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    工業(yè)文明為自然立法的困境

    2009-06-03 03:14:06
    現(xiàn)代語文(學(xué)術(shù)綜合) 2009年3期
    關(guān)鍵詞:華萊士自然

    陳 榕

    摘 要:長期以來,人們往往將斯蒂文斯的名詩《罐子軼事》中的中心意象解讀為藝術(shù)的象征,認(rèn)為詩歌主題體現(xiàn)了藝術(shù)對自然的統(tǒng)領(lǐng)。其實,在這首詩中,“罐子”是機械流水線生產(chǎn)出的千篇一律的生活日用品,缺乏審美維度,是工業(yè)文明的象征。這首詩說明了工業(yè)文明對自然的入侵,呼喚讀者深入反思工業(yè)文明與自然之間的關(guān)系。

    關(guān)鍵詞:華萊士·斯蒂文斯 工業(yè)文明 自然

    萊士·斯蒂文斯(1879-1955)是美國現(xiàn)代派詩歌的主將之一,他的詩歌,意象神秘,“想象力之豐富,足以媲美葉芝和艾略特。”[1]涵義深邃,是不可多得的詩意與思想兼具的詩人,“一位極具美學(xué)敏感的哲人?!盵2]他1914年開始在美國著名的《詩刊》雜志發(fā)表詩作,1923年,他將近幾年完成的詩作收集成冊,出版了第一部詩集《風(fēng)琴》?!豆拮虞W事》便是《風(fēng)琴》所收錄的詩作中的一篇。這首詩自出版后,受到了批評家的廣泛注意,被推崇為美國現(xiàn)代主義詩歌名篇,在當(dāng)代,它是英美國家大學(xué)生文學(xué)必讀書單中的???,在中國,也有較為廣泛的影響。批評家紛紛撰文,談?wù)撨@首詩歌的主題。有批評家認(rèn)為這首詩是 “詩人不懈探索、追求生活的秩序和意義,給現(xiàn)代人以啟迪、勇氣和力量的真實寫照?!盵3]有批評家指出,這首詩體現(xiàn)了“想像對自然景觀的改造”。[4]有批評家相信這首詩說明了“詩人審美的視界始終在藝術(shù)、想像和現(xiàn)實之間游離?!盵5]還有批評家則探討了這首詩中的意象與法國藝術(shù)大師杜尚的先鋒作品《泉》之間的相似性,指出斯蒂文斯詩歌的意象具有“本質(zhì)的模糊性”,在逼迫我們思考藝術(shù)品的定義與內(nèi)涵。[6]不過,盡管批評家對這首詩的解讀多種多樣,精彩紛呈,他們的批評視角卻留下了一個盲點:即他們均忽略了從工業(yè)文明與自然對立的角度來解讀這首詩歌。

    要想深入理解斯蒂文斯的《罐子軼事》,首先要從這首詩的中心意象“罐子”入手。斯蒂文斯用的英文表達(dá)是“Jar”,翻譯成漢語,有“罐子”、“壇子”、“瓶子”三種不同的選擇。1985年趙毅衡在《美國現(xiàn)代詩選》中將其翻譯為“壇子”,即《壇子的軼事》。[7]1992年張曼儀在《現(xiàn)代英美詩一百首》中將其翻譯為“瓶子”,即《瓶子軼事》。[8]不過,如果我們翻看斯蒂文斯研究家的考證,將會發(fā)現(xiàn),這里的“Jar”應(yīng)該翻譯成“罐子”才更為合適。[9]它指的是現(xiàn)代人居家生活中常用的食品罐,用玻璃制成,上面帶有金屬蓋,有不同的尺寸,可以盛放水果、腌菜等食物,方便貯存,也方便攜帶。在斯蒂文斯創(chuàng)作這首詩的時代,這種工業(yè)化集成生產(chǎn)的玻璃罐剛被發(fā)明不久。1918年四、五月份,當(dāng)斯蒂文斯到田納西旅行的時候,隨身便攜帶了一只由加拿大一家公司所生產(chǎn)的“統(tǒng)治牌”(Dominion)寬口罐。而斯蒂文斯就是在這次田納西之行之后,完成了《罐子軼事》這篇詩作。

    在我國批評界,在解讀斯蒂文斯的這首詩作時,多采用的是趙毅衡《壇子的軼事》這一譯本。壇子在中國漢語中,帶有工藝品的內(nèi)涵。在我國,早在公元前一萬年左右的母系氏族社會,人們就掌握了燒制陶土的工藝,學(xué)會了制作陶壇、陶甕。進(jìn)入商代后,又發(fā)明了燒制瓷器的技術(shù)。陶壇、瓷壇成為了人們的日用品。不過,這些陶瓷壇除了實用功能外,同時具有審美的功能,傾注了工匠們的心血和才華,可以歸屬于工藝品的行列。由于我國研究斯蒂文斯詩歌的批評家解讀這首詩時的依據(jù)點是“壇子”這一意象,不難理解,他們一致將斯蒂文斯詩歌中的Jar讀解為了藝術(shù)的象征,認(rèn)為詩歌探討了藝術(shù)與自然之間的關(guān)系。比如李莉指出,這壇子是“奇妙完美的藝術(shù)品,具有無限的魅力?!盵10]楊金才認(rèn)為“作為工藝品,‘壇子顯然象征著藝術(shù)?!推渌囆g(shù)品一樣,同樣給人以美的享受。除此以外,它還意味著具有豐富想象力的創(chuàng)造?!盵11]孫長城認(rèn)為詩歌“揭示了藝術(shù)的功能以及與自然的關(guān)系,詩中的‘壇子是藝術(shù)象征?!盵12]孫冬認(rèn)為壇子是“被剝奪了實用價值”,成為了“純粹的審美對象……它是死去的藝術(shù)品、人造的文明的產(chǎn)物?!盵13]

    以上讀解均言之成理,不過,如果我們從激發(fā)斯蒂文斯創(chuàng)作靈感的那只便攜食品罐的角度來重新讀解這首詩,將會發(fā)現(xiàn),這首詩應(yīng)該另具深意。詩中的Jar,取材并不是大自然的土壤,過程也不是由工匠手工燒制。它并非藝術(shù)凝結(jié)而成的精品,只是一只工業(yè)集成化生產(chǎn)的千篇一律的食品罐中的一只。它的實用功能占據(jù)主導(dǎo)地位,價格低廉,形象不具備獨特性,缺乏美感,是不折不扣工業(yè)文明的產(chǎn)物。透過“罐子”的這一層含義再來解讀這首詩歌,我們會發(fā)現(xiàn),詩歌所體現(xiàn)的其實是工業(yè)文明與自然之間的對立。

    在《罐子軼事》的第一個詩節(jié)中,斯蒂文斯寫道:“我把一個罐子放在田納西,/圓圓的它,立在山頂。/它讓凌亂的荒野/圍繞著那座山?!盵14]第一詩節(jié)介紹了罐子的來龍去脈:敘述者“我”把罐子帶到了田納西。也介紹了詩歌的背景——美國的中部省份田納西。田納西這個意象,和詩歌中的“罐子”一樣,具有象征意義。田納西是美國最重要的農(nóng)業(yè)省份之一。從公元前一萬兩千年,就有印第安部落在這片土地上生活。進(jìn)入十八世紀(jì)中葉,白人開始向這片土地移民,將印第安人趕到了固定的定居點,逐步完成了對這片土地的殖民化過程。這些早期來到田納西的白人主要是拓荒者,他們?yōu)檫@片土地帶來了農(nóng)業(yè)和畜牧業(yè)。進(jìn)入十九世紀(jì),到二戰(zhàn)前的百余年時間里,田納西逐漸崛起為重要的農(nóng)業(yè)畜牧州。不過,在這里,商業(yè)和工業(yè)并不發(fā)達(dá),和美國東北部和南部的各州相比,田納西相對落后,保留了大量傳統(tǒng)的農(nóng)耕社會的特點。這也是為什么在詩歌中,田納西成為了自然的象征,被描寫為一片凌亂荒野的原因。在這里,自然保留了未受到機械文明侵害的未經(jīng)人工雕琢的樣貌。然而,在詩中,在這片空曠的荒野,卻加入了一名不速之客——一只由敘述者放置的食品罐。有批評家認(rèn)為,這首詩的主角是這個罐子,“不以放置這只罐子的人類演員為中心”,[15]不過,這種觀點卻忽略了這樣一個事實:在這首詩的背后,始終有人類的影子。食品罐是人類的造物,也是人類的足跡將它帶到了田納西。這個食品罐是一件庸常的日用品,它的形狀規(guī)規(guī)矩矩,樣子普普通通。它是工業(yè)化的產(chǎn)物,被人類放在了山巔,和自然的自在、無序、率性形成了鮮明的對比。本是沒有秩序的自然,隨著這只罐子的到來,儼然間有了秩序,仿佛所有的事物,都在向這個陌生的介入者的所在地聚攏。

    有感于罐子對周圍景觀所造成的影響,在第二詩節(jié)中,斯蒂文斯繼續(xù)描繪著罐子在荒野中的存在,以及它產(chǎn)生的效果:“荒野向它隆起,/向四周鋪開,不再蠻荒。/罐子圓圓的,立在地面/高高的,是空中的港口。”[16]以罐子為中心,荒野俯首稱臣。即便是四散開來的布局,也暗含著秩序,簇?fù)碇@只平凡的食品罐。美國新批評時代的主將柯林斯·布魯克斯曾指出,試想,如果詩人將罐子這一意象置換成一棵楓樹,這首詩絕對形成不了罐子與自然之間如此強烈的張力。楓樹本就可以算作是荒野的一部分:“一棵楓樹會融入自然,不過是眾多的樹中的一棵而已?!敝挥幸恢蝗祟惖脑煳镞@“不自然”的存在,才能達(dá)到這種戲劇化的效果。[17]一只毫不起眼的器物,由于和自然間的差異,帶上了神圣的色彩,成為了君臨萬物的帝王。從第一詩節(jié)到第二詩節(jié),斯蒂文斯確立了罐子侵入這片土地后所占據(jù)的主導(dǎo)地位,體現(xiàn)了工業(yè)文明凌駕于自然之上、統(tǒng)治自然的主題。

    然而,在《罐子軼事》的第三詩節(jié)中,斯蒂文斯卻加入了質(zhì)疑與挑戰(zhàn)的聲音:“它統(tǒng)治四方。/這罐子是灰色的,沒有裝飾。/它無法奉獻(xiàn)鳥雀或灌木,/和田納西其它的一切毫不相像。”[18]在這一詩節(jié)中,第一句是過渡句,對上兩節(jié)詩節(jié)進(jìn)行了強有力的總結(jié)——“它統(tǒng)治四方?!薄敖y(tǒng)治”一詞,和食品罐的品牌“統(tǒng)治牌”相契合。既是生活中由這一實物引發(fā)的自然聯(lián)想,也是對罐子的超然地位的重申。詩節(jié)的第二句,則是對罐子的客觀描述。在這里,詩歌的涵義產(chǎn)生了微妙的轉(zhuǎn)折。前兩個詩節(jié)中,詩人用來形容食品罐的詞以正面肯定為主,比如它是圓的,放在山頂高高矗立。到了這里,詩人卻用了“灰色的,沒有裝飾”這樣的修飾。罐子那灰蒙蒙的顏色,流溢不出生命的光彩,反而是接近無生命的慘淡。罐子沒有雕飾,說明它不具備藝術(shù)審美的價值,無法讓人產(chǎn)生精神的愉悅。為此,詩歌以對罐子所代表的工業(yè)文明的否定而結(jié)尾:和充滿生意,可以孕育鳥雀和灌木的田納西的其它事物相比,這個罐子了無生意。田納西的萬物生機勃勃,這只罐子則死氣沉沉。它強行介入了田納西的風(fēng)景,和自然的一切格格不入。

    《罐子軼事》一詩采用的是先揚后抑的寫法。我們可以看到,罐子與田納西自然風(fēng)景間的對立,從第一個詩行貫穿到了最后一個詩行。在第一、二詩節(jié)中,作為工業(yè)文明象征的食品罐與田納西所代表的自然間形成對抗,在這場對抗中,罐子以高高在上的姿態(tài)贏得了勝利,宣告了工業(yè)文明對自然的宰制。然而,在第三詩節(jié)中,詩人卻逼迫著我們反思這種人工造物存在的意義。與自然相比,罐子冰冷而沒有生命。批評家露西·巴克特曾經(jīng)指出,《罐子軼事》體現(xiàn)了人類想象力的勝利,不過詩歌的結(jié)尾,說明了“這種勝利沒有意義?!盵19]同樣的,我們也可以說,這首詩說明了工業(yè)文明的勝利,不過,這勝利并不具有積極的價值。

    值得注意的是,雖然在詩歌的結(jié)尾,罐子和田納西的其他一切之間存在不可逾越的差異,但是詩歌的最后一行,“它和田納西的其他一切毫不相像”一句,卻也將它融合為田納西那“一切”中的一部分,享有了和田納西的其他一切相同的在田納西的合法存在權(quán)。敘述者將一只罐子帶到田納西的荒野,這是人對自然的介入,是工業(yè)文明向自然的殖民。無論自然與之相比,具有何等創(chuàng)造力,它依然不得不向日益逼近的工業(yè)文明低頭,接受它成為自己中的一份子,甚至是自己的中心。

    批評界曾經(jīng)一度認(rèn)為斯蒂文斯缺乏社會責(zé)任感,“小心謹(jǐn)慎地操縱詞匯的微妙差異和相關(guān)聯(lián)想是他缺少感情和信念的標(biāo)志?!盵20]他們指責(zé)斯蒂文斯過于沉浸在藝術(shù)的空間,忽略了對人類社會相關(guān)命題的關(guān)注。其實,如果我們細(xì)細(xì)研讀斯蒂文斯的詩作,將會發(fā)現(xiàn),事實并非如此。斯蒂文斯所承擔(dān)起的,是美國詩歌傳統(tǒng)自愛默生以降的 “詩人、哲學(xué)家和教士”三位一體的角色。[21]他在通過自己的詩作,喚起讀者的思考?!豆拮虞W事》一詩便是很好的證明。這首詩只有寥寥三詩節(jié)、十二行,英文不過七十二個單詞,卻探討了人與自然之間、工業(yè)文明與自然之間的復(fù)雜關(guān)系,很好地體現(xiàn)了優(yōu)秀詩歌“少即是多”的原則,[22]意在言外,余韻不已。在現(xiàn)當(dāng)代社會,工業(yè)文明確扮演著為自然立法的角色,人類科技的發(fā)展,大大改變了整個地球的景觀。但是,面對自然,人們是不是應(yīng)該在內(nèi)心保留一份敬畏?畢竟工業(yè)文明的產(chǎn)物,那只灰蒙蒙的罐子,永遠(yuǎn)也飛不出展翅藍(lán)天的鳥雀,長不出蔥蘢茂盛的灌木。

    注釋:

    [1][8]張曼儀編:《現(xiàn)代英美詩一百首》,北京:中國對外翻譯出版社,1992年版,第44頁,第45頁。

    [2]楊金才編:《新編美國文學(xué)史第三卷》,上海外語教育出版社,2002年版,第180頁。

    [3][10]李莉:《一只神奇無比的壇子——史蒂文斯的小詩<壇子的軼事>賞析》,《名作欣賞》2001年,第3期,第99-101頁,第100頁。

    [4][17][20][21]Cleanth Brooks,R.W.B.Lewis,Robert Penn Warren,Eds.American Literature:The Makers and the Making.New York:St.Martin Press,1973.p2156,p2157,p2154,p2154.

    [5][11]楊金才:《W·斯蒂文斯:藝術(shù)想象與現(xiàn)實世界的橋梁》,《河北學(xué)刊》,1996年,第4期,第74-77頁,第76頁,第76頁。

    [6]Glen MacLeod,Wallace Stevens and Modern Art: From the Armory Show to Abstract Expressionism. New Haven:Yale U P,1993.pp.20-22.

    [7]趙毅衡編:《美國現(xiàn)代詩選》,北京:外國文學(xué)出版社,1985年版,第244頁。

    [9]Roy Harvey Pearce,“‘Anecdote of the Jar:An Iconological Note,”The Wallace Stevens Journal 1:2(Summer 1977).p65.

    [12]孫長城:《一只深刻的壇子——史蒂文斯<壇子的軼事>解讀》,《閱讀與寫作》,2002年,第8期,第19-20頁,第19頁。

    [13]孫冬:《論華萊士·史蒂文斯詩歌中的意象》,《學(xué)術(shù)交流》,2005年,第6期,第165-167頁,第167頁。

    [14][16][18]Wallace Stevens,“Anecdote of the Jar”,in American Literature: The Makers and the Making. Cleanth Brooks,R.W.B.Lewis,Robert Penn Warren. Eds. p.2156,p.2156,p2156.

    [15]Frank Lentricchia,Ariel and the Police: Michel Foucault, William James, Wallace Stevens,University of Wisconsin Press,1989. p7.

    [19]Lucy Beckett,Wallace Stevens,Cambridge University Press,1974.p83.

    [22]Pat Righelato,“Wallace Stevens,” in American Poetry: The Modernist Ideal. Clive Bloom & Brian Docherty Eds. New York:St. Martins Press, 1995. p32.

    【附錄】

    罐子軼事

    華萊士·斯蒂文斯

    譯者:陳榕

    我把一個罐子放在田納西,

    圓圓的它,立在山頂。

    它讓凌亂的荒野

    圍繞著那座山。

    荒野向它涌起,

    向四周鋪開,不再蠻荒。

    罐子圓圓的,立在地面

    高高的,是空中的港口

    它統(tǒng)治四方。

    這罐子是灰色的,沒有裝飾。

    它無法奉獻(xiàn)鳥雀或灌木,

    和田納西的其它的一切毫不相像。

    (陳榕 洛陽 解放軍外國語學(xué)院英語系 471003)

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