賞析海明威的《乞力馬扎羅的雪》

摘 要:短篇小說《乞力馬扎羅的雪》寫于1938年,素材來源于海明威30年代的幾次非洲之旅。小說充分體現(xiàn)了海明威的寫作風(fēng)格,現(xiàn)代主義文學(xué)作品的藝術(shù)技巧也在小說中得到淋漓發(fā)揮,本文主要淺談小說的象征手法和空間形式的運用。

關(guān)鍵詞:海明威 《乞力馬扎羅的雪》 象征 空間形式 主題

一、象征的運用

象征是一種古老的修辭方法,即將抽象的深刻的思想寄寓在具體的淺顯的事物中。由于象征物與被象征物之間有某種相似的特點,能使人引起由此及彼的聯(lián)想。象征手法使文學(xué)作品的主題得到升華,令讀者回味無窮。高爾基曾經(jīng)說過:“用象征的形式可以方便和簡潔地說出你想說的東西?！焙Ｃ魍彩且晃贿\用象征的大師,他的很多作品都是象征手法成功運用的經(jīng)典。在《乞力馬扎羅的雪》中同樣充滿了象征手法,象征使主題深化,作品的文學(xué)意義和社會意義最大化。

動物象征的使用是文章的一大特色,動物象征豐富了人物形象,使讀者通過具體的動物形象更好地理解人物的心理世界。文章中主要的兩種動物是豹子和鬣狗。豹子的形象出現(xiàn)在文章的開頭,“乞力馬扎羅山海拔19710英尺,是非洲最高的山峰……在靠近西面的山頂處有一具風(fēng)干的凍僵的豹子的尸體。沒有人能解釋豹子到那么高的地方尋找什么?！北娝苤?豹子在動物的世界里形象永遠都是高貴的、威嚴的、勇猛的、面對獵物總是主動出擊。小說中的豹子也是如此,為了尋找精神的永恒,即使肉體死了也要選擇一處潔白的、干凈的地方。因此豹子成了主人公哈里希望自己變成的形象的象征,因為現(xiàn)實中的哈里卻沒有那些美好的品質(zhì)。他從年輕時就揮霍自己的寫作才能,不敢嘗試害怕失敗,他本來有很多東西要寫,可是懶惰和消極使他始終沒有動筆。即使面對死亡,哈里也是消極的等死,不聽妻子的勸告繼續(xù)喝酒。在山頂留下來的風(fēng)干的豹子尸體也象征著一種精神的超越和永恒,代表了作者和人類追求的精神境界和最高理想目標。即使肉體死了,精神還可以永存。作家死了他的作品可以流傳百世。作品中另一種動物是鬣狗,因為哈里腿上的傷口發(fā)出的難聞的氣味,一群鬣狗圍繞在營地周圍。鬣狗并不具有獵殺本領(lǐng)只能以其它動物吃剩的東西為食,這也是現(xiàn)實生活中哈里的真實寫照,文中哈里總是陷入往事的回憶,通過回憶我們知道以前的哈里總是在跟有錢的女人交往,他對那些女人越是說謊話,越能得到更多的錢,過著奢華的生活,但是精神的極度空虛和孤獨一直伴隨著他,現(xiàn)在的哈里更是無能力地躺在簡易床上,靠妻子出去打獵。

鬣狗也象征了死亡的不可避免,文章最后并沒有直接地點明哈里的死,而是寫到鬣狗“發(fā)出了奇怪的像人一樣的近似吶喊聲”宣布了哈里的死亡。豹子和鬣狗形成了鮮明的對比,兩種價值觀的對比:有的人活著他已經(jīng)死了,有的人死了他還活著。

除了動物象征以外,小說中還有其他象征。哈里腿上的壞疽就具有強烈的象征含義,象征著哈里作為一個作家、丈夫和人的自我毀壞和對天賦潛能的浪費。哈里的惡習(xí)就像壞疽一樣到了晚期,對肉體來說一點疼痛感都沒有,但破壞力卻是極強的,最后會毀掉整個人。作者通過一種有形的疾病把抽象的人物心理惡疾形象地展現(xiàn)出來,使讀者讀起來更真實。題目也有象征含義,乞力馬扎羅山既是文本之外的現(xiàn)實世界中非洲最高的山峰,真實地存在于作者創(chuàng)造的小說世界里。另一方面,乞力馬扎羅山也象征著作者自己和一些人的最高精神目標和追求。白雪覆蓋的乞力馬扎羅山也象征著崇高、純潔和清澈。與高高屹立的雪山形成鮮明對比的是哈里病臥其上以及禿鷲和鬣狗經(jīng)常出沒的平原象征了平庸、死亡和混沌。這些豐富的象征手法的運用使雖生猶死和雖死猶生兩種不同的生活方式表現(xiàn)的淋漓盡致,升華了小說的主題。

二、空間形式的運用

小說空間形式理論是由美國文學(xué)家批評家約瑟夫·弗蘭克首先提出的。傳統(tǒng)小說往往根據(jù)故事情節(jié)的時間順序展開,前因后果明確展示?，F(xiàn)代小說超越了時間主導(dǎo)的限制,既具有時間維度又具有空間維度?？臻g形式的小說主要是擯棄了強調(diào)事件的連續(xù)性轉(zhuǎn)而把材料統(tǒng)一整合好像所有的事情僅僅存在于空間上。喬伊斯的意識流和弗洛伊德的心理分析度偶對現(xiàn)代主義思潮產(chǎn)生了重大影響,他們拆開了過去、現(xiàn)在和未來的線性順序。20世紀的小說家在創(chuàng)造小說時更傾向于空間結(jié)構(gòu)的創(chuàng)立?？臻g形式的同一性來源于空間關(guān)系的同一性?，F(xiàn)代小說的創(chuàng)造與建筑有異曲同工之妙——產(chǎn)品的整體設(shè)計、功能的強調(diào)和形式的創(chuàng)新。

海明威的作品風(fēng)格鮮明個性獨特,作為技藝高超的現(xiàn)代藝術(shù)大家,海明威也不斷在作品中嘗試各種新的寫作技巧。《乞力馬扎羅的雪》從長度來講是一部短篇小說,也可以被看做是一部壓縮了的長篇小說,不同時間發(fā)生的事件在同一畫面中出現(xiàn)。通過一個傘狀的敘述結(jié)構(gòu),沿著傘柄這個軸——主要敘述即哈里的接近死亡,把哈里的一生、他的理想、現(xiàn)實和夢魘等交織在一起,既有對人生的態(tài)度又有對男女關(guān)系、朋友、戰(zhàn)爭、死亡等各種事物的看法。

并置是小說空間形式理論的最重要的概念,被廣泛地運用到西方現(xiàn)代主義文學(xué)中。并置是指打破敘述的時間流,并列地放置那些或小或大的意義單元,使文本的統(tǒng)一性不是存在于時間關(guān)系中,而是存在于空間關(guān)系中。并置的應(yīng)用,最明顯的效果就是切斷了情節(jié)中的因果關(guān)系。福斯特在《小說面面觀》中提到“國王死了,然后王后也死了”,這是一個故事:“國王死了,然后王后哀傷過度死了”,這是一個情節(jié)。假如以并置加以處理,也許可以寫成:“國王在秋天死去,王后在冬天死去”。又回到了故事的原生態(tài),有著許多可能。因此,并置中可追索、玩味的意義來自于物象或事件之間的組合。不同的組合,帶來意義的變幻。海明威作為敘事大師,把其他片段通過回憶、意識流、夢魘和幻想等交織在一起。海明威將現(xiàn)實和回憶并置,并用正體和斜體區(qū)別開來,正體和斜體穿插并置,形成對比,產(chǎn)生強烈的戲劇效果。哈里背負著對自己過去的沉重包袱,毀掉自己的才華,感到深深的懊悔而不能自拔,他沉湎于過去,他的思緒頻頻“閃回”到過去。這些“閃回”,海明威并沒有按照時間順序來進行,而是按照心理時間重新安排。哈里對過去的回憶是支離破碎的,避免了故事的平鋪直敘,但是這種零碎的回憶更能展示出過去經(jīng)歷對現(xiàn)在的哈里產(chǎn)生的折磨。

《乞力馬扎羅的雪》作為一部比較典型的空間形式小說,海明威也運用了很多技巧來實現(xiàn)這一藝術(shù)效果,其中還有一個特色就是時間流程的中止。即小說中的時間停在那里,或者進展的非常緩慢,這時,小說進行的似乎不再是敘事,而是大量的細節(jié)的片段呈現(xiàn)?！镀蛄︸R扎羅的雪》的時間就是一個下午到晚上哈里死這一段,時間好像凝固了,但是在如此短暫的時間里,如何展現(xiàn)哈里紛繁復(fù)雜的心理世界?作者通過哈里的意識流過程將大量細節(jié)呈現(xiàn)。意識流也是獲得空間形式的一個重要手段,意識流在這一短篇小說中占了很大篇幅,哈里的浮想聯(lián)翩、內(nèi)心獨白、意識、下意識和無意識、過去的經(jīng)歷、以及現(xiàn)在的生活和對未來的展望交織在一起形成了多層次的空間。通過現(xiàn)實和意識流的交替敘事產(chǎn)生了強烈的對比效果——哈里數(shù)次從他的幻覺中醒來面對殘酷的現(xiàn)實。

三、結(jié)語

象征使小說蘊含了更深刻的思想意義,動物象征的使用代表了小說主人公哈里的心理狀態(tài)與情感上的渴求?？臻g形式的運用拓展了小說的空間范圍,更有效地展示了紛繁復(fù)雜的心理世界。本文最有特色的一點是海明威將象征和空間形式這兩種寫作技巧融合在一起:海明威對死亡主題也采取了象征手法描寫,并且是反復(fù)出現(xiàn),這也是空間形式的一個重要手法——復(fù)現(xiàn)式蒙太奇,這種蒙太奇總是在故事的重要時刻出現(xiàn),意在加強小說的主題思想。正是因為出色的寫作技巧才讓《乞力馬扎羅的雪》成為海明威眾多短篇小說中最優(yōu)秀的之一。

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(初文菲 煙臺 魯東大學(xué)外國語學(xué)院 264025)