簡(jiǎn)論強(qiáng)化電視新聞節(jié)目的編導(dǎo)意識(shí)

李　杰

電視新聞是當(dāng)今新聞報(bào)道最主要的手段之一，它具有時(shí)效性、廣泛性、綜合性等方面的特性；同時(shí)，它又具有傳遞信息、服務(wù)政治、引導(dǎo)輿論等方面的功能。但是，目前我國的電視新聞還存在著諸如對(duì)新聞價(jià)值的強(qiáng)調(diào)不夠、節(jié)目報(bào)道深度不夠、節(jié)目缺乏個(gè)性等問題，這些問題都是缺乏編導(dǎo)意識(shí)的集中體現(xiàn)，在一定程度上制約和限制了我國電視新聞節(jié)目向更高水平的邁進(jìn)。因此，要注意強(qiáng)化新聞的編導(dǎo)意識(shí)，加強(qiáng)電視新聞節(jié)目編導(dǎo)的社會(huì)意識(shí)、新聞意識(shí)、平民意識(shí)，以提高節(jié)目的整體質(zhì)量。

電視新聞節(jié)目編導(dǎo)中存在的問題

發(fā)現(xiàn)能力不足。這種能力，要求新聞節(jié)目的編導(dǎo)在抓取新聞線索，選擇表現(xiàn)題材，使用節(jié)目素材上，憑借自己的政治素養(yǎng)和新聞敏感，能夠發(fā)現(xiàn)并抓取到有意義、有價(jià)值、有影響力的新聞節(jié)目線索，及時(shí)選擇獨(dú)家、新穎、有說服力的表現(xiàn)題材，拍攝并用活真實(shí)、富有沖擊力的節(jié)目素材。

如北京電視臺(tái)《今日話題》欄目1995年11月6日～7日播出的《種草藥患心病》(上、下)和1997年7月20日播出的《冷漠是一種病》，都可被認(rèn)為是“發(fā)現(xiàn)”出來的新聞佳作。前者，是編導(dǎo)憑借敏銳的視覺和強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，對(duì)不法分子“坑農(nóng)”新動(dòng)向的曝光；后者則是編導(dǎo)憑借細(xì)致的觀察和深刻的思索，對(duì)社會(huì)不文明現(xiàn)象的無情鞭撻。該片以孕婦擠公共汽車為切入點(diǎn)，通過對(duì)那些“視而不見”的乘客的報(bào)道，發(fā)現(xiàn)在當(dāng)今社會(huì)里，冷漠不但存在，而且極為普遍；它不但是社會(huì)的一種病態(tài)現(xiàn)象，而且是一種能夠互相“傳染”的社會(huì)病態(tài)現(xiàn)象，長此以往，必然會(huì)敗壞我們的社會(huì)風(fēng)氣。由此可見，編導(dǎo)只要深入生活，用心去尋找去發(fā)現(xiàn)，那么即使是在看似平常的日常生活題材里，同樣可以編導(dǎo)出有影響力度的優(yōu)秀之作。

但是，有一些電視新聞節(jié)目的編導(dǎo)，總是想著制作一些轟動(dòng)性強(qiáng)，能引起社會(huì)廣泛關(guān)注的題材，卻不愿意深入生活，在現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)現(xiàn)、抓取和老百姓密切相關(guān)并為他們所關(guān)心、關(guān)注的話題，這就往往使得制作出的電視新聞節(jié)目政論性強(qiáng)而服務(wù)性弱、說教性強(qiáng)而互動(dòng)性弱，不能引起老百姓的廣泛關(guān)注和參與。

如果說發(fā)現(xiàn)側(cè)重的是對(duì)電視新聞主題的一種橫向拓展的話，那么，挖掘則側(cè)重縱向的深入，即對(duì)電視新聞主題的深入開掘。這種能力在新聞節(jié)目的編導(dǎo)中主要表現(xiàn)在這樣幾個(gè)方面：

挖掘的能力不足。“于無聲處聽驚雷”的能力，這其實(shí)是對(duì)電視新聞節(jié)目編導(dǎo)在素質(zhì)和能力兩個(gè)方面提出的一個(gè)非常高的要求，它要求編導(dǎo)必須善于“在無新聞處找新聞”。不過，有些電視新聞節(jié)目的編導(dǎo)往往只是注重對(duì)新聞事件本身表面現(xiàn)象的敘述和粗淺報(bào)道，缺乏這種“于無聲處聽驚雷”、“太題小做”和“小題大做”以及“樓上蓋樓”的能力，不能很好地透過表面現(xiàn)象挖掘新聞事件的深層內(nèi)涵，這就使得制作出的電視新聞節(jié)目缺乏吸引力，平淡無奇。

表現(xiàn)能力不足。從總體上看，電視新聞節(jié)目篇幅一般都比較短小。但短小并不意味著簡(jiǎn)單，有時(shí)還恰恰相反，越是篇幅短小，表現(xiàn)起來難度越大，因此也就要求編導(dǎo)人員具有更強(qiáng)的編導(dǎo)能力和更高的編導(dǎo)技巧。

1994年由蓋晨光和水均益編導(dǎo)的《和平：使沙漠變成綠洲》一片曾給觀眾留下了深刻的印象，在隨后的評(píng)比中先后榮獲“中國新聞獎(jiǎng)”二等獎(jiǎng)和“全國電視新聞獎(jiǎng)”專題類一等獎(jiǎng)。據(jù)水均益介紹，當(dāng)初他們并沒有像現(xiàn)在這樣設(shè)計(jì)結(jié)語和標(biāo)題，原方案只是讓水均益在結(jié)屢時(shí)說出“和平”在阿拉伯和希伯來語中發(fā)音相似，兩個(gè)民族對(duì)和平的追求是同樣執(zhí)著就行了。但編導(dǎo)們覺得這樣的設(shè)計(jì)似乎意猶未盡，于是推翻重來，“終于在深夜兩點(diǎn)的時(shí)候，從《圣經(jīng)》中翻出了一個(gè)古訓(xùn)，這就是該片后來的標(biāo)題和結(jié)尾的串場(chǎng)詞——和平：使沙漠變成綠洲”。正是因?yàn)橛辛诉@樣一句串場(chǎng)詞，該片的主題才得以深化，所用素材才有了生命和結(jié)構(gòu)上的附著點(diǎn)——靈魂。該片的成功經(jīng)驗(yàn)告訴我們：盡管電視是當(dāng)今社會(huì)最先進(jìn)的傳播媒介之一，但作為其節(jié)目的具體生產(chǎn)者，編導(dǎo)們還是應(yīng)學(xué)一學(xué)古代詩人那種“語不驚人死不休”的精神，為了更多的精品節(jié)目的誕生，而“片不驚人死不休”。

有的電視新聞節(jié)目編導(dǎo)簡(jiǎn)單、膚淺地認(rèn)為電視新聞不需要表現(xiàn)，只要講述、真實(shí)地記錄新聞事件就可以了，但是，在不違背真實(shí)客觀的前提下，可以運(yùn)用多種表現(xiàn)手法來增強(qiáng)電視新聞節(jié)目的藝術(shù)表現(xiàn)力，從而增強(qiáng)電視新聞節(jié)目的吸引力。

新聞?shì)浾撘龑?dǎo)存在誤區(qū)。新聞?shì)浾撘龑?dǎo)問題，即通過新聞?shì)浾搶?duì)社會(huì)實(shí)施正確有效的引導(dǎo)，是我國新聞傳播領(lǐng)域特有的重要概念。在新聞宣傳政策正確和傳播渠道暢通的條件下，新聞傳媒能夠代表黨和人民的共同利益，正確反映社會(huì)輿論，這是新聞傳媒能夠正確引導(dǎo)社會(huì)輿論的前提，也是我國新聞事業(yè)所具有的特殊優(yōu)勢(shì)。但值得注意的是，我們的一些媒體和宣傳部門在強(qiáng)調(diào)新聞傳媒導(dǎo)向性、傾向性的同時(shí)，往往忽略、忽視了新聞?shì)浾撘龑?dǎo)活動(dòng)自身的規(guī)律性，對(duì)新聞?shì)浾撘龑?dǎo)活動(dòng)所應(yīng)遵循的新聞規(guī)律、輿論生成和運(yùn)動(dòng)的規(guī)律缺乏必要的理解和認(rèn)識(shí)，結(jié)果導(dǎo)致在新聞?shì)浾撘龑?dǎo)的方式問題上，存在單一、呆板、重量不重質(zhì)、忽視受眾的主體性、缺乏引導(dǎo)藝術(shù)等傾向。這些誤區(qū)的存在，影響了新聞傳媒輿論引導(dǎo)效應(yīng)的有效發(fā)揮。

如何強(qiáng)化電視新聞節(jié)目的編導(dǎo)意識(shí)

加強(qiáng)電視新聞節(jié)目編導(dǎo)的社會(huì)意識(shí)。所謂電視新聞節(jié)目編導(dǎo)的社會(huì)意識(shí)，一方面是指編導(dǎo)對(duì)社會(huì)的認(rèn)知能力，另一方面則是指編導(dǎo)通過作品表現(xiàn)出來的一種社會(huì)責(zé)任感。作為電視新聞節(jié)目編導(dǎo)，必須具有強(qiáng)烈的社會(huì)意識(shí)，否則將無法編導(dǎo)出具有積極社會(huì)意義和能夠引起觀眾強(qiáng)烈的反應(yīng)的電視新聞作品。即使只是完成《策劃闡述》所規(guī)定的編導(dǎo)職責(zé)，也將因?qū)ι鐣?huì)認(rèn)知程度的不同和價(jià)值取向的差別，而導(dǎo)致實(shí)施走向的偏差和節(jié)目最終社會(huì)效應(yīng)的嚴(yán)重衰減。因此。每一個(gè)有追求、有社會(huì)責(zé)任感的電視新聞節(jié)目編導(dǎo)，都應(yīng)在自己的新聞實(shí)踐中，真正做到對(duì)黨和政府負(fù)責(zé)。

加強(qiáng)電視新聞節(jié)目編導(dǎo)的新聞意識(shí)。張君昌先生在《電視新聞攝制》一書中對(duì)電視新聞意識(shí)是這樣界定的：“所謂電視新聞意識(shí)，是指電視新聞工作者在黨性原則基礎(chǔ)上，通過對(duì)電視媒介性質(zhì)及其傳播規(guī)律的正確認(rèn)識(shí)，表現(xiàn)在把握輿論導(dǎo)向和處理新聞技巧方面能動(dòng)的反應(yīng)。它包括導(dǎo)向意識(shí)、法律意識(shí)、時(shí)空意識(shí)、紀(jì)實(shí)意識(shí)、創(chuàng)新意識(shí)等幾個(gè)方面?！比狈π侣勔庾R(shí)的編導(dǎo)，不但對(duì)選題缺少敏感，就是送到手里的現(xiàn)成選題，把握起來他也將很難緊緊抓住觀眾的心理和電視新聞節(jié)目的特殊規(guī)律，進(jìn)行開掘、拓展和紀(jì)實(shí)表現(xiàn)。

加強(qiáng)電視新聞節(jié)目編導(dǎo)的平民意識(shí)。這里的“平民意識(shí)”，就是指電視記者摒棄因職業(yè)優(yōu)勢(shì)和技術(shù)優(yōu)勢(shì)帶來的優(yōu)越感，改變居高臨下和俯視一切的思維方式，自覺地關(guān)注平民并和他們平等交流的意識(shí)。平民意識(shí)的產(chǎn)生，主觀上講，是黨的新聞工作者全心全意為人民服務(wù)思想的一種具

體體現(xiàn)；客觀上講，平民意識(shí)是廣大人民群眾日益增長的物質(zhì)文化的一種需求。

要使電視新聞體現(xiàn)平民意識(shí)，我們的電視新聞節(jié)目編導(dǎo)在從事電視新聞節(jié)目的編導(dǎo)時(shí)，必須以一種平民化的價(jià)值取向與平視生活的視角來觀察和思考問題，使費(fèi)屏內(nèi)外的傳播與接受、社會(huì)與個(gè)人，獲得嚴(yán)格意義上的心態(tài)同步，產(chǎn)生情感共鳴。

多年來，新聞界一直強(qiáng)調(diào)“三貼近”原則——貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾。電視新聞?lì)惖墓?jié)目尤其應(yīng)以關(guān)心群眾為出發(fā)點(diǎn)，反映群眾的意志，以正確、健康的觀點(diǎn)激勵(lì)群眾。特別是有關(guān)群眾的切身利益，如一些社會(huì)問題只有潛入深層去挖掘，才能昭示世人，起到警世、醒世的作用。

電視新聞要體現(xiàn)一種平民化的價(jià)值取向，具體來說，可從以下幾個(gè)方面進(jìn)行一些探索。

首先，電視新聞節(jié)目的編導(dǎo)心里要裝著老百姓，選擇平民話題，關(guān)注百姓生活，記錄真實(shí)生活，消解群眾疑難。在實(shí)際工作中，電視新聞節(jié)目的編導(dǎo)應(yīng)深入到百姓生活和社會(huì)生活中，體驗(yàn)平民生活，傾聽百姓呼聲，反映群眾疾苦，敢于觸及老百姓特別關(guān)心的熱點(diǎn)和難點(diǎn)問題并進(jìn)行深入的報(bào)道。事實(shí)證明，只有把鏡頭更多地對(duì)準(zhǔn)普通人的生活，對(duì)準(zhǔn)老百姓的苦樂冷暖，才能使電視與觀眾的關(guān)系更為密切，也才能真正做到上情下達(dá)、下情上達(dá)，充分履行好“喉舌”的作用。

其次，電視新聞節(jié)目的編導(dǎo)要善于換位思考，做一名普通觀眾。現(xiàn)在的大眾傳播研究普遍認(rèn)識(shí)到：受眾不是一個(gè)消極、被動(dòng)的客體，而是積極、主動(dòng)的群體，受眾的這種主體地位在我國體現(xiàn)得更為明顯，因?yàn)橹袊巧鐣?huì)主義國家，人民是電視的主人，受眾不僅是電視的傳播對(duì)象，而且是電視的服務(wù)對(duì)象?！叭娜鉃槿嗣穹?wù)，是黨的根本宗旨”，也是我們電視宣傳的根本宗旨。最大限度地滿足廣大電視受眾的收聽收視需求，全心全意地為受眾服務(wù)，是我們中國電視的出發(fā)點(diǎn)。

再次，電視新聞節(jié)目的編導(dǎo)要注意將平民意識(shí)貫穿到整個(gè)電視節(jié)目后期編播制作的全過程中。文稿的寫作和語言表達(dá)上要盡量通俗易懂，畫面的編輯力求充滿人性，主持風(fēng)格做到平等親切，縮短電視新聞與觀眾之間的距離，使節(jié)目變得更有人情味，同時(shí)，也要追求制作播出的盡善盡美。

總之，編導(dǎo)在電視新聞節(jié)目生產(chǎn)和運(yùn)作的整個(gè)流程中，是一個(gè)不可缺少的重要環(huán)節(jié)。其重要性首先表現(xiàn)在，在當(dāng)前國內(nèi)各級(jí)各類電視媒體新聞節(jié)目部門里，編導(dǎo)往往是集前期選題策劃、中期采拍指揮和后期制作編輯三職于一身的角色。這樣，編導(dǎo)個(gè)人素質(zhì)的高低，編導(dǎo)隊(duì)伍的整體職能構(gòu)成，就成了制約和影響該媒體新聞節(jié)目生產(chǎn)能力和總體水平的一個(gè)重要的、決定性的因素。同時(shí)，電視新聞編導(dǎo)意識(shí)的強(qiáng)弱，對(duì)電視新聞節(jié)目制作質(zhì)量的好壞、節(jié)目深層內(nèi)涵的挖掘方面起著非常重要的作用。