尖叫時(shí)刻

高　娜

T臺上吸引人眼球的除了服裝本身，還有模特們的造型。有時(shí)候你不得不感嘆，那些造型師難道是裝置藝術(shù)家、畫家、抑或是雕塑家出身?否則怎能讓造型超越了彩妝技法的各種可能變成令人驚艷的存在。

概念版面

渡邊淳彌Junya Watanabe

渡邊淳彌的T臺向來充滿戲劇化和多變性，還記得2009春夏秀場上模特們的稻草頭嗎?這一季他又給我們帶來了更加震撼的呈現(xiàn)，來自版畫藝術(shù)的彩妝技法令人眼前一亮，巧妙利用“留黑”手法，強(qiáng)烈的明暗對比突顯出模特的五官，黑色的盤發(fā)像暗夜繁花向上延伸，與臉部融為一體。渡邊淳彌的服裝設(shè)計(jì)已經(jīng)突破了概念型設(shè)計(jì)，但是他的秀場造型依然走在概念型設(shè)計(jì)的極端。

羅馬雕像

Viktor & Rolf

你不是在看恐怖片，這里是200~秋冬Viktor & Rolf的秀場。也許是為了呼應(yīng)T臺希臘羅馬的石膏雕像，除了眉毛用染眉膏稍稍著色定型，模特們的臉和脖子統(tǒng)統(tǒng)都被刷成了白色，睫毛和嘴唇也不例外。

T臺上那些開襟大衣的裝飾褶層看起來像羅浮宮里的大理石雕刻一樣靜止不動，還有頻繁出現(xiàn)的淺灰色材質(zhì)令人聯(lián)想到混凝土，穿著它們的模特們自然不能帶著過多的表情，慘白的面容像女神雕像般神情肅穆，不過相較之下，這個(gè)概念似乎有點(diǎn)搶戲，令衣服稍顯失色。

詭秘象征主義

川久保玲

川久保玲的模特們頭發(fā)染成了紅色或者粉色，扭曲成各種大小的繭形盤在頭頂，用肉色白紗蒙住臉孔，淡淡的憂郁隱藏其中。

也許是對當(dāng)下經(jīng)濟(jì)環(huán)境的不滿，或者川久保玲這個(gè)矜持冷酷的女人釋放出來的感情本來就是詭秘的，所以你看到某種象征主義的灰暗情緒。面紗上貼有一個(gè)亮晶晶的大紅唇印，有一些揶揄意味，這些在保護(hù)層中脆弱而無辜的蠶寶寶們能否對抗世界的喧囂?

手套發(fā)箍

Dolce & Gabbana

手套除了戴在手上還能干嗎?讓DOLCE&GABBANA;來給你上一課。這一季，長手套被圍在了頸間，短手套被做成發(fā)箍戴在了頭頂。也許是上世紀(jì)80年代的強(qiáng)勢墊肩設(shè)計(jì)沖淡了它帶來的夸張感，再加上彩妝師用大紅唇來呼應(yīng)手套的顏色，所以看起來和諧多了。

Sex-doll

Alexander McQueen

這一季模特們一出場就令人眼前一亮，唇膏被一直涂抹到嘴唇外面，橢圓的輪廓看起來像極了Sex-Doll。

也許是對經(jīng)濟(jì)危機(jī)的不滿帶來的抵觸情緒，這個(gè)妝容充滿了憤怒、蔑視或者是充滿怨恨的幽默情緒，而這種暗藏對女性不敬的呈現(xiàn)也在秀結(jié)束以后備受爭論。

要說John Galliano這一季給Dior帶來的設(shè)計(jì)靈感不是來自東方都沒人相信，看看秀場上模特們的發(fā)型吧，和舊上海名伶的潮流發(fā)式如出一轍，更別說服裝上頻繁出現(xiàn)的扎染織物的方式，旗袍盤扣等細(xì)節(jié)了，這種風(fēng)靡巴黎的東方風(fēng)格無疑給Dior這一季注入了全新的生機(jī)。

頭發(fā)被無數(shù)鋼發(fā)卡別住，緊貼前額呈波浪式，其實(shí)這種發(fā)型最早來自京劇里“旦”角的扮相，后來經(jīng)過無數(shù)演變走下舞臺，被當(dāng)時(shí)時(shí)髦的小姐們效仿。造型師將這種東方元素注入Dior秀場的造型當(dāng)中，為整場秀東方風(fēng)格的呈現(xiàn)加分不少。

華麗仙境

John Galliano

用高光粉點(diǎn)亮了鼻尖和唇尖等部位，只是色彩不再像打翻的調(diào)色盤，而是以大地色系的原棕為基調(diào)。頭發(fā)被濕漉漉地盤起，撒上了閃粉，然后蒙上各種黑白灰的薄紗，大量的金屬片覆蓋在薄紗上，呼應(yīng)了服裝上的刺繡，印花和民間服飾元素。

妖艷迷人

Diesel Black Gold

這一季Diesel Black Gold秀場上很多像女士貼身內(nèi)衣的裙子，長褲外的吊襪帶，還有拼接的羊毛衫上有假的女士胸衣圖案，這些設(shè)計(jì)都令姑娘們看上去妖艷迷人，炭黑色的煙熏眼和大紅唇更加重了這種性感印象。

蓬亂的卷發(fā)上用各色撕爛的網(wǎng)眼質(zhì)料包裹，還有凸起的盤發(fā)，看起來有點(diǎn)像因?yàn)轭^部受傷而被包扎起來，似乎比較適合搖滾青年們。

歌舞伎復(fù)刻

Yohji Yamamoto

川久保玲，渡邊淳彌，還有栗原大都登上了“奇趣”妝容排行榜，接下來當(dāng)然少不了山本耀司，難道日本的設(shè)計(jì)師都比較喜歡在造型上施展拳腳?

模特們的造型顯然有著日本歌舞伎的影子，且不說被涂抹得慘白的面孔和被描畫得棱角分明的橙色嘴唇(那簡直就是歌舞伎妝容的復(fù)刻)，最傳神的當(dāng)數(shù)嘴唇邊緣用同色唇膏點(diǎn)上的一顆痣。發(fā)型的輪廓也有日本傳統(tǒng)的盤發(fā)精髓，蓬松的頭發(fā)堆積在模特們腦袋的一側(cè)，另一邊的眼睛用同色眼線筆勾勒出眼眶的輪廓，極好地平衡了頭發(fā)帶來的不平衡感。只是不知道這樣的呈現(xiàn)和山本耀司這一季的服裝設(shè)計(jì)有何關(guān)聯(lián)?

異想天開的世界

Tao Kurihara

Tao Kurihara在最新出爐的2009秋季巴黎時(shí)裝周上給我們展示了一個(gè)異想天開的世界。她這一季設(shè)計(jì)靈感來自東歐國家。紅色，白色和黑色的基本色調(diào)，還有民俗的條紋印花圖案+以及衣服上綴滿的蝴蝶結(jié)都是東歐靈感給予她的最好表達(dá)。

異想天開的設(shè)計(jì)反映在云團(tuán)一般的帽子，以及最有視覺沖擊力的妝容上，重重的紅色彩妝橫亙在模特們眉毛上，很有Frida Kahlo自畫像的味道。Kahlo這個(gè)墨西哥知名女畫家的作品經(jīng)常被歸入超現(xiàn)實(shí)主義派別，她最有特色的自畫像無一例外都有著一字眉，和Tao這場秀的妝容有著異曲同工之妙。

除了眼線之外，模特們的臉上再沒有任何著色，不過即使再多的色彩也搶不過額頭那一抹大紅的風(fēng)采，和充滿民俗感的服裝搭配，還真是相得益彰。