雍正粉彩藝術(shù)賞析

趙 芳 肖 群

摘 要:從雍正時(shí)期粉彩人物畫形象的俊美傳神、造型準(zhǔn)確生動(dòng)、神態(tài)各顯其妙、色調(diào)清新脫俗、高雅秀麗等方面來(lái)系統(tǒng)研究其人物瓷畫的審美性特征,研究雍正粉彩人物精湛的繪畫工藝,著重強(qiáng)調(diào)對(duì)現(xiàn)代粉彩人物瓷畫的推陳出新所起的重要作用。

關(guān)鍵詞:粉彩;人物瓷畫;審美特征

中圖分類號(hào):J063文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A文章編號(hào):1005-5312(2009)30-0021-01

清代時(shí)期粉彩的有關(guān)人物瓷畫與其它的裝飾紋樣一樣在彩瓷史上散發(fā)著自己獨(dú)特的魅力,以自己獨(dú)有的藝術(shù)語(yǔ)言演繹出新的精彩,所繪的粉彩人物瓷畫,具有濃郁的詩(shī)情畫意、豐富的文化底蘊(yùn)和高雅的志趣意境,裝飾性強(qiáng),給人們的生活增添了不少的藝術(shù)色彩。

一、雍正時(shí)期粉彩人物瓷畫具有濃郁的文化內(nèi)涵

在雍正朝粉彩人物瓷畫中我們不難發(fā)現(xiàn)處處洋溢著傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)。從小就生活在儒家文化熏陶下的雍正皇帝,對(duì)于中國(guó)傳統(tǒng)文化的理解和熱愛(ài),遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化一知半解的順治,也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)囫圇吞棗廣收一切的康熙。正是在這種文化背景下創(chuàng)造的粉彩人物瓷畫中所繪人物可謂三教九流,諸子百家無(wú)所不包,但有一點(diǎn)是肯定的,都是歷代流傳下來(lái)的才子佳人、文學(xué)巨匠、民族英雄,他們都是民間喜聞樂(lè)見(jiàn),人所共仰的人物。他們?cè)诿耖g有著廣泛的社會(huì)基礎(chǔ)、口碑相傳代代相承,成為人們生活中的楷模,在完善民族性格,社會(huì)教育方面成為了一個(gè)重要的形象題材。

二、雍正的粉彩人物瓷畫的形式

1、構(gòu)圖的協(xié)調(diào)性

雍正時(shí)期瓷器的造型一改康熙時(shí)渾厚之風(fēng),代之以輕巧俊秀,嫵媚之貌,器型各部分之間的比例協(xié)調(diào),恰到好處,外形上素有“線條美”之譽(yù)。這些“增之一分則拙,減之一分則陋”的秀美端莊的器型,則為雍正的粉彩人物瓷畫的創(chuàng)作提供了更好的條件。其畫面講求布局與造型的完美統(tǒng)一,構(gòu)圖比例協(xié)調(diào),立意新穎,構(gòu)思巧妙,給人以高雅之感。

雍正粉彩人物瓷畫大多數(shù)是繪畫性構(gòu)圖,器物的口沿、頸部一般是不設(shè)計(jì)邊飾圖案,而是在人物的背后襯以各種背景,使整個(gè)畫面看起來(lái)更具有藝術(shù)性。這時(shí)期粉彩人物瓷畫中所繪的仕女圖就是個(gè)很好的例子,所畫的人物多在工整清晰的室內(nèi)陳設(shè)(幾案、棋桌、繡墩、博古架等)的背景下出現(xiàn),并為了表示景深,背景的亭臺(tái)等景物則較小。整個(gè)畫面緊湊簡(jiǎn)練,留有較大的空白空間,簡(jiǎn)潔明了的突出了主題。這種虛實(shí)相生的構(gòu)圖具有和諧協(xié)調(diào)的裝飾性。

雍正的粉彩人物瓷畫中所繪的人物在整個(gè)畫面上所占的比例并不大,雖然沒(méi)有康熙時(shí)的頂天立地的感覺(jué),但比例更趨合理,造型準(zhǔn)確,所繪人物都很工整。雍正時(shí)期的器物的造型重心一般在整體的下半部分,這種獨(dú)特的造型正迎合了粉彩人物瓷畫的需要。將簡(jiǎn)潔明了的人物主題繪于瓷器的重心處,這樣則更明顯的突出了主題,讓畫面在第一時(shí)間跳入欣賞者的眼里,能給人以深刻的印象。這種創(chuàng)新的造型與構(gòu)圖的結(jié)合,不僅美觀,而且有端莊穩(wěn)重之感。如粉彩《羅漢圖》尊,將羅漢這一人物形象用前朝所罕見(jiàn)的團(tuán)花構(gòu)圖方式繪于器物造型的重心之處,造型與構(gòu)圖結(jié)合的優(yōu)雅完美,更加體現(xiàn)了畫面中人物的端重之美。

2、色彩的調(diào)和對(duì)比

雍正時(shí)期粉彩以淡雅柔麗名重一時(shí),色彩種類繁多,繪畫藝術(shù)造詣提高,它已不再在澀胎上加彩,而是在胎薄體輕,胎釉似玉般瑩潤(rùn)的瓷器上繪制紋樣。雍正時(shí)期的粉彩人物瓷畫正是在這種優(yōu)越的技術(shù)環(huán)境下?tīng)N爛的發(fā)展開(kāi)來(lái)的。加上受西洋繪畫的影響,其色彩注重虛實(shí)關(guān)系,豐富的色彩在合理搭配下讓整個(gè)畫面的色調(diào)看起來(lái)清新脫俗,高雅秀麗。

雍正時(shí)期粉彩人物瓷畫的畫面中,不僅在線描裝飾上突出人物主題,在色彩上也注意將這一環(huán)節(jié)貫徹到畫面的始終。其人物的衣紋多采用分水淡洗法,即在白瓷釉面上勾出輪廓線,再用玻璃白打底,上面施以洋紅、廣翠、茄色等凈顏色,再用干凈毛筆將凈色細(xì)細(xì)洗染后,畫面中色彩便出現(xiàn)了不同明度的變化、色調(diào)溫潤(rùn)柔和。由于人物衣服采用的是不透明的顏色,而背景則采用的是透明的顏色,這樣在色彩上,人物與背景將形成一定的對(duì)比,人物將顯的更加莊重。

三、雍正粉彩人物瓷畫的工藝

由于雍正皇帝對(duì)瓷器工藝的重視,促使雍正朝瓷器的工藝達(dá)到了空前絕后的精湛,雍正粉彩的質(zhì)量更是空前絕后,歷朝都望塵莫及,而粉彩人物瓷畫的工藝也達(dá)到了精美絕倫的境地。

雍正粉彩受院體畫派的影響,工筆、寫意俱全,以輕重徐疾的筆觸,剛勁流暢的線條來(lái)表現(xiàn)不同的人物姿態(tài)特征。雍正粉彩人物瓷畫中線條柔中帶剛、柔而不弱,根據(jù)人物不同的姿態(tài)有抑、揚(yáng)、頓、挫的、前后虛實(shí)的微妙變化。用筆俊秀,準(zhǔn)確生動(dòng),使構(gòu)圖上產(chǎn)生了一定的空間感。

人物衣飾面積以玻璃白打底,在其上依據(jù)人物的衣姿動(dòng)態(tài)將彩繪顏色用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫中的沒(méi)骨畫法渲染技法加以渲染、洗點(diǎn),人物的衣飾產(chǎn)生了濃淡、明暗的層次,同時(shí)整個(gè)的人物也產(chǎn)生了立體感。使整幅的人物瓷畫增加了強(qiáng)烈的立體視覺(jué)的效果,這是康熙五彩的單線平涂無(wú)法得到的效果。