一生只畫圓點(diǎn)

彭龍富

1929年，她出生在日本長野縣一個很富裕的家庭。不幸的是。她先天性遺傳神經(jīng)性視聽障礙，她猶如隔了一層圓點(diǎn)狀的網(wǎng)，模模糊糊地看世界。母親對她說：要是你能把看到的圓點(diǎn)都畫出來，那你的眼睛也就好了。于是，她拼命地畫她看到的圓點(diǎn)網(wǎng)，希望能治好自己的眼病。

她的眼睛看到的卻依然是圓點(diǎn)的網(wǎng)狀世界，但是，她卻漸漸地迷上了繪畫，特別是畫圓點(diǎn)。中學(xué)畢業(yè)時，她選擇了京都市美術(shù)工藝學(xué)校。畢業(yè)之后，她回到家里廢寢忘食地繪畫。然而，她母親只盼望著女兒成為一個能“收藏藝術(shù)品的人”，并不希望女兒成為一代藝術(shù)家，所以就毀掉了她的畫布，讓她和工人們一起干活，還經(jīng)常把她關(guān)起來。恰恰是母親的為難激發(fā)了她更多的創(chuàng)作潛能。無論多么艱難的時間。她都咬緊牙關(guān)，一定要堅持自己所喜愛的藝術(shù)。

正當(dāng)她舉步維艱之時，她的才能得到了精神病醫(yī)生西丸四方的欣賞，她的畫被其購買，并被介紹給一位凡·高畫的藝術(shù)研究者。她知道了偉大的畫家凡·高也患有精神分裂癥，但卻是一代繪畫宗師。從此，她更加不理會任何人對她的指指點(diǎn)點(diǎn)，只是埋首繪畫。

26歲那年，她在舊書店看到了美國女畫家喬治亞·歐姬芙的作品，深深地震撼7她的靈魂，她決定前往美國。平時一向很膽小的她給女畫家去了一封信：“我是一位神經(jīng)性視聽障礙患者，在遙遠(yuǎn)的東方，我很喜歡您的作品，我癡迷繪畫，雖然自知資質(zhì)愚鈍，我還是希望能得到您的指點(diǎn)。”不久，她就收到了女畫家的回信，不僅深深地鼓勵了她，還表示愿意在美國推薦她的作品。

兩年之后，經(jīng)過千辛萬苦，她終于前往美國。臨行前，她的家庭關(guān)系也徹底決裂，母親給了她100萬日元，告訴她永遠(yuǎn)不要再踏入家門。失去了親情，她的內(nèi)心無比地凄愴，卻也無比堅定了她的藝術(shù)之路。

初到美國時。她穿梭在紐約的畫廊，而她的畫幾乎無人問津。她貧困潦倒，經(jīng)常半夜凍醒，肚子也常常是咕咕叫，她就用在街邊的垃圾籃中撿的魚頭和爛菜葉熬一碗熱湯，再繼續(xù)畫畫。慢慢地，她的網(wǎng)狀圖案和圓點(diǎn)被紐約知名評論家關(guān)注。

多年的積累，她的成名作《無極的愛》誕生了。她用小圓燈泡和大面鏡做反射，視覺幻象變化萬千，形成了與往常不一樣的藝術(shù)效果。一向名不見經(jīng)傳的畫壇無名小卒開始受到評論家的追捧。她的雕塑作品《南瓜》在香港拍賣到272萬港元，刷新了雕塑作品的拍賣紀(jì)錄。她還引領(lǐng)著時代潮流。為蘭蔻設(shè)計的化妝包以及為AU設(shè)計的手機(jī)都在熱銷中。她所主張的圓點(diǎn)留案服裝也風(fēng)靡日本。

她曾說：地球也不過是百萬個圓點(diǎn)中的一個，畫好了圓點(diǎn)，就畫好了宇宙，畫好了世態(tài)人生。無論是繪畫還是雕塑，她的作品幾乎都以圓點(diǎn)作為載體。她的作品充滿了張力，將觀眾帶進(jìn)了一個無限延伸的空間，難以確定真實(shí)世界和虛擬世界的邊界，并在其中融入了生命的酸甜苦辣。正是她鐘愛圓點(diǎn)，不厭其煩地重復(fù)，影響了當(dāng)代的波普藝術(shù)，樹立了她在當(dāng)代藝術(shù)中的崇高地位。

她叫草問彌生，被公認(rèn)為日本健在的最偉大的藝術(shù)家。2009年6月，英國《泰晤士報》評出200位20世紀(jì)最偉大的藝術(shù)家，她名列其中。

當(dāng)記者問及她為何在藝術(shù)上獲得巨大的成功，草間彌生說：“我堅持了一生圓點(diǎn)藝術(shù)，也算圓滿了人生。其實(shí)，任何一棵樹，能數(shù)十年去澆灌，注定都會成為參天大樹的!”