音樂賞析

李 敏

[摘要]解讀和把握作品中所蘊(yùn)含的作者情感是音樂賞析的重要環(huán)節(jié)。肖邦的作品中不但所含音樂內(nèi)容廣泛,而且體現(xiàn)了其鮮明的思想,張揚(yáng)著肖邦的個性、敘述著優(yōu)美的愛情、迸發(fā)著他強(qiáng)烈的愛國之心和民族之情。

[關(guān)鍵詞]音樂賞析;肖邦;作品;情感

一、引言

肖邦,全名:弗雷德里克?弗朗西斯克?肖邦,波蘭民族杰出的愛國主義音樂家,是19世紀(jì)浪漫主義時期偉大的作曲家,民族樂派的奠基人。

肖邦自幼喜愛波蘭民間音樂,在七歲時就寫了《波蘭舞曲》,八歲登臺演出,不滿二十歲已成為華沙公認(rèn)的鋼琴家和作曲家。肖邦的一生是音樂創(chuàng)作的一生,他在不同時期所創(chuàng)作的作品抒發(fā)了他內(nèi)心真實(shí)的思想情感,其作品中尤以鋼琴曲最多,被舒曼稱之為“鋼琴詩人”。對肖邦的作品進(jìn)行賞析,關(guān)鍵就是要把握其作品中所蘊(yùn)含的豐富的情感,作品中張揚(yáng)著肖邦的個性、敘述著優(yōu)美的愛情、迸發(fā)著他強(qiáng)烈的愛國之心和民族之情。他將自己的全部才華、情感與思想都融入到了他的作品中。

二、對f小調(diào)《第二鋼琴協(xié)奏曲》的賞析

1830年之前,是肖邦一生音樂創(chuàng)作的起始點(diǎn),作品中民族音樂風(fēng)格凸顯。這一時期創(chuàng)作的《第一鋼琴協(xié)奏曲》與《第二鋼琴協(xié)奏曲》,這兩部作品富于浪漫主義氣質(zhì),音樂具有民族民間風(fēng)韻,情緒明朗歡快,充滿了對幸福生活的熱烈向往。在f小調(diào)《第二鋼琴協(xié)奏曲》中兩個樂章風(fēng)格獨(dú)特,極具浪漫主義色彩。

在第一樂章中,由小提琴奏出一個下行跳進(jìn)的音調(diào)所構(gòu)成的旋律,彰顯出了一位年輕作曲家的天才想象力。用輕盈的旋律表現(xiàn)溪流,用大型樂隊(duì)表現(xiàn)瞬間激蕩起熱烈震響的山谷,呈現(xiàn)出強(qiáng)烈追求的熱情。接著,小提琴引出了第一樂章中的第二個主題。雙簧管奏出柔和的旋律,時而與弦樂配合,時而與全隊(duì)共鳴,把肖邦對戀人纏綿不絕的情思和起伏不安的心境,表現(xiàn)得淋漓盡致。鋼琴正式出場,華麗的鋼琴獨(dú)奏,為聽眾展開了一幅音響世界的畫卷,奇幻的色彩,細(xì)膩的旋律,鋼琴鍵盤上不斷變換的音符,加上圓號與弦樂的配合,使得回到第一主題時再現(xiàn)的樂段變得簡潔凝練。在鋼琴獨(dú)奏中,更多地融入了年輕作曲家對愛情的幻想。

第二樂章表現(xiàn)出了肖邦對華沙音樂學(xué)院少女康斯坦茨婭的深深眷戀。弦樂與木管樂相得益彰,就像是在表現(xiàn)肖邦對戀人的喃喃自語;鋼琴鍵的低音區(qū)完美地表現(xiàn)了漸漸燃起的愛情火苗,它在顫音上跳動,這是肖邦心中的愛情之聲,化作八度奏出的旋律,顯得這段戀情格外純潔真摯。

接著,肖邦又用舒緩柔美的曲調(diào),將自己的浪漫愛情迷離地掩映在鋼琴誠摯的抒情詩行之中。在樂章的中段,肖邦的熱情終于可以酣暢淋漓地宣泄與傾吐。那時強(qiáng)時弱、時而奔放時而收斂的旋律,構(gòu)筑了在肖邦的一生中第一次的愛戀。正當(dāng)你要覺得這段浪漫的愛情樂章就要結(jié)束的時候,鋼琴突然以一個強(qiáng)勁的低音,隨之而來的三連音攀援到穩(wěn)定的降A(chǔ)主音上。

鋼琴靈巧地奏出圓舞曲式的主題,一下把人們從纏綿悱惻的愛情中帶到了更廣闊的生活天地。在弦樂同音反復(fù)節(jié)奏中,鋼琴粗獷地奏出第二主題?；钴S的三連音把人們帶到火熱的馬祖卡舞蹈的行列里。宏大的管弦樂隊(duì)戛然而止,圓號用馬祖卡音調(diào)喚來鋼琴的華麗結(jié)尾。肖邦對祖國和民族那火一般炙熱的感情在馬祖卡舞曲所獨(dú)有的三連音節(jié)奏中涌動,將自己心中那段戀情融入到了對民間音樂的大愛之中。

三、對c小調(diào)練習(xí)曲的賞析

肖邦創(chuàng)作過27首鋼琴練習(xí)曲,其中流傳最廣的是1831年創(chuàng)作的《c小調(diào)練習(xí)曲》,這首練習(xí)曲表現(xiàn)了肖邦對華沙革命失敗的內(nèi)心感受,因此又被后人稱之為《革命練習(xí)曲》。

1830年11月,正當(dāng)肖邦離開祖國不到一個月的時候,爆發(fā)了震動波蘭的華沙革命。肖邦得知起義的消息之后,心情非常激動。正如他在給朋友的信中所說“……為什么我不能和你們在一起,為什么我不能當(dāng)一名鼓手!”1831年9月,堅(jiān)持了十個月的華沙革命最終慘遭沙俄的血腥鎮(zhèn)壓。正赴西歐途中的肖邦聞得此訊,為祖國人民遭受的苦難感到悲傷,為沙俄的暴行感到憤慨,他在日記中寫道:“啊!上帝,你還在么?你存在,卻不給他們以報應(yīng)!沙俄的罪行你認(rèn)為還不夠么?或者你自己就是一個沙俄鬼子!……我在這里赤手空拳,絲毫不能出力,只是唉聲嘆氣,在鋼琴上吐露我的痛苦?！?/p>

樂曲采用復(fù)三部曲式。引子從右手彈奏的屬九和弦強(qiáng)奏開始,左手引出一連串的十六分音符。左手奏出代表著失望與憤怒的上下行音節(jié),似狂浪波濤般滾動,猶如同仇敵愾的熱血在沸騰,來表現(xiàn)作者悲憤的情緒;右手同時奏出壯烈的八度和音旋律,似號角般鏗鏘有力,漸強(qiáng)、漸弱的變化,讓人們感受到了作者得知革命失敗的噩耗時那種復(fù)雜激憤的內(nèi)心活動。當(dāng)樂章進(jìn)入展開性的中段,吶喊式的主題進(jìn)行反復(fù)、變化和發(fā)展,而且越來越緊張、越來越高昂的旋律,將樂曲推向高潮。接著,鋼琴的高聲部彈出一個激情澎湃、帶有英雄主義的主題,音響清澈、明亮,有如波蘭人民不屈不饒的戰(zhàn)斗呼聲。隨后,樂章轉(zhuǎn)回原調(diào)共四小節(jié),表現(xiàn)了在感情上激烈動蕩之后極度悲憤的氣氛。結(jié)尾部分則再現(xiàn)了前面的音調(diào),并加上變奏和裝飾音,使音樂更富于沖擊的力量,這沖擊力一直沖向樂曲的尾聲。

本曲為有魄力的快板,c小調(diào),4/4拍,“ABA”三段體式。第一段從c小調(diào)起經(jīng)各種轉(zhuǎn)調(diào)至降B大調(diào),反映出極度的悲憤與激昂;第二段的情緒稍顯平和,但仍是洋溢著滿腔悲憤的曲調(diào);第三段為第一段的再現(xiàn),從c小調(diào)起又經(jīng)多種轉(zhuǎn)調(diào),最后回到c小調(diào)而結(jié)束。最后,樂曲情緒重新振奮,音樂在很強(qiáng)的力度下,由高音向低音沖擊并在強(qiáng)奏的和弦上結(jié)束,象征了肖邦對勝利的堅(jiān)定信念。

四、結(jié)語

肖邦在其有生之年涉獵了各種音樂體裁,從練習(xí)曲、前奏曲、馬祖卡、波洛奈茲、夜曲、圓舞曲、即興曲,到結(jié)構(gòu)復(fù)雜的敘事曲、諧謔曲、奏鳴曲等,獲得極其豐碩的成果。其中《E大調(diào)練習(xí)曲》、《降d小調(diào)鋼琴奏鳴曲》的第三樂章《葬禮進(jìn)行曲》、《c小調(diào)夜曲》、《降A(chǔ)大調(diào)波洛奈茲舞曲》等尤為突出。

肖邦的“自由速度”,這種彈性節(jié)奏的運(yùn)用,使他的音樂產(chǎn)生了獨(dú)樹一幟的意境,這也成為了肖邦音樂旋律的重要特性標(biāo)志。肖邦是一位偉大的愛國民族音樂家,兒時民間的馬祖卡等舞曲使他著迷,農(nóng)村的生活也成了他的創(chuàng)作基礎(chǔ)。

在具備了深厚的音樂功底之后,肖邦開始注重旋律的調(diào)性色彩,墨守陳規(guī)從來不是肖邦的個性,他最喜歡的轉(zhuǎn)調(diào)起點(diǎn)是在未解決的屬七和弦第三轉(zhuǎn)位、特強(qiáng)音上開始,后面緊接著一串串快速的音階,也經(jīng)常通過減七和弦進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)等,這些變化使得他的作品中充滿了個性的旋律,讓其作品既不同于舒伯特那般詩情畫意,不同于貝多芬那英雄史詩般慷慨激昂,也不同于李斯特那般技驚四座。因此賞析肖邦的作品,首先必須對作品的背景知識有一定的了解,結(jié)合一定的音樂基礎(chǔ)知識,方能從樂章旋律的變化中去品味作者內(nèi)心的情感。

肖邦在黑白鍵搭載的舞臺上展現(xiàn)的是他自己所抒發(fā)出的激情澎湃,一旦與作品產(chǎn)生了共鳴,聽眾的心靈就會感到震顫,聽眾的靈魂將會被洗禮。后人也將肖邦的作品作為鋼琴教學(xué)的必備曲目,在鋼琴大師的演奏曲目中也同樣不可或缺,一代音樂巨匠的作品始終響徹在世界的音樂舞臺。

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