流拍不等于崩盤(pán)　縮水昭示著理性

高　鴻

媒體、評(píng)論家咬定當(dāng)代藝術(shù)不松口

“華爾街風(fēng)暴”攪亂了世界的經(jīng)濟(jì)秩序，中國(guó)自不例外。備受煎熬的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在這場(chǎng)秋季“寒冬”里是舊傷未愈新傷又添。各種預(yù)測(cè)、多種責(zé)難的聲音此起彼伏。誠(chéng)如匡時(shí)拍賣(mài)公司當(dāng)家人董國(guó)強(qiáng)先生2008年10月19日在其博文《金融危機(jī)引發(fā)藝術(shù)品行業(yè)媒體狂歡》中所言：

金融危機(jī)是眼下時(shí)髦的話題，藝術(shù)品市場(chǎng)會(huì)不會(huì)在這次金融危機(jī)中受到拖累甚至崩潰，藝術(shù)品市場(chǎng)類(lèi)媒體這段時(shí)間鋪天蓋地的也是這方面的報(bào)道。

一些所謂的市場(chǎng)評(píng)論專(zhuān)家忍俊不禁地開(kāi)始說(shuō)著各種各樣的風(fēng)涼話，展望著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)從此走向衰敗的“美好”前景。而媒體恰恰需要這種“語(yǔ)不驚人死不休”的發(fā)言，盡管很多內(nèi)行的編輯們也覺(jué)得有些人的說(shuō)法荒唐可笑，但是為了吸引眼球，為了生存，媒體必須要暫時(shí)放棄立場(chǎng)，以滿(mǎn)足讀者的心理需要。

董國(guó)強(qiáng)先生的看法是切中要害的。

中國(guó)大陸藝術(shù)品市場(chǎng)起步不過(guò)十來(lái)年光景，不規(guī)范的運(yùn)作、有悖市場(chǎng)規(guī)律和價(jià)值規(guī)律的虛高、假拍現(xiàn)象盛行，表面繁榮經(jīng)受不住資本市場(chǎng)風(fēng)吹草動(dòng)。當(dāng)金融寒流不期而至，自然會(huì)引起業(yè)界媒體的格外關(guān)注和市場(chǎng)評(píng)論家的浮想聯(lián)翩。由于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在秋拍中頻頻流標(biāo)以及中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)“佳績(jī)”連連，“一些所謂的市場(chǎng)評(píng)論專(zhuān)家”不僅“忍俊不禁地開(kāi)始說(shuō)著各種各樣的風(fēng)涼話，展望著中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)從此走向衰敗的‘美好前景”，且不乏借此“良機(jī)”對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)大肆口誅筆伐，大有“踏上一只腳，叫它永世不得翻身”的味道。

其實(shí)，金融風(fēng)暴的波及者豈止是當(dāng)代藝術(shù)。

當(dāng)代藝術(shù)雖頻頻流拍但成交價(jià)不凡

香港蘇富比秋拍成交額近11億港幣，為歷年大拍居第三高位。如果仔細(xì)解讀一下有關(guān)美術(shù)作品拍賣(mài)的數(shù)據(jù)，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中有必要引起警覺(jué)的問(wèn)題是回避不了的。在春季還是高歌猛進(jìn)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)直面了寒流，以往市場(chǎng)追捧的重量級(jí)、高價(jià)位的藝術(shù)家作品，7件拍品5件遭遇流拍：張曉剛《血緣系列：兄弟姐妹》(估價(jià)1000萬(wàn)至1500萬(wàn)港幣)、曾梵志《安迪·沃霍爾不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)到中國(guó)》(估價(jià)2000萬(wàn)至3000萬(wàn)港幣)和岳敏君(《天空》估價(jià)待詢(xún))均無(wú)商量地流標(biāo)；劉煒1994年創(chuàng)作的《革命家庭系列三聯(lián)作》(估價(jià)1200萬(wàn)至1800萬(wàn)港幣)，即便拍賣(mài)師無(wú)奈地將估價(jià)降至800萬(wàn)港幣依然未能改變厄運(yùn)。唐志岡《兒童會(huì)議系列》、白南準(zhǔn)裝置《大肩膀》、嚴(yán)培明《瞎子叔叔》、方力鈞《1996，No.3》及王廣義2件作品也是逝者如斯夫。必須拈出來(lái)說(shuō)一下的是，曾梵志作品與半年前的情形不啻天壤對(duì)比——1996年作《面具系列1996NO.6》(二聯(lián)作)5月24日在香港佳士得以6851余萬(wàn)港幣成交，2005年作《毛語(yǔ)錄》5月31日在金仕發(fā)以148.75萬(wàn)美元成交，《跳水一人體姿態(tài)研究》5月31日在北京匡時(shí)以117.6萬(wàn)元成交。

在秋拍中曾梵志作品風(fēng)光依舊，作于1998年的《Untitled》在2008年10月19日倫敦佳士得以50.7456萬(wàn)美元成交；2008年10月5日，《無(wú)題》和兩幅《面具系列》在香港蘇富比分別以571.78萬(wàn)、219.22萬(wàn)、259.9萬(wàn)港幣成交；2008年9月17日，《Mask Series》在紐約蘇富比以108.25萬(wàn)美元成交。

中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物張曉剛作品顯示出抗跌態(tài)勢(shì)，《血緣系列：大家庭l號(hào)》在蘇富比香港秋拍中以2000萬(wàn)港幣拍出；緊接著在2008年11月30日香港佳士得“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”，估價(jià)待詢(xún)的《血緣系列：大家庭2號(hào)》以2642萬(wàn)港幣成交，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高出被有些市場(chǎng)評(píng)論家稱(chēng)之為“撐起藝術(shù)市場(chǎng)信心指數(shù)重棒”的中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)，這兩個(gè)超出2000萬(wàn)元的拍賣(mài)數(shù)據(jù)能視若無(wú)睹嗎?

在同場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)上，劉野《無(wú)題》、《紅·黃·藍(lán)》也分別以12987萬(wàn)和722萬(wàn)港幣的成交。

此外，有媒體稱(chēng)蔡國(guó)強(qiáng)估價(jià)1200萬(wàn)一1600萬(wàn)港幣的《天空中的鷹、眼鏡和人們一人》(八屏)，以超出最低估價(jià)300萬(wàn)港幣成交。筆者查了一下拍賣(mài)數(shù)據(jù)，此作10月5日在香港蘇富比以1746萬(wàn)港幣成交。蔡國(guó)強(qiáng)作為在繪畫(huà)材質(zhì)和創(chuàng)作理念上具有顛覆意義的藝術(shù)家，給人們帶來(lái)的思考和啟迪是非常深刻的，因而作品在拍場(chǎng)上總是激發(fā)著收藏家和投資者的舉牌欲，這是有數(shù)據(jù)為證的：《Two Eagles gunpowder on paper》于9月17日在紐約蘇富比以42.25萬(wàn)美元拍出、《錢(qián)袋一為英國(guó)皇家藝術(shù)學(xué)院創(chuàng)作》于10月5日在香港蘇富比以482萬(wàn)港幣易手、《九二一的烙印》于11月30日在香港佳士得以422萬(wàn)港幣成交。

成交價(jià)在400萬(wàn)以?xún)?nèi)的當(dāng)代藝術(shù)作品也不在少數(shù)，如方力鈞1994年作《1994NO.8》估價(jià)200萬(wàn)至300萬(wàn)港幣，成交價(jià)為230萬(wàn)港幣。當(dāng)然，低于估價(jià)成交的如王廣義2005年作《大批判一賓特利》最低估價(jià)240萬(wàn)港幣，218萬(wàn)港幣成交，唐志岡2004年作《中國(guó)童話》最低估價(jià)250萬(wàn)港幣，成交價(jià)242萬(wàn)港幣；劉煒《游泳》(1994年作)、《革命家庭》(1992年作)各以458萬(wàn)和290萬(wàn)港幣成交。

香港佳士得“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”總體上除了張曉剛和劉野作品外，其他藝術(shù)家作品成交價(jià)格均沒(méi)有超過(guò)500萬(wàn)港幣。然其成交價(jià)的價(jià)格指數(shù)并不遜于中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)版塊。

非但如此，香港佳士得11月30日“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)夜場(chǎng)”中，趙無(wú)極早期創(chuàng)作的《向杜甫致敬》以4546萬(wàn)港幣拍出。此作為趙無(wú)極融東西美學(xué)的精心之作，以西方抽象藝術(shù)手法詮釋中國(guó)古老文字甲骨文的內(nèi)涵，完美而得體地體現(xiàn)了中國(guó)風(fēng)味，被稱(chēng)之為具有極高的學(xué)術(shù)和歷史價(jià)值的典范。另一位融貫中西的杰出畫(huà)家吳冠中《濱海樹(shù)苗》(油畫(huà))以266萬(wàn)港幣成交。他的《百花山》(油畫(huà))于12月1日在羅芙奧香港2008秋季拍賣(mài)會(huì)上以645.9997萬(wàn)港幣成交。在人類(lèi)進(jìn)入21世紀(jì)的今天，藝術(shù)創(chuàng)作的東西方手法、材質(zhì)、理念的相互借鑒是一條回避不了的必然之路。

無(wú)可否認(rèn)，2008下半年，當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)顯然失去了昔日的輝煌，成交率的萎縮和成交價(jià)的跌落，都足以說(shuō)明前些年的“天價(jià)”與操盤(pán)手的做局不無(wú)關(guān)系。但是，“四大天王”并沒(méi)有出現(xiàn)“崩盤(pán)”現(xiàn)象。上半年上拍作品119件，流拍16件，流拍率為13.4％；下半年(截至12月1日)上拍91件，流拍22件，流拍率為24.2％。

囿于“華爾街風(fēng)暴”的作用力，我曾預(yù)測(cè)“美術(shù)拍品的整體價(jià)格回落是不可避免的，而這又可被看作是藝術(shù)品市場(chǎng)的一次不得已的被動(dòng)洗牌，被動(dòng)洗牌的結(jié)果會(huì)使中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)一步趨向理性。”實(shí)際上，從10月4日蘇富比香港秋拍到12月1日香港佳士得“中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)”“第二場(chǎng)亞洲當(dāng)代藝術(shù)”，回?fù)袅怂^市場(chǎng)評(píng)論家對(duì)當(dāng)代藝

術(shù)的“落井下石”。

據(jù)報(bào)道，12月1日香港佳士得“中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)”日間拍賣(mài)到場(chǎng)人員相對(duì)前一天少。但有部分作品依然表現(xiàn)強(qiáng)勁，吸引了很多來(lái)自海內(nèi)外的藏家們紛紛以各種形式進(jìn)行激烈競(jìng)投，創(chuàng)下了兩項(xiàng)藝術(shù)家紀(jì)錄，成交額4148.275萬(wàn)港幣。上拍作品109件，成交68件，成交率62％，以?xún)r(jià)值計(jì)算則達(dá)69％。趙無(wú)極《15-4-70》以506萬(wàn)港幣成交，王濟(jì)遠(yuǎn)《自畫(huà)像》以338萬(wàn)港幣打破了畫(huà)家作品拍賣(mài)紀(jì)錄，陳丹青《進(jìn)城》以314萬(wàn)港幣成交。

“第二場(chǎng)亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)是理智的拍場(chǎng)，主要表現(xiàn)在拍品的預(yù)估價(jià)不是太高，相比較11月30日香港佳士得“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場(chǎng)”的拍品估價(jià)，都有大幅度降低，才得以創(chuàng)下29項(xiàng)藝術(shù)家紀(jì)錄且有29件拍品成交價(jià)超過(guò)100萬(wàn)港幣。有41％的拍品成交價(jià)格高于估價(jià)，整場(chǎng)拍賣(mài)上拍作品383件，成交210件，成交額8014.7萬(wàn)港幣，以上拍作品計(jì)算55％，以?xún)r(jià)值計(jì)算64％。其中石沖《行走的人之二》以290萬(wàn)港幣居首，張曉剛《無(wú)題》和曾梵志《面具系列1997No.3》均拍出了242萬(wàn)港幣。此外，張曉剛《Bloodline Series(Boy)oil on canvas》于11月13日在紐約佳士得2008秋季拍賣(mài)會(huì)(二)“戰(zhàn)后當(dāng)代藝術(shù)下午場(chǎng)(中國(guó)藝術(shù)品部分)”以36.25萬(wàn)美元(約合247.5875萬(wàn)元人民幣)成交、《戴紅領(lǐng)巾的女孩》于12月1日在臺(tái)北羅芙奧的香港2008秋季拍賣(mài)會(huì)“亞洲現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)”專(zhuān)場(chǎng)以283.1997萬(wàn)港幣成交；曾梵志(《竹子·人》以471.9998萬(wàn)港幣拍出。值得注意的是，在12月1日香港佳士得秋拍中上拍張曉剛作品4件悉數(shù)成交，另外兩件《無(wú)題》以182萬(wàn)港幣拍出，僅《血緣：大家庭》(平版印刷)成交價(jià)10.625萬(wàn)港幣；曾梵志作品7件，4件流拍，《安迪·沃霍爾》《跳水》均以218萬(wàn)港幣成交。

佳士得亞洲當(dāng)代藝術(shù)及中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)部門(mén)主管張丁元認(rèn)為，盡管目前當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的表現(xiàn)略顯保守，但可以肯定的是全球性的藏家基礎(chǔ)依然存在：“海內(nèi)外的藏家對(duì)優(yōu)秀的當(dāng)代藝術(shù)作品的濃厚興趣和收藏?zé)崆橐廊徊粶p，且仍然具備充足的流動(dòng)資金在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)。目前亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)進(jìn)入了一個(gè)理性調(diào)整期，當(dāng)代藝術(shù)的買(mǎi)家們會(huì)更加理性地尋求藝術(shù)品的合理價(jià)格后積極出手，由此我們可以看出藏家們?cè)趯?duì)當(dāng)代藝術(shù)品合理價(jià)格的認(rèn)知方面也更加成熟?！痹谖铱磥?lái)，真正有品位、有修養(yǎng)、有眼光、有財(cái)力的收藏家、交易商和投資者會(huì)對(duì)今天的金融風(fēng)暴持感謝的態(tài)度，而那些天價(jià)做局的操盤(pán)手以及那些靠抄襲、復(fù)制、變異西方所謂當(dāng)代藝術(shù)圖式的畫(huà)家會(huì)在這場(chǎng)金融風(fēng)暴中成為衰敗的落葉。

如果比照一下流拍率和成交價(jià)，“撐住秋拍大潮之勢(shì)”的中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)是不足以樂(lè)觀的。

近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)雖“成交率有?！钡山粌r(jià)下跌

2008年11月29日某刊《近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)有撐住秋拍大潮之勢(shì)成交率有?！芳?2月2日某網(wǎng)站專(zhuān)稿《香港佳士得中國(guó)書(shū)畫(huà)依然堅(jiān)挺》，雖日近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品在這次秋拍中成交率不錯(cuò)，但較此前業(yè)績(jī)差強(qiáng)人意，仔細(xì)梳理一下近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的拍賣(mài)數(shù)據(jù)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)“依然堅(jiān)挺”的說(shuō)法難以令人信服。

拍賣(mài)數(shù)據(jù)不僅要看其成交率，還應(yīng)該去看成交價(jià)，以避免進(jìn)入誤區(qū)。12月2日香港佳士得“中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)”專(zhuān)場(chǎng)上拍239件，成交169件，成交率71％，成交價(jià)并不理想：吳冠中中西合璧的國(guó)畫(huà)《白樺林》以506萬(wàn)港幣成交，齊白石《煙雨秋山》《長(zhǎng)年大利》分以338萬(wàn)、170萬(wàn)港幣拍出(此場(chǎng)上拍齊白石作品22件，流拍14件，余者成交價(jià)都在數(shù)十萬(wàn)元)；傅抱石《山陰圖》《蜀山尋仙》分別以314萬(wàn)、92萬(wàn)港幣成交；張大千《峨眉攬勝》266萬(wàn)港幣(此場(chǎng)上拍張大千作品27件，流拍12件，3件作品拍了100多萬(wàn)，余者成交價(jià)都在數(shù)十萬(wàn)元)；林風(fēng)眠《湖畔農(nóng)暇》以206萬(wàn)港幣成交(上拍林風(fēng)眠作品52件，流拍1件，余者成交價(jià)都在數(shù)十萬(wàn)元)，李可染《雨余夕陽(yáng)圖》《漓江長(zhǎng)帆》分以170萬(wàn)、158萬(wàn)港幣成交(此場(chǎng)上拍李可染作品6件，其他4件的成交價(jià)均在數(shù)十萬(wàn))。有什么理由認(rèn)為“從這些名家的拍賣(mài)價(jià)格來(lái)看，中國(guó)的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)還是著實(shí)平穩(wěn)、備受熱捧?！?/p>

稍事回顧一下2007年近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)在拍場(chǎng)上的成交價(jià)，2008年已經(jīng)結(jié)束的秋拍成交率和成交價(jià)是乏善可陳的。

2008年秋拍，吳冠中《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》以1578萬(wàn)港幣成交，成為吳冠中中國(guó)畫(huà)作品拍賣(mài)的第三高價(jià)。但較之2007年以4070萬(wàn)元拍出的《交河故城》，無(wú)論在尺寸上，還是在藝術(shù)水平上，這件巨制力作的價(jià)位都遠(yuǎn)遜《交河故城》?！督缓庸食恰肥菂枪谥凶髌放馁u(mài)的最高價(jià)，創(chuàng)造了中國(guó)內(nèi)地當(dāng)代藝術(shù)家作品拍賣(mài)紀(jì)錄。

張大千作品相對(duì)堅(jiān)挺，《老樹(shù)騰猿》以626萬(wàn)港幣成交、《仿王蒙<林泉清集圖>》以458萬(wàn)港幣成交、《三巴話舊》以254萬(wàn)港幣成交、《仿關(guān)仝<太乙觀泉圖>》以616萬(wàn)元人民幣成交、《劍門(mén)》以280萬(wàn)元成交。成交價(jià)卻大大遜于2007年。其1973年作《潑墨山水》鏡心、1982年作《松下高土》鏡心、1970年作《溪橋曉色》均以900多萬(wàn)元成交。昔日張大千作品最高價(jià)位是每平尺48萬(wàn)元。

2008年秋拍，最能代表徐悲鴻繪畫(huà)藝術(shù)動(dòng)物類(lèi)作品《高崗獅吼》、《奔馬))各以530萬(wàn)港幣和263.2萬(wàn)元人民幣成交。與2007年《課徒畫(huà)譜》2070萬(wàn)元成交及2007年《人物課圖稿》冊(cè)頁(yè)以1120萬(wàn)元成交的千萬(wàn)級(jí)價(jià)格沒(méi)有可比性。昔日的徐悲鴻作品最高價(jià)位是每平尺49萬(wàn)元。

齊白石作品在內(nèi)地拍場(chǎng)上可謂是績(jī)優(yōu)股，但在2008年秋拍中，齊白石《貝葉草蟲(chóng)》以219.52萬(wàn)成交。而在2007年北京匡時(shí)秋拍會(huì)上，齊白石《花果》(四屏)、《大富貴》(鏡心)分以3248萬(wàn)元、1736萬(wàn)元成交。今日的219.52萬(wàn)元的成交價(jià)與昔日的最高價(jià)位350248元每平尺是何等的鮮明對(duì)照?

近幾年在拍場(chǎng)上不斷演繹千萬(wàn)元乃至數(shù)千萬(wàn)元“神話”的傅抱石作品，在2008年秋拍中，《水閣圍棋》以254萬(wàn)港幣成交；11月10日中國(guó)嘉德秋季拍賣(mài)會(huì)上，1946年作(《淵明沽酒》(立軸)161.28萬(wàn)元成交、1964年作《雙瀑圖》(鏡心)196萬(wàn)元成交、1960年作《松閣觀瀑圖》(立軸)224萬(wàn)元成交、1943年作《東坡詩(shī)意圖》(立軸)358.4萬(wàn)元成交、1946年作《溪上清話圖》(立軸)548.8萬(wàn)元成交。而一年前，《東山絲竹》(立軸)、《聽(tīng)瀑圖》(鏡心)分以2240萬(wàn)元、1624萬(wàn)元成交；《青楓欲赤》以1100萬(wàn)元成交；1945年作《蘭亭修禊圖》(手卷)以2016萬(wàn)元成交。面對(duì)傅抱石昔日105萬(wàn)元每平尺的最高價(jià)位，眼下最高成交價(jià)《溪上清話圖》的成交價(jià)值得圈點(diǎn)嗎?

2008年秋拍，李可染《白毛女》《孺子牛圖》皆以201.6萬(wàn)元拍出，這價(jià)格可能也是屬于“羞于言表”的范疇，因?yàn)樵?007年，1982年作《千巖萬(wàn)壑》(鏡心)以900多萬(wàn)元成交；1964年作《婁山關(guān)詞意》(鏡心)以1163.3萬(wàn)元成交；《萬(wàn)山紅遍》以逾3500萬(wàn)港幣打破了李可染作品最高成交價(jià)紀(jì)錄，同時(shí)成就了他的75萬(wàn)元每平尺的最高價(jià)位。

2008年秋拍，吳昌碩《花卉冊(cè)》374萬(wàn)港幣的成交價(jià)也只是2007年以672萬(wàn)元拍出的1917年作《歲朝圖》的一半多，而吳昌碩昔日最高價(jià)位是19萬(wàn)元每平尺。

以上諸位近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)大家作品在2008年秋季重頭拍賣(mài)會(huì)上的部分拍賣(mài)數(shù)據(jù)，無(wú)一件拍品達(dá)千萬(wàn)元級(jí)別，與2007年近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)拍賣(mài)超過(guò)千萬(wàn)元的排行(2000萬(wàn)至4000萬(wàn)元之間6件；超1000萬(wàn)元8件)相較，縮水幅度明顯。如果說(shuō)2008秋季拍賣(mài)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)“成交率有?！?，那么，似乎也可以說(shuō)是成交價(jià)暴跌。

在我看來(lái)，中國(guó)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的拍賣(mài)數(shù)據(jù)證明價(jià)格波動(dòng)幅度不比當(dāng)代藝術(shù)小。問(wèn)題可能不僅僅是當(dāng)代藝術(shù)或近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)本身。整個(gè)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)近幾年的驟然勃起和迅猛發(fā)展，勢(shì)必會(huì)導(dǎo)致其在很多層面有悖經(jīng)濟(jì)規(guī)律和藝術(shù)規(guī)律的感性成分居多。一旦遇上資本市場(chǎng)的強(qiáng)烈波動(dòng)，理性才得以回歸。正所謂“禍兮福之所倚，福兮禍之所伏”者也。