現(xiàn)代詩派與戴望舒

摘 要：現(xiàn)代派詩歌的產(chǎn)生和發(fā)展是中國文學(xué)史中的一個亮點，是詩歌發(fā)展中的必然結(jié)果。周伯乃在他《中國新詩之回顧》里說：“現(xiàn)代派詩的最大特質(zhì)，就是具有象征派的含蓄，但沒有象征派的神秘幽玄。它具有古典主義的典雅、理性，但沒有古典主義的刻板。它有浪漫派的奔放、熱情、但沒有他們的無羈、狂放。所以現(xiàn)代派的詩，是集前輩詩人所長的綜合表現(xiàn)，它具有古典主義的理性，也有象征派的曖昧和浪漫派的熱情，這是現(xiàn)代派的詩的最大特質(zhì)?！?/p>

關(guān)鍵詞：新月派 象征派 象征派詩歌 意象派詩歌 朦朧美 自由體詩

現(xiàn)代派是由新月派和象征派演變而成的一個新的詩歌流派，20世紀(jì)30年代前期形成中期臻于鼎盛。任何流派的問世總離不開文化背景和社會背景，現(xiàn)代派詩也不例外。“四·一二”政變后，國內(nèi)階級斗爭、階級矛盾空前尖銳，時代風(fēng)云也投射于知識分子身上，文化界出現(xiàn)了一次重新的排列組合。其中有一部分知識分子，不滿于社會黑暗的現(xiàn)實，卻又無力改變；不愿效命于國民黨反動派，卻又懼怕無產(chǎn)階級領(lǐng)導(dǎo)的如火如荼的斗爭，于是企圖超然世外，到心造的幻想與藝術(shù)的象牙塔中去躲避，去尋求安慰。這部分人就是現(xiàn)代派詩歌的作者群與讀者群。1928年，劉吶鷗創(chuàng)辦文學(xué)雜志《無軌列車》，戴望舒等人即開始在上面發(fā)表現(xiàn)代派詩歌。1929年9月，戴望舒、施蟄存等又創(chuàng)辦了文學(xué)月刊《新文藝》，繼續(xù)刊載具有現(xiàn)代派特色的小說詩歌。這時期一部分受象征派影響的中國詩人從中攝取了大量養(yǎng)料，同時又揚棄了晦澀難懂的弊病。而新月派詩歌后來由于形式僵化、內(nèi)容蒼白而步入末途。致力于“純粹文學(xué)”的中國詩人，一方面繼承和發(fā)展了新月詩人的現(xiàn)代主義特色，另一方面又掙脫了新月派所倡導(dǎo)的一切“格律”的束縛，開始創(chuàng)作體裁自由，以意象表現(xiàn)為主的現(xiàn)代派詩歌——一個新的詩歌流派開始集結(jié)誕生了。

戴望舒的《詩論零札》堪稱現(xiàn)代派詩歌的藝術(shù)綱領(lǐng)，它所提出的中心問題是“詩的情緒”。情緒和感覺是象征主義強調(diào)的詩歌靈魂。他說：“詩是由真實經(jīng)過想象而出來的，不單是真實，也不單是想象?！庇终f：“詩是一種吞吞吐吐的東西，動機(jī)在表現(xiàn)自己跟隱藏自己之間，詩不能借重音樂，詩的韻律不在字的抑揚頓挫，韻和整齊的字句常會妨礙詩情，或使得詩情成為畸形。”現(xiàn)代派詩人所追求的是一種去掉一切外界的干擾與重負(fù)，去掉一切清規(guī)和鐐銬的詩。他們運用散文化的口語，以自由的形式去表現(xiàn)詩人的情緒和感覺，這種詩顯現(xiàn)出現(xiàn)代派詩歌的一大特點——純粹的詩質(zhì)美，尤以戴望舒的一首《夕陽下》為范。這首詩里“晚山啼哭得紫了”、“荒冢里流出幽古的芬芳”，鮮明地表現(xiàn)出現(xiàn)代派詩人的詩體自覺意識——呼喚純詩。

現(xiàn)代派詩歌的另一特點是有一股神秘的朦朧美?，F(xiàn)代詩派的朦朧特色也與他們表現(xiàn)的題材內(nèi)容有關(guān)，他們表現(xiàn)的主要是內(nèi)心世界。是一個十分廣袤、深邃的領(lǐng)域，意識雖有清晰的狀態(tài)，但也有模糊的時候，至于潛意識就更具有不可描述性了。如他的詩作《印象》中，借一連串有聲有色的物象來暗示某種飄渺恍惚的記憶，情思隱約，意境深邃，打破了傳統(tǒng)詩歌的單純主題確定在單一形象中的簡單化程式，把不確定的負(fù)責(zé)主題隱含在朦朧的形象中，以簡單的形式蘊涵了多層次的內(nèi)容，因而顯示了詩歌藝術(shù)的進(jìn)步?，F(xiàn)代派詩人有意于詩的朦朧美，從現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展看，他是對浪漫主義坦白奔放的反叛，是對初期白話詩直露膚淺的補正，對提高詩的藝術(shù)水準(zhǔn)起到積極的歷史作用。

施蟄存曾經(jīng)這樣說過：《現(xiàn)代》中的詩“是現(xiàn)代人在現(xiàn)代生活所感受到的現(xiàn)代情緒”。這也體現(xiàn)了現(xiàn)代派詩人充滿哀怨的憂郁美的寫作特點。在《我的素描》中戴望舒寫道：“我是青春和衰老的集合體，我有健康的身體和病的心”，“我是沉默的，悒郁著，用我二十四歲的整個的心”。而《我的記憶》則通過種種常見的物象，折射生命的印痕。頻頻的“記憶”都是對往日時光的追尋，對已逝生命的眷戀，流露出濃重的戀舊傷懷情緒?，F(xiàn)代派詩中的這種情緒表現(xiàn)得飄渺而不可捉摸，卻寫得哀怨纏綿而動人心弦，在藝術(shù)上呈現(xiàn)出一種憂郁美。

現(xiàn)代派詩歌中所顯現(xiàn)的另一特點為含蓄的呈現(xiàn)意象的美感。詩人憑借自己敏銳的感覺力和豐富的想象力，把思想知覺化，情緒具象化，把自己的感情隱藏到幕后，盡量突出意象的暗示性，以擴(kuò)大詩歌豐富的內(nèi)涵，使詩意具有了無限伸張的彈性，調(diào)動起讀者的想象力，進(jìn)行藝術(shù)的再創(chuàng)造，從而釋放美的內(nèi)涵與魅力。這其間尤以戴望舒的《秋蠅》為典范。在《秋蠅》中，作者以秋蠅為象征體，通過對他的描繪把詩人對都市生活處境的苦悶意象化。秋蠅象征著詩人對廣闊空間的向往與無法進(jìn)入廣闊空間的憂郁、對大都市的厭惡與對它不理解的迷?！，F(xiàn)代派詩人筆下的意象豐富而密集，使抒情含蓄內(nèi)斂、復(fù)雜豐富，呈現(xiàn)出含蓄美。

現(xiàn)代派詩人還提出要糾正新月派格律詩，主張克服約束感性、節(jié)制情緒以適應(yīng)形式的流弊，提倡最適于表現(xiàn)現(xiàn)代人細(xì)微感受和復(fù)雜情緒的散文化的自由體。在戴望舒成熟的詩作里，自由體的散文美取得很高的成就。親切的、舒卷自如的說話的調(diào)子，自然流動的口語，比格律詩更有韌性，更適應(yīng)于表現(xiàn)對復(fù)雜、細(xì)微的現(xiàn)代生活的感受。

戴望舒作為現(xiàn)代派詩歌的領(lǐng)袖人物，在現(xiàn)代派詩歌的發(fā)展中起到舉足輕重的導(dǎo)引地位。尤其在詩人《雨巷》作品的問世后，為詩人帶來了巨大的聲譽，成為傳頌一時的名作。戴望舒也因這首詩的問世而贏得“雨巷詩人”的稱號?！队晗铩芬辉娪昧酥丿B回環(huán)式的句式韻腳，表現(xiàn)時斷時續(xù)、淅瀝不停的雨聲、悵茫的情緒，使全詩造成回腸蕩氣的流動節(jié)奏，有著十分動人的音樂效果?！队晗铩分械亩∠愎媚锞唧w意喻了什么，詩人既沒有浪漫式的直露告白，也沒有寫實式的縝密刻畫。這些通過視覺、幻覺等表現(xiàn)出來的意象，與現(xiàn)實生活對照，都是真非真，是虛非虛。然而作品中無處不在的哀怨、美麗、凄清迷茫的情緒，都可以暗示讀者根據(jù)作者的寫作背景作大體的聯(lián)想，也可以根據(jù)自己的生活經(jīng)驗加以引申。作者執(zhí)意于意象創(chuàng)造，運用暗示隱喻的象征手法，打破了傳統(tǒng)詩歌的單純主題確定在單一形象中的簡單化程式，把不確定的主題隱含在朦朧的形象里，以簡單的形式蘊涵了多層次的內(nèi)容，在似懂非懂中產(chǎn)生一種朦朧甚至神秘的美。

戴望舒的另一代表作《我的記憶》更是他的經(jīng)典之作。該詩創(chuàng)作于1927年，當(dāng)時革命正處于低潮，詩人感到迷茫、失望，心理失去了平衡，只好靠回憶來排解悲苦，在回憶中尋求自我安慰。記憶中儲存了詩人的生活積累，包含著對人生的領(lǐng)悟。所以，寫“記憶”就是寫自我，寫自己的心境體驗，寫種種人生印象。詩人的“記憶”無處不在：“在燃著的煙卷上”有生命之火在裊裊燃去；“在繪著百合花的筆桿上”有感情之波在汩汩滲出。詩人愴然而嘆息，深感舊中國的頹敗——那“破舊的粉盒”象征民族生機(jī)的消逝；“生存在頹垣上的木莓”暗示詩人自我的社會處境……詩人在“喝了一半的酒瓶上”記起了青春期的壯志豪情；“在撕碎的往日的詩稿上”記起了革命時的理想抱負(fù)?？墒?，這一切現(xiàn)在卻有如那“壓干的花片”，已經(jīng)成為過眼云煙。這是詩人對生活感到幻滅后的心理狀態(tài)的真實寫照，是一個流血受傷靈魂的痛哭歌唱！本詩運用了象征主義的寫詩技巧，意象繁復(fù)而統(tǒng)一，作者發(fā)揮自由聯(lián)想，把相似的情感體驗集結(jié)起來，把記憶浮現(xiàn)時的微妙體驗寫得淋漓盡致。

現(xiàn)代派詩歌在中國文學(xué)史的長河中只是一朵微瀾的浪花，但它的產(chǎn)生和發(fā)展卻是中國文學(xué)史中的一個亮點，是詩歌發(fā)展中的必然結(jié)果。周伯乃在他《中國新詩之回顧》里說：“現(xiàn)代派詩的最大特質(zhì)，就是具有象征派的含蓄，但沒有象征派的神秘幽玄。它具有古典主義的典雅、理性，但沒有古典主義的刻板。它有浪漫派的奔放、熱情、但沒有他們的無羈、狂放。所以現(xiàn)代派的詩，是集前輩詩人所長的綜合表現(xiàn)，它具有古典主義的理性，也有象征派的曖昧和浪漫派的熱情，這是現(xiàn)代派的詩的最大特質(zhì)。”

參考文獻(xiàn)：

[1]戴望舒．詩論零札[A]．戴望舒詩全編[C]．杭州：浙江文藝出版社，1989．

（張解解 徐州機(jī)電工程高等職業(yè)學(xué)?；A(chǔ)部 221011）