工致典雅的“苕溪樂(lè)章”

摘 要：劉一止的詞題材廣泛，主要包括羈旅行役、紀(jì)行詠懷、酬唱離別等方面。他的詞作藝術(shù)性很強(qiáng)，擅于融情于景，化用前人詩(shī)句及典故來(lái)表達(dá)自己的思想情感，而且語(yǔ)言淺切明暢、工致典雅，給人一種賞心悅目之感。

關(guān)鍵詞：劉一止 苕溪詞 題材內(nèi)容 藝術(shù)特色

劉一止（1079-1160），字行簡(jiǎn)，號(hào)太簡(jiǎn)居士。湖州歸安（今浙江湖州）人。他才華橫溢，博及群書(shū)。他的詞作不僅題材廣泛，且詞作的藝術(shù)性很強(qiáng)，給人一種工致典雅、賞心悅目之感。

一

劉一止的詞前期多抒寫(xiě)羈旅行役之感；后期則多寫(xiě)景詠懷、酬唱贈(zèng)別、歌詠太平之作。

前期多抒發(fā)羈旅行役的痛苦，大多寫(xiě)于作者踏入仕途之前，抒寫(xiě)了旅途中的種種復(fù)雜心境，為了功名前途，他不得不拋家別子，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，飽嘗人生的苦味。如《清平樂(lè)》：

相望吳楚。遠(yuǎn)信無(wú)憑據(jù)。欲倩春風(fēng)吹淚去。化作愁云恨雨。

春應(yīng)已到三吳。楚江日夜東徂。惟有溯流魚(yú)上，不知尺素來(lái)無(wú)。

作者在一個(gè)初春時(shí)節(jié)，站立在日夜奔流不息的楚江邊上，癡癡地凝望著遠(yuǎn)方的家鄉(xiāng)，幻想著能夠收到妻子的來(lái)信。然而，這逆流而上的魚(yú)兒真的能夠帶來(lái)書(shū)信嗎？詞人只好失望而歸了。這首小令傳神地摹寫(xiě)了一個(gè)久客在外，思念故鄉(xiāng)，思念親人，滿懷愁緒的游子形象。

后期詞多寫(xiě)于入仕之后，主要是記行懷古之作。這時(shí)，沒(méi)有了入仕前飄泊異鄉(xiāng)的那種離情別緒了，更多的是文人墨客的詩(shī)酒情懷、尋幽覽勝、企羨歸隱。如《念奴嬌》“小舟漂兀，犯溪煙深入，無(wú)窮寒碧?！弊髡咴谝粋€(gè)夏日官府公事之余，乘著小舟，一路游來(lái)。飽覽山川勝跡的同時(shí)，渴望與鷗鷺為盟。以前是“酒力沖寒猶弱”，現(xiàn)在卻是“掀髯一笑”、“ 飲興何妨劇”了。

劉一止還有具詠史懷古性質(zhì)的詞，如：《踏莎行·游鳳凰臺(tái)》“二水中分，三山半落。風(fēng)云氣象通寥廓?！贝嗽~除了詠嘆歷史興衰、朝代更迭之外，更可見(jiàn)作者滿懷抱負(fù)、一展雄才的雄心壯志。作者的青少年時(shí)期正是春風(fēng)得意之時(shí)，沒(méi)有太多的歷史滄桑之感，更多的是自己的躊躇滿志、豪情滿懷。此外，他還寫(xiě)有幾首歌詠盛世、粉飾太平的詞作。如《望海潮》“東郊人報(bào)，春風(fēng)消息，先歸御柳宮梅”等，這些詞主要是在粉飾太平，為大宋王朝歌功頌德，沒(méi)有太真摯的情感。

除了記行懷古之作外，是人還有一些酬唱離別之作，此類詞也多寫(xiě)入朝為官之后。這類詞作多表達(dá)聚散無(wú)常的悵惘。如《念奴嬌·中秋后一夕泊舟城外》“水煙收盡，望汀蘋(píng)千頃。銀光如冪。霜鏡無(wú)痕清夜久，惟有驚魚(yú)跳出?！敝星镏?，自己和陳元載等朋友相聚共飲，一起度過(guò)了一個(gè)不眠之夜。然而今天晚上卻沒(méi)有了昨日的歡娛。雖然大家仍在歡飲，可是一想到“明日隔山岳，世事兩茫茫”（杜甫《贈(zèng)衛(wèi)八處士》），大家都高興不起來(lái)了?！熬凵㈦y?？諓澩脊ｏh流蹤跡。明月明年，此身此夜，知與誰(shuí)同惜”，表達(dá)了聚散無(wú)常的悵惘。劉一止的這類酬唱送別的詞作，很少以游戲的筆墨出之，更多的是對(duì)朋友真誠(chéng)的鼓勵(lì)、勸勉和安慰。

二

劉一止的詞除了題材廣泛之外，還有自己獨(dú)特的寫(xiě)作特點(diǎn)，他善于寫(xiě)景融情，語(yǔ)言則善于融合前人詩(shī)句以及典故，顯得雅潔典致，而且能將詞作中的主人公的心里描摹得十分真切。

（一）善于寫(xiě)景，情景交融

劉一止善于用白描的手法將景物簡(jiǎn)練地勾勒出來(lái)，且做到情融于景，如他最著名的《喜遷鶯·曉行》“曉光催角。聽(tīng)宿鳥(niǎo)未驚，鄰雞先覺(jué)?！鄙详I主要是用白描手法描摹鄉(xiāng)間拂曉之際的風(fēng)光。后半闕寫(xiě)詞人已厭倦了宦游，自從和妻子分別后，有萬(wàn)重的心事，試想家中的妻子此時(shí)此刻一定也在想念終年飄泊在外的丈夫。作者本指望已習(xí)慣了離愁別恨能夠消減幾分，可是千萬(wàn)重的思緒一齊涌上心頭，旅途的飄泊之感表現(xiàn)得真切感人。陳振孫《直齋書(shū)錄解題》卷二十一曰：“（劉一止）嘗為曉行詞盛傳于京師，號(hào)‘劉曉行?！盵1]因詞而得名，可見(jiàn)寫(xiě)來(lái)非凡。

（二）語(yǔ)言特色

劉一止善于將前輩名家詩(shī)句熔鑄在詞作中，并且能很好地契合到自己的作品中。如“有心紅燭，替人珠淚頻滴”（《念奴嬌·和陳元載中秋小集》），是化用了詩(shī)句“蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明”（杜牧《贈(zèng)別》），表達(dá)了對(duì)朋友的依依惜別之情；“二水中分，三山半落”（《踏莎行·游鳳凰臺(tái)》）化用了“三山半落青天外，二水中分白鷺洲”（李白《登金陵鳳凰臺(tái)》），表達(dá)了歷史的思考和對(duì)六朝古都的感嘆；“竹枝三唱，為君凄斷，東日西邊雨”（《青玉案》（小山遮斷藍(lán)橋路））化用了“東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴”（劉禹錫《竹枝詞》）的詩(shī)句，表達(dá)了對(duì)歌女的追憶和思念等。

典故的巧妙運(yùn)用能夠更委婉曲折的表情達(dá)意。如“援筆洪都，如君英妙，滿座方傾屬”，用王勃的事來(lái)表達(dá)對(duì)“曾宏父”文采的贊嘆之情?！叭┚停淳龤w奏文石”（《念奴嬌》），用東方朔的事來(lái)稱贊曾宏父的文筆才華。“我輩情鐘端未愧，昔日蘭亭陳?ài)E”（《念奴嬌·和陳元載中秋小集》），用晉朝王羲之、謝安兄弟蘭亭集會(huì)的典故，來(lái)稱贊詞人和朋友們的聚會(huì)?！俺Ｓ洶稁荆L(fēng)流張緒。酒興詩(shī)情，而今移向，那邊佳處”（《柳梢青》柳汀煙暮），用南朝齊時(shí)張緒的典故來(lái)表達(dá)他的處世態(tài)度。詞人雖然運(yùn)用了不少典故，但用得比較恰當(dāng)，淺切明暢，無(wú)滯澀難懂之病。

（三）擅于刻畫(huà)人的內(nèi)心世界

劉一止寫(xiě)有幾首含思宛轉(zhuǎn)、纏綿悱惻的閨情詞。如《青玉案》：

馬頭雙鵲飛來(lái)喜。惜凝望、音書(shū)至。一掬離懷千萬(wàn)事。綠窗深夜，短箋封就，應(yīng)也尋人寄。

春風(fēng)鬢畔疏梅蕊。映妝艷、清如洗?？嗪扪圻叧浻洝３m行路，倚橋攀驛，供盡梅花淚。

這首詞設(shè)想女主人公偶然看見(jiàn)“馬頭雙鵲飛來(lái)”而使她頓時(shí)心生喜悅之情，傳說(shuō)靈鵲飛來(lái)是有喜事的征兆，她長(zhǎng)時(shí)間癡癡地凝望著遠(yuǎn)方，看有沒(méi)有丈夫捎來(lái)的書(shū)信。她的內(nèi)心久久不能平靜，直到深夜，寫(xiě)好了一封情書(shū)想要托人寄給丈夫。春天到了，愛(ài)美的她自然也摘了幾朵鮮艷的梅花來(lái)打扮一下。在河中照見(jiàn)了自己的花容月貌，然而沒(méi)有心上人在身邊，不免悲從中來(lái)，眼淚灑滿了行路。此詞善于摹寫(xiě)人的心理，從而將女主人公由喜到悲的心理變化活靈活現(xiàn)的展現(xiàn)了出來(lái)。

注釋：

[1]陳振孫：《直齋書(shū)錄解題（卷二十一）》，上海古籍出版社，1987年版。

參考文獻(xiàn)：

[1][宋]劉一止.苕溪集[M].文淵閣四庫(kù)全書(shū)本，上海古籍出版社，1985.

[2][宋]陳振孫.直齋書(shū)錄解題[M].上海古籍出版社，1987.

[3][清]朱彝尊、汪森.詞綜[M].上海古籍出版社，2005.

[4]唐圭璋，王仲聞，孔凡禮.全宋詞[M].北京：中華書(shū)局，1999.

（涂序南 南京師范大學(xué)文學(xué)院 210097）