遠望能無化石心。（《次韻西鄰新居兼乞酒》）

例①中意象密集，翠色、荒岸、煙姿、遠樓，借助嚴整的對偶形式組成了優(yōu)美的圖畫，一橫一縱，營造了一個極美的藝術境界，讀者讀來并不覺得突然，這在很大程度上應歸功于對偶這種形式。袁行霈先生有過很好的論述，他說：“對偶是連接意象的一座很好的橋梁，有了它，意象之間雖有跳躍，而讀者心理上并不感到跳躍，只覺得是自然順暢的過渡。中國古代的詩人常常打破時間和空間的局限，在廣闊的背景上自由地抒發(fā)自己的感情。而對偶便是把不同時間和空間的意象連接起來的一種很好的方法?！雹诶谥小傍x鴦”對“鸂(勅鳥)”，“沙浦”對“橘林”，“暖臥”對“閑飛”，一近一遠，一動一靜，意象上打破空間的局限，抒發(fā)詩人對李億的深情思念以及由此產生的人不如鳥的無奈心情。例③中對偶與比喻相結合，即景設喻，因冬行途中“冰銷遠澗”、“雪遠寒峰”而聯(lián)想起丈夫李億的倜儻身影，非常形象生動，頗似李白《清平調詞》中的“云想衣裳花想容”的獨特構思，同時對仗十分工整；例④中對偶與用典相結合，既含蓄委婉，又精煉工整。

（二）反對即上下聯(lián)內容相反，互相補充。劉勰說：“故麗辭之體，凡有四對：言對為易，事對為難，反對為優(yōu)，正對為劣?！雹埕~詩中反對用得較多，如“易求無價寶，難得有心郎”（《贈鄰女》）是詩人魚玄機被李億棄后郁悶情懷的爆發(fā)：“易”對“難”，“有”對“無”，在意義上形成強烈的對比，“無價寶”本極難求，卻說它“易求”，借以反襯“有心郎”之難得。這既是詩人從自己切身的生活經驗中得出的痛苦結論，也是對封建社會中婦女普遍遭遇婚姻不幸的高度概括。這兩句詩喊出了封建社會中處于被侮辱與被損害的婦女的苦悶心聲，也是對那些玩弄女子的負心漢的強烈譴責。從心理角度來說，造成反對的心理基礎是對比聯(lián)想。

對偶本身都具有一種均衡美，對比之后又有一種反差美。魚玄機詩歌中的對偶通過整齊勻稱的形式表達凝練的內容，使讀者讀后易于感知、聯(lián)想、記誦，和諧的節(jié)奏更給人一種美的享受。

二、善用排比

排比是把三個或者三個以上意思相關、語氣一致、結構相似的詞組或者句子排列成串的一種格式，在形式上不像對偶要求那么嚴格，只是要求大體上整齊勻稱，整齊中有參差，參差中又透著整齊。這種句式也可以包含豐富的內容，表現(xiàn)連貫的語勢，適合闡述道理，敘寫景物，或者抒發(fā)感情。

魚玄機的詩歌體裁多樣，除七言絕句、五言七言律詩外，還有五言七言排律、六言古詩等詩歌體式。在五言七言排律、六言古詩中，用排比手法的較多，這是詩人汲取賦的表現(xiàn)手法進行創(chuàng)作的必然結果，而在遣詞用句上，則較五律七律更見詩人功力。魚玄機這種詩體格律嚴謹，屬對精工，氣勢磅礴，揮灑自如。她有兩首六言古詩較為特殊，都是善用排比的典型范例。如其中一首《隔漢江寄子安》：

江南江北愁望，相思相憶空吟。鴛鴦暖臥沙浦，鸂(勅鳥)閑飛橘林。

煙里歌聲隱隱，渡頭月色沈沈。含情咫尺千里，況聽家家遠砧。

這首詩共八句，每句之間形成的是排比關系，同時前三聯(lián)又形成對偶關系，這種方式，有語勢順暢和對比鮮明的雙重功效。首聯(lián)以“江南江北”對“相思相憶”，以“愁望”對“空吟”，頷聯(lián)以“鴛鴦暖臥”對“鸂(勅鳥)閑飛”，以“沙浦”對“橘林”；頸聯(lián)以“煙里歌聲”對“渡頭月色”，以“隱隱”對“沉沉”。格律嚴謹，對仗工整，淋漓盡致地抒發(fā)了魚玄機與李億隔江相望的愁苦、惆悵之情。此詩的基本句式雖然不出傳統(tǒng)六言詩的“二二二”舊例，但由于詩歌在吟詠時可依格律確定字詞的抑揚頓挫和長音短音，所以節(jié)奏流暢輕盈并無單調呆滯之感，魚玄機確有其高明之處。

在《光、威、裒姊妹三人少孤而始妍……因次其韻》一詩中，作者寫道：“妝閣相看鸚鵡賦，碧窗應繡鳳凰衫。紅芳滿院參差折，綠醑盈杯次第銜?？窒颥幊卦髋?，謫來塵世未為男。文姬有貌終堪比，西子無言我更慚。一曲艷歌琴杳杳，四弦輕撥語喃喃。當臺競斗青絲發(fā)，對月爭夸白玉簪。小有洞中松露滴，大羅天上柳煙含……”詩人用排比的手法鋪寫，盛贊姐妹三人容華豐美，文采富贍，心靈手巧，針繡精致，吟詩飲酒，風流嫻雅，才貌雙全，琴藝高超，天生麗質，清麗綽約……顯示了極高的文學才情。胡應麟在《詩藪》中對魚玄機此篇的藝術成就給予了極高的評價：“余考宋七言排律遂無一佳，唐惟女子魚玄機二篇可選，諸亦不及云?！辈⒂眯邢录有∽⒌男问皆唬骸笆┘缥岚夙嵲诙飨隆！雹芏@一篇即胡氏所云“二篇”其中之一。另外像《寄劉尚書》、《春情寄子安》、《暮春有感寄友人》、《遣懷》、《感懷寄人》等詩同樣既用排比，又用對偶，形成排偶的句式。

三、善用比喻

魚玄機的比喻不僅類型多樣，而且用得貼切新穎、生動形象。“冰銷遠澗憐清韻，雪遠寒峰想玉姿”（《春情寄子安》），用眼前所見的遠澗寒峰比喻李億的瀟灑倜儻的神韻，顯示了魚玄機對李億的愛慕之情?！都淖影病吩娭杏校骸熬凵⒁驯撇欢ǎ髑轫殞W水長流”一聯(lián)，暗喻人間的聚散如云飄不定，恩情卻不能如水長流，表達感情委婉曲折、纏綿悱惻?！八嶂鹌髦y定，云出無心肯再歸”這句巧用比喻，將男子秉性比作云，飄浮不定；將女子比作水，水性柔弱，隨器成形，很難有自己的形狀；寫出了女子對男子的無可奈何的依賴性和在這種依賴性下的寂寞、痛苦之情。以上詩句不僅比喻貼切，而且對偶工巧。

魚玄機還善用倒喻，倒喻是本體和喻體次序顛倒的一種比喻。在《和新及第悼亡詩二首》中，作者有兩句“朝露綴花如臉恨，晚風欹柳似眉愁”。如果按正常的邏輯似乎應為“臉恨如朝露綴花，眉愁似晚風欹柳”，但魚玄機偏偏倒反順序，移情花柳，新近喪亡，花木同悲。我們可以這樣解讀：花綴朝露似乎是悼亡者臉上哭泣的淚水，晚風欹柳似乎是他的愁眉；花在泣，柳也愁，與白居易《長恨歌》“芙蓉如面柳如眉”之句有異曲同工之妙，寫得情景交融，纏綿悱惻。

四、善于用典

魚玄機的詩用典多，出典廣，寓意新?？v觀其50首詩歌，有50多處用典。且有兩大特點：如鹽溶水，渾化無跡；反意用典，彌見創(chuàng)新。

魚詩用典十分靈活，正用、反用、明用、暗用等等無所不備，最能顯示其靈活性的，主要表現(xiàn)在對某一典故的反用。反用典故，是用典中比較高的境界，表現(xiàn)了詩人對駕馭典故的純熟程度。如《次韻西鄰新居兼乞酒》的頷聯(lián)“西看已有登垣意，遠望能無化石心”，不僅連用兩個典故，而且對偶工整，第一個典故出自于《登徒子好色賦》，賦中寫登徒子在楚王面前詆毀宋玉好色，宋玉則以東家鄰女至美而其不動心來反駁：“然此女登墻窺臣三年，至今未許也。”第二個典故出自于中國的望夫化石的傳說，根據(jù)魏晉時期的《列異傳》記載：昔有貞婦，其夫從役，遠赴國難；婦隨幼子餞送此山，立望而形化為石。⑤《列異傳》原書已佚，魯迅的《中國小說史略》輯錄佚文數(shù)十條，因而后世才得以見到部分面貌。后人一般用來比喻妻子思念丈夫，或者形容精誠之至。魚玄機反意用之，自比為東家女，彌見創(chuàng)新，說西鄰已有登墻窺己之意，我也豈能無望夫化石之心，非常委婉地表達對西鄰的愛意與精誠之心。

在《感懷寄人》的最后一聯(lián)，作者寫道：“門前紅葉地，不掃待知音?！贝寺?lián)出自于《后漢書·黨錮列傳·杜密》：“同郡劉勝，亦自蜀郡告歸鄉(xiāng)里，閉門掃軌，無所干及?！雹捃?，車跡也。言劉勝告老還鄉(xiāng)之后避絕人事。玄機不掃門前紅葉，意在說明自己雖為道士，卻不欲與世人隔絕，并等待知音的到來。詩人用這個典故委婉含蓄地表達了自己對知音的主動追求?！叭缢煞耸碎L在”（《春情寄子安》）是語典，“匪石”出自于《詩經·邶風·柏舟》“我心匪石，不可轉也”。言石可轉，而心不可轉，從正反兩面比喻魚玄機對李億的愛情堅定不移。

魚詩用典不僅可以豐富藝術形象的思想內涵，含蓄地寄托詩人的思想情感，而且使詩篇呈現(xiàn)出“辭約義豐”、“委婉含蓄”和“典雅精致”的審美效果。

五、善用復疊

陳望道在《修辭學發(fā)凡》中論道：“復疊是把同一個字接二連三地用在一起的辭格。共有兩種：一是隔離的，或緊相連接而意義不相等的，名叫復辭；一是緊相連接而意義也相等的，名叫疊字?！雹哳櫻孜洹度罩洝吩疲骸霸娪茂B字最難，‘河水洋洋，北流活活，施罛濊濊，鳣鮪發(fā)發(fā)，葭鳣揭揭，庶姜孽孽。連用六疊字，可謂復而不厭，賾而不亂矣！”⑧

在魚玄機的詩歌中，疊字共出現(xiàn)了22次。疊字出現(xiàn)的位置十分靈活，或句首，或句中，或句尾，如：

灼灼桃兼李、蒼蒼松與桂。（《感懷寄人》）

紅桃處處春色，碧柳家家月明。（《寓言》）

煙里歌聲隱隱，渡頭月色沉沉。（《隔漢江寄子安》）

疊字能使語言生動、形象，從而增強語言的藝術表現(xiàn)力，具有繪畫美；疊字能使韻律鏗鏘悅耳，富有音樂美；疊字能使意思強化，起到強調作用。

復辭就是所謂“交錯之體”，即為重出。重出者，謂一句或一首詩中，一字或數(shù)字再現(xiàn)之謂。劉勰于《文心雕龍》煉字篇云：“重出者，同字相犯者也。詩騷適會，而近世忌同，若兩者俱要，則寧在相犯。故善為文者，富于萬篇，貧于一字?！雹嵝形那苍~，詩文家皆避重出，然有時卻以重出為能。魚詩重出的地方達12處之多，也絕非偶然現(xiàn)象。在《迎李近仁員外郎》中，作者寫道：“今日喜時聞喜鵲，昨宵燈下拜燈花。焚香出戶迎潘岳，不羨牽?？椗摇！边@首詩是寫玄機聽到李近仁到來時歡欣的心情及行動。首句連用兩個“喜”字，第二句中連用兩個“燈”字，使詩句在纏綿重復中呈現(xiàn)了流轉如珠的音律美，突出了情緒的歡快激昂，給人以喜氣撲面之感。

六、善用列錦

列錦是中國古典詩歌中特殊的修辭方式。這個名稱是當代修辭學家譚永祥提出的，他對列錦的解釋是：把具有關鍵性的名詞或以名詞為中心的定名詞組，組合成一種多列項的特殊的非主謂句，用來寫景抒情，敘事述懷，這種修辭手法叫“列錦”⑩。中國的古人早就注意到這種現(xiàn)象。

“雨中寄書使，窗下斷腸人”詩中全部用名詞短語構成，沒有連詞，也沒有副詞，但它花開兩朵，各表一枝，形成對照，與司空曙的“雨中黃葉樹，燈下白頭人”有異曲同工之妙。像這類型的句子還有“思婦機中錦，征人塞外天”（《早秋》）、“汾川三月雨，晉水百花春”（《寄劉尚書》）等。

總之，魚玄機詩中綜合運用多種辭格，能精妙傳神地寫景狀物，揮灑自如地表情達意，達到了委婉含蓄、生動形象、典雅精工、意境渾成的藝術效果。

（責任編輯：水涓）

資金項目:揭陽職業(yè)技術學院教研課題，編號為JYCJY0704

作者簡介：李素平，碩士，揭陽職業(yè)技術學院講師，主要從事唐宋文學研究。

①周亞生.古代詩歌修辭[M]．北京：語文出版社，1995：52.

②袁行霈.中國詩歌藝術研究[M]．北京大學出版社，1987：73.

③⑨周振甫. 文心雕龍今譯[M]．北京:中華書局,1986：318-319，351.

④胡應麟．詩藪[M]．上海古籍出版社，1958：69.

⑤魯迅.中國小說史略[M].上海古籍出版社，1998：25.

⑥（南朝宋）范曄．后漢書（第八冊）．北京:中華書局,1965：2198.

⑦⑧陳望道．修辭學發(fā)凡[M]．上海：上海教育出版社，2001：73，175.

⑩譚永祥．修辭新格（增訂本）[M]．廣州：暨南大學出版社，1996：203．