論電影創(chuàng)作中的導(dǎo)演藝術(shù)

王 凱

[摘要]電影是一種集體創(chuàng)作的綜合藝術(shù)。可是人們常說電影的生產(chǎn)是“導(dǎo)演中心制”,所以一個(gè)成功的銀幕形象必然和導(dǎo)演有著密切的關(guān)系。導(dǎo)演一般從故事出發(fā),完成他的藝術(shù)構(gòu)思,并邀請(qǐng)適合影片的演員、攝影、剪輯、燈光、錄音等方面的創(chuàng)作人員來完成他的藝術(shù)構(gòu)思。

[關(guān)鍵詞]導(dǎo)演前期籌備拍攝階段后期階段

中圖分類號(hào):J9文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1671-7597(2009)1120211-01

導(dǎo)演是電影生產(chǎn)的領(lǐng)導(dǎo)人和整個(gè)生產(chǎn)團(tuán)隊(duì)的負(fù)責(zé)人。電影生產(chǎn)是由不同專業(yè)的創(chuàng)作人員和技術(shù)人員共同完成的,導(dǎo)演將不同個(gè)性的人組織起來生產(chǎn)出高質(zhì)量的影片。他是集體創(chuàng)作的核心。其主要任務(wù)主要分為三個(gè)部分。

一、前期籌備

導(dǎo)演在拿到劇本后,首先要在制片主任的配合下,進(jìn)行影片的前期準(zhǔn)備工作。

1.研究劇本。組織相關(guān)的創(chuàng)作人員研究劇本和分析劇本,以及查閱與劇本相關(guān)的文字資料與形象資料。并在內(nèi)部進(jìn)行座談和討論,目的是深入理解劇本,為劇本找到恰當(dāng)?shù)谋硎鲂问?達(dá)到統(tǒng)一認(rèn)識(shí)和統(tǒng)一思想,以便更好地實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的構(gòu)思和意圖。

2.選擇演員。這項(xiàng)工作一般是由導(dǎo)演和制片人共同完成,如果是以導(dǎo)演為中心的影片,可由副導(dǎo)演先進(jìn)行初選,最后再由導(dǎo)演親自審定。選拔演員是導(dǎo)演的一項(xiàng)非常重要的工作。有人說演員選對(duì)了,影片就成功了一半。這話有一定的道理。因?yàn)殡娪爸械娜宋镄蜗笫强垦輪T創(chuàng)造的,是靠演員自身塑造的角色直接與觀眾見面的,所以演員選擇的好壞直接關(guān)系著整部影片的成敗。

3.寫作導(dǎo)演闡述。向劇組全體成員講解自己對(duì)未來影片創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思,并進(jìn)行討論,用以保證影片主題思想和藝術(shù)風(fēng)格的統(tǒng)一。導(dǎo)演闡述是導(dǎo)演對(duì)影片進(jìn)行的整體設(shè)計(jì)。主要包括:對(duì)劇本的立意、主題思想、時(shí)代背景等方面的闡釋。對(duì)劇中主要人物的分析。對(duì)節(jié)奏的處理。對(duì)表演、攝影、美術(shù)、化妝、服裝、道具等創(chuàng)作的構(gòu)想和造型設(shè)計(jì)的要求。對(duì)音樂(作曲)、錄音、剪輯等各創(chuàng)作部門的提示。對(duì)劇中需要運(yùn)用特技處理的部分提出要求,以便與特技部門協(xié)商處理。導(dǎo)演闡述的寫作,沒有無固定的格式和方式,由于影片題材的不同,導(dǎo)演的風(fēng)格各異,所以會(huì)有不同的寫法,有的寫得非常具體細(xì)致,甚至涉及到每場(chǎng)戲的構(gòu)思和設(shè)計(jì)方案;有的則是些提綱和主要問題。無論何種寫作模式,只要明確、生動(dòng)、具體,富有吸引力和說服力,并能鼓舞全體成員的創(chuàng)作熱情和積極性,同心協(xié)力,共同完成攝制任務(wù)就可以。制作分鏡頭劇本和選場(chǎng)景也是導(dǎo)演在前期要做的工作。在上面幾項(xiàng)工作完成以后,影片的正式拍攝就可以順利進(jìn)行了。

二、拍攝階段

導(dǎo)演在前期工作的準(zhǔn)備,僅僅是停留在文字和理論的層面上,只有經(jīng)過了現(xiàn)場(chǎng)的拍攝,才能將文字轉(zhuǎn)化為可視的影像。但現(xiàn)場(chǎng)拍攝是一項(xiàng)極為復(fù)雜的工作,導(dǎo)演要在拍攝現(xiàn)場(chǎng)將各部門的創(chuàng)作人員,如攝影、演員、美工、化妝、服裝、道具,以及照明、劇務(wù)等協(xié)調(diào)在一起共同完成創(chuàng)作任務(wù)。因此,在現(xiàn)場(chǎng)拍攝時(shí),導(dǎo)演不僅要傾注全力來實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)構(gòu)思,而且他的組織能力的,也會(huì)影響到工作效率和藝術(shù)質(zhì)量的提高。

導(dǎo)演在現(xiàn)場(chǎng)拍攝中,多數(shù)導(dǎo)演都要進(jìn)行反復(fù)排練后才開拍。但是在排練中由于演員表演的啟發(fā),或者是攝影師的建議,或者是導(dǎo)演自己靈感的突然出現(xiàn),往往會(huì)對(duì)已經(jīng)設(shè)計(jì)好的分鏡頭劇本進(jìn)行改動(dòng),有時(shí)甚至推倒重來,重新構(gòu)思分鏡頭,進(jìn)行臨場(chǎng)的即興創(chuàng)作。在現(xiàn)場(chǎng)拍攝即興創(chuàng)作的問題,是每個(gè)導(dǎo)演都會(huì)遇到的。而這種突發(fā)靈感的即興創(chuàng)作,常常會(huì)給影片起到增色的作用,獲得意想不到的藝術(shù)效果。

例如,西班牙導(dǎo)演佩德羅·阿莫多瓦在講到拍攝的魅力時(shí)說:“我想到的第一個(gè)例子是《關(guān)于我母親的一切》中車禍那場(chǎng)戲。起初,我預(yù)先設(shè)想在拍這場(chǎng)戲時(shí)用一位替身演員,最后推向一個(gè)冒雨在街上跑向她垂死兒子的母親的長(zhǎng)鏡頭結(jié)束。但在開始排練以后,我不喜歡替身演員向我提出的建議。接著,考慮再三,我覺得推鏡頭與我在《欲望的法則》結(jié)尾時(shí)用的一個(gè)鏡頭太相似了。因此,我當(dāng)場(chǎng)決定換個(gè)方式來拍這場(chǎng)戲。即用主觀鏡頭來拍?！彼摹爱?dāng)場(chǎng)決定”,可以說是心血來潮地想到了另一種藝術(shù)構(gòu)思,才換了另一種方式來處理這場(chǎng)戲:“攝影機(jī)以男孩為視點(diǎn),它越過汽車,摔在地上,人們看到母親朝攝影機(jī)跑來。后來,這無疑成了影片中最具震撼力的鏡頭之一。然而,它絕對(duì)不是事先考慮好的。正是出自直覺的、臨時(shí)安排的、偶然的決定,造就了拍攝的全部魅力?！庇纱?可以看出,導(dǎo)演在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的即興創(chuàng)作和臨場(chǎng)發(fā)揮,對(duì)于提高影片的觀賞性與感染力都起著不可低估的作用。

導(dǎo)演的藝術(shù)趣味、美學(xué)修養(yǎng),直接影響到演員對(duì)角色的塑造。同樣一位演員,在不同的導(dǎo)演手下,會(huì)有不同的表現(xiàn)?？梢哉f導(dǎo)演的表演觀念、對(duì)角色的理解,往往比演員更重要。作為一名導(dǎo)演,要精通表演藝術(shù),并要對(duì)演員的表演進(jìn)行指導(dǎo)。在電影拍攝過程中,由于種種原因,是非連續(xù)性的鏡頭拍攝。因此,時(shí)空完全是亂的,今天可能是拍最后幾場(chǎng)戲,明天可能是拍前幾場(chǎng)戲,這里就有一個(gè)如何掌握的問題。一位演員在攝影機(jī)前要?jiǎng)?chuàng)造好一個(gè)角色,一方面靠演員本人的藝術(shù)素養(yǎng),另一方面也要靠導(dǎo)演的啟發(fā)和幫助。在導(dǎo)演的手中,往往可以造就優(yōu)秀的電影演員。以張藝謀來說,他在《紅高粱》中發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)了鞏俐,使她成為了一個(gè)國(guó)際影星,在后來又發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)了章子怡、董潔等新秀脫穎而出。

三、后期階段

導(dǎo)演在后期階段的主要任務(wù)是影片的剪輯工作。通過對(duì)工作樣片和素材的剪輯,也是對(duì)影片進(jìn)行又一次藝術(shù)創(chuàng)作的過程。剪輯工作是以拍攝的畫面和錄制的聲音素材為基礎(chǔ),參照分鏡頭劇本,結(jié)合導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖,將分散的鏡頭,有序地、合乎邏輯地、富有節(jié)奏地組接在一起。在剪接臺(tái)上,對(duì)影片的整體結(jié)構(gòu)、節(jié)奏、語言,還可以重新進(jìn)行調(diào)整和修改,使全劇和局部的結(jié)構(gòu)更加嚴(yán)謹(jǐn)和流暢,節(jié)奏更加明快和有起伏,同時(shí)驗(yàn)證是否體現(xiàn)了自己的藝術(shù)構(gòu)思,把握的是否準(zhǔn)確和到位。

后期階段的另一項(xiàng)重要工作就是錄音工作。導(dǎo)演與錄音師一起運(yùn)用音樂和音響效果與剪接好的畫面進(jìn)行合成。有些影片由于音樂和音響效果配合得體、和諧,對(duì)情緒和環(huán)境的渲染、烘托得恰到好處,為影片起到了重要的作用。在后期制作過程中,還將涉及到作曲、樂隊(duì)、演唱等諸多問題,以及動(dòng)畫、字幕、特技等人員的創(chuàng)作,導(dǎo)演對(duì)以上各個(gè)環(huán)節(jié)的工作都應(yīng)提出要求和提示,以取得共識(shí),力爭(zhēng)達(dá)到影片藝術(shù)風(fēng)格的統(tǒng)一。

可以說,影片創(chuàng)作是以導(dǎo)演為中心的集體創(chuàng)作的藝術(shù)。當(dāng)然一部影片的制作也不是導(dǎo)演一人能夠完成的,需要各個(gè)方面的助手來幫助他實(shí)現(xiàn)自己的想法,一般一個(gè)導(dǎo)演都會(huì)有屬于自己的副導(dǎo)演、助理導(dǎo)演、藝術(shù)指導(dǎo)、場(chǎng)記等助手。

參考文獻(xiàn):

[1](美)舍曼著、丁昕等譯,《電影導(dǎo)演的藝術(shù)》,廣西師范大學(xué)出版社,2005年版.

[2]《電影藝術(shù)詞典》,中國(guó)電影出版社,1986年版.