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    丹青與政治:閻立本的尷尬兩端

    2009-06-02 06:58蔡元元
    百家講壇 2009年9期
    關(guān)鍵詞:丹青

    蔡元元

    貞觀年間,一日唐太宗與侍臣、學(xué)士泛舟春苑池,水中忽現(xiàn)不知名的奇鳥,自在地游動、嬉戲。太宗一時興致大發(fā),令眾臣作詩詠之,并急召當(dāng)時以丹青技藝而馳名的閻立本繪其形貌。詔令一下,閣中傳呼:“請畫師閻立本?!?/p>

    當(dāng)聽到閣中稱呼自己為“畫師”時,閻立本不禁感到十分難堪,自尊心嚴(yán)重受挫。

    他的難堪是有著歷史根源的。

    雖然有不少文學(xué)家、繪畫理論家給予繪畫充分的贊譽(yù),如陸機(jī)在《文賦》中云:“丹青之興,比雅頌之述作,美大業(yè)之馨香。宣物莫大于言,存形莫善于畫?!碧拼佬g(shù)評論家、理論家張彥遠(yuǎn)亦云:“夫畫者,成教化,助人倫,窮神變,測幽微?!倍鴮?shí)際情形卻是,從事丹青之技者(即畫師、畫工)在三教九流中位列中九流的第五等,排在僧、道、農(nóng)、評書、醫(yī)、卜筮、棋(棋師)者之后,地位極其卑賤,而繪畫之技則被稱為“賤役”。

    丹青者的地位低下,源于古代文人崇尚“重道輕器”的思想??鬃釉唬骸熬硬黄鳌!?《論語·為政》)繪畫作為一門技藝,一直被看作是政治或宗教的附庸,世人對此多持不屑乃至鄙視的態(tài)度。魏晉南北朝時,連年戰(zhàn)亂導(dǎo)致國家四分五裂,民不聊生,漢代以來占統(tǒng)治地位的儒家思想受到普遍懷疑。一些落魄的文人士大夫開始寄情于山水之中,托物言志,談玄論道,潛心書畫,人的主體意識覺醒,文、論、畫也開始產(chǎn)生獨(dú)立的藝術(shù)自覺,文人在此時正式登上繪畫的舞臺。

    然而,作為中國傳統(tǒng)道德標(biāo)準(zhǔn)的實(shí)踐者與維護(hù)者,士大夫們一方面熱衷于繪畫,同時又強(qiáng)調(diào)自己有別于職業(yè)畫師的文人身份,于是,在當(dāng)時的畫論中出現(xiàn)了“士體”(即文人所作,受到肯定和推崇)和“匠體”(純粹“百工”所作的畫,受到鄙視和輕賤)的分別。只有“不近師匠,全范士體”(彥驚《后畫錄》)的畫作,才被當(dāng)時的評論家們稱為上品。而當(dāng)時所謂的“士體”,也大多以畫家的身份、地位論定。

    奉詔作畫時,閻立本已經(jīng)身為主爵郎中(今組織部的司長),正五品官,更有著天然的心理優(yōu)越感——他出身于貴族官宦家庭,其父閻毗北周時為駙馬,入隋后官至朝散大夫、將作少監(jiān)??梢哉f,他的背景、身份、地位比位列中九流的低賤畫師不知高出多少,又怎能與其相提并論?!

    更何況當(dāng)時百官云集,更有妃嬪、宮女隨侍在側(cè),當(dāng)著眾人的面,傳召的閣中直呼自己為畫師,不知惹來多少人的掩嘴竊笑與鄙夷的目光,這又怎能不令懷有優(yōu)越心理的閻立本感到羞慚與難堪?!

    然而,難堪歸難堪,皇命不得不從。

    當(dāng)天,閻立本“奔走流汗,俯伏池側(cè),手揮丹粉,瞻望座賓,不勝愧赧”(《舊唐書》)?;氐郊液?,他心中仍憤恨不已,訓(xùn)誡兒子說:“吾少好讀書屬詞,今獨(dú)以丹青見知,躬廝役之務(wù),辱莫大焉,爾宜深戒,勿習(xí)此藝?!?/p>

    其子有沒有牢記訓(xùn)誡我們不得而知,然而,閻立本對于丹青之技“終不能舍”。在近五十年的為官生涯中,他一直都在丹青與政治的天平中搖擺不定,深陷尷尬和苦惱之中不能自拔。

    愛因斯坦有句名言:“興趣是最好的老師?!笨茖W(xué)研究表明,興趣不僅對學(xué)習(xí)有著神奇的內(nèi)驅(qū)動作用,更能變無效為有效,化低效為高效,大多數(shù)人都會對自己感興趣的事物優(yōu)先注意心馳神往并進(jìn)而進(jìn)行積極的探索。

    閻立本之所以對丹青終不能合,“性之所好”就是其中一個重要的原因。

    《隋唐嘉話》中載,癡迷于繪畫的閻立本曾慕名到荊州一睹南朝畫家張僧繇的真跡,初一眼望去,他草率地下了結(jié)論,說:“定虛得名耳?!钡诙烊滩蛔∮秩ビ^看,說:“猶是近代佳手?!闭Z氣已有所改變。第三天再去,他贊嘆道:“名下定無虛士。”于是“坐臥觀之,留宿其下,十日不能去”。

    除了興趣使然,另一個重要原因則是:丹青讓他在唐初士大夫中脫穎而出,并間接為他帶來了仕途上的顯達(dá)。

    閻立本出身的貴族家庭還是一個藝術(shù)世家。其父“能篆書,工草隸,尤善畫,為當(dāng)時之妙”(《隋書》),并以擅長建筑工程而著稱,隋文帝和隋煬帝均愛其才藝。而其兄閻立德亦長于書畫、工藝及建筑工程,并在開國之初負(fù)責(zé)皇室所用服飾的設(shè)計(jì)工作,新、舊唐書上都說他“所造袞冕大裘等六服并腰輿傘扇成依典式,時人稱之”,后官至工部尚書。與父兄因才藝技能而馳名官場一樣,秉承家學(xué)的閻立本也是靠著自身杰出的繪畫才能和技藝逐步得到皇帝的贊賞,從而在仕途中一帆風(fēng)順、步步高升。

    然而,這種靠丹青、技藝博出位,而不是靠政績顯達(dá)的仕途升遷,也注定了閻立本不能得到世人的欣賞與認(rèn)可,以致日后身為一朝宰相的他,在正史中卻只有寥寥數(shù)筆的記述。而在為數(shù)不多的記載中,史官們大書特書的也不是他為官任上的政績,而是他在貞觀年間的受辱事件,字里行間更流露出不屑與蔑視。

    閻立本在正史中最早的一次“露面”,是在《舊唐書·褚亮傳》中。史載,武德九年(626年),為了彰顯“十八學(xué)士”們的功績,李世民“尋遣圖其狀貌,題其名字、爵里,乃命(褚)亮為之像贊,號《十八學(xué)士寫真圖》(又稱《秦府十八學(xué)士圖》),藏之書府,以彰禮賢之重也”。

    而未寫明的“圖其狀貌”之人,就是閻立本,當(dāng)時他在秦王府中任庫直(王府屬官,有才者充任)一職。

    接到任命后,閻立本立即窮盡巧思,揮纖毫之筆,展方寸之能,所繪人物無不形神兼?zhèn)?、栩栩如生,給李世民留下了深刻的印象,并深受贊譽(yù)。而在此之前,雖然閻立本自認(rèn)為“文辭不減儕輩”,但在臥虎藏龍、人才濟(jì)濟(jì)的秦王府中,卻根本沒有任何嶄露頭角的機(jī)會。因?yàn)樵诋?dāng)時,備受李世民器重和恩寵的是著名的“十八學(xué)士”。

    在入唐前,“十八學(xué)士”中的大部分人就已經(jīng)是名重四方、譽(yù)傾一時的知名人物,其中以文學(xué)著稱于世的有虞世南、蔡允恭、褚亮、薛收、薛元敬、許敬宗等人;以學(xué)術(shù)名重一時的有孔穎達(dá)、陸德明、蓋文達(dá)、顏相時、姚思廉、李守素等人;而房玄齡、杜如晦、李玄道、蘇世長、于志寧、蘇勖等人則各以其長擅名一時。人唐后,“十八學(xué)士”成為秦王李世民的御用智囊團(tuán),不僅輔佐他蕩平天下,奪取儲君之位,更開創(chuàng)了貞觀之治,對唐代政治影響深遠(yuǎn)。

    正因?yàn)椤笆藢W(xué)士”們的光環(huán)太過于耀眼和璀璨,功勛太過于卓著和顯赫,以至于閻立本的政治才能完全被湮沒。直到雄才大略的李世民發(fā)動“玄武門之變”,即位為帝,并創(chuàng)造出中國歷史上為數(shù)不多的盛世之后,閻立本才終于憑借一技之長脫穎而出,迎來了繪畫與政治上的春天。

    貞觀之治時期的唐朝,政治清明穩(wěn)定,經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展,社會安定富庶,對外交流頻繁,文化繁榮開放,是我國歷史上最為璀璨奪目的時期。也就在這一時期,中國繪畫逐步走向成熟,不論是反映貴族和城鄉(xiāng)生活,還是描繪道釋形象和宗教題材,都取得了重大成就。

    因?yàn)樘拼弁踅灾匾暲L畫“成教化、助人倫”的社會功能,大力提倡書畫,所以,皇家貴族對

    美術(shù)的需要急劇增加。為了將盛世繁華景象托之丹青,供人膜拜,更為了讓自己的文治武功彪炳史冊,愛好收藏書法、名畫的唐太宗招納了一大批畫家,進(jìn)行重大政治題材的繪制。

    這一政治需求為閻立本提供了一個發(fā)揮自身特長的絕佳舞臺。因工于寫真,尤其擅長故事畫,閻立本遂成為其中的佼佼者,備受太宗器重。每當(dāng)發(fā)生重大的政治活動時,唐太宗就命他照實(shí)描繪,留作史實(shí)。于是,閻立本憑借手中的生花妙筆,在中國繪畫史上,留下了一筆筆濃墨重彩的記錄:

    史載,貞觀三年(629年),東謝蠻(今四川彭水縣)首領(lǐng)謝元深入朝,“冠烏熊皮,以金銀絡(luò)頸,身披毛帔,韋皮行媵而著履”(《唐律疏議》)。時任中書侍郎的顏師古見其服飾怪異,便向唐太宗建議道:“昔周武王時,天下太平,遠(yuǎn)國歸款,周史乃書其事為《王會篇》。今萬國來朝,至于此輩章服,實(shí)可圖寫,今請撰為《王會圖》?!?《舊唐書·東謝蠻》)于是,閻立本奉召作《王會圖》,以記其盛,并歌頌唐王朝的強(qiáng)大及與邊遠(yuǎn)民族政權(quán)的友好往來。又作《職貢圖》,描繪當(dāng)時“萬國來庭”、“百蠻朝貢”的情景,人物“盡該毫末,倍得人情”(李嗣真《續(xù)畫品錄》)。

    貞觀十五年,吐蕃松贊干布派特使祿東贊來到長安向唐宗室求親,閻立本根據(jù)這一重大事件,創(chuàng)作完成《步輦圖》,畫面和諧、恬靜的氣氛充分展現(xiàn)了唐太宗接見吐蕃使者的友好情景。

    不單異國來朝,太宗詔之畫外國圖,閻立本還奉召創(chuàng)作了大量含有政治性的人物肖像畫。貞觀十七年,唐太宗為懷念當(dāng)初一同打天下的眾位功臣(當(dāng)時已有數(shù)位辭世,活著的也多已老邁),命閻立本繪制長孫無忌、魏微、房玄齡、杜如晦等24功臣像于凌煙閣,皆真人大小,名臣魏徵敢于直諫,閻立本畫《魏徵進(jìn)諫圖》,歌頌了唐太宗善于聽取臣下意見的美德;為鑒戒執(zhí)政者,所謂“見善足以戒惡,見惡足以思賢”,閻立本創(chuàng)作《歷代帝王圖》,不僅成功地刻畫了帝王們的個人性格,而且通過細(xì)節(jié)表現(xiàn)了他們的政治作為的評價(jià)。

    除此之外,名寺落成,閻立本奉召繪《孔雀明王像》、《維摩像》、《觀音感應(yīng)像》等道釋人物畫;太宗酷愛王羲之的書法,召之繪《王右軍像》,甚至連虢王元鳳(太宗之弟)彎弓射殺蒼虎,也召之寫貌以旌雄勇……

    總而言之,閻立本的作品多取材于當(dāng)時具有歷史意義的重大政治事件,側(cè)重描繪著名歷史人物,用以警示后人,弘揚(yáng)治國安邦之大業(yè)。因其畫作具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)性和政治意義,所以與同代其他人物畫家主要服務(wù)于宗教的傾向有著明顯的區(qū)別。

    史載,閻立本每一次奉召創(chuàng)作皆受到人們的贊賞,其中《凌煙閣功臣二十四人圖》完成后,太宗贊嘆不已,并親自為畫面人物寫了贊語。而詩人杜甫在《丹青引贈曹將軍霸》中曾詠及凌煙閣肖像:“良將頭上進(jìn)賢冠,猛將腰問大羽箭。褒公(秦瓊)鄂公(尉遲恭)毛發(fā)動,英姿颯爽來酣戰(zhàn)?!笨芍惲⒈局鳎窈跗浼?。

    因?yàn)殚惲⒈镜淖髌肪哂胸S富的表現(xiàn)力,設(shè)色古雅、沉著而又有變化,人物的精神狀態(tài)刻畫細(xì)致,且都超過了前朝的水平,所以時人譽(yù)之為“丹青神化”。在朱景玄所著的《唐朝名畫錄》中,共收錄了125位畫家,按照“神妙能逸”分為四品,閻立本位列“神品下”第一人,僅次于吳道子和周昉。而晚唐著名美術(shù)評論家張彥遠(yuǎn)則評價(jià)道:“閻(立本)則六法(即氣韻生動;骨法用筆;應(yīng)物象形;隨類賦彩;經(jīng)營位置;傳移模寫)該備,萬象不失?!?/p>

    繪畫技藝得到世人好評的同時,閻立本也穩(wěn)步升遷,在貞觀年間遷為刑部侍郎;高宗顯慶元年(656年),時任工部尚書的閻立德歿,閻立本由將作大匠遷升為工部尚書;總章元年(668年),被擢升為右相,封博陵縣男。至此,閻立本達(dá)到了仕途生涯中的巔峰,風(fēng)頭一時無二。

    然而,與位極人臣的風(fēng)光相攜而來的,還有咀嚼不盡的苦澀與難言的尷尬。

    當(dāng)初在春苑池受辱之后,閻立本曾痛心疾首地表示不再執(zhí)丹青之筆,然而,一來丹青確實(shí)乃他性之所好,本性難移;二來,其丹青之譽(yù)已盛名在外,皇命之下又豈能違抗?于是,他便一直以所繪制的是特殊的政治題材,且工于“士體”,而自身又為貴族士大夫的理由,不斷地安慰自己、說服自己。對于奉召作畫,“雖被訾屈,亦不能罷也”(《新唐書》),且每一次都用盡巧思,竭盡畢生功力。

    在手執(zhí)纖毫,恣意描摹的同時,閻立本也沒有忘記作為一個文人的最高理想——經(jīng)邦濟(jì)世、輔國安民。擢升為右相后,閻立本與左相姜恪對掌樞密,其間,他曾積極地參與政事、建言獻(xiàn)策。

    當(dāng)時,隨著唐太宗和松贊干布的先后去世,唐蕃和好的局面結(jié)束,唐、蕃持續(xù)數(shù)百年的征戰(zhàn)拉開了序幕。從高宗顯慶元年(656年)開始,吐蕃就不斷進(jìn)攻吐谷渾。663年,吐蕃破其國,吐谷渾首領(lǐng)諾曷缽率殘部奔涼州。吐蕃占領(lǐng)青海后,除了在外交上要求所謂“和親”和唐廷承認(rèn)其占領(lǐng)吐谷渾的合理化外,還不斷興兵攻唐。

    總章二年(669年)九月,唐高宗下詔令,遷移吐谷渾部落到?jīng)鲋菽仙?,并召集宰相姜恪、閻立本、將軍契苾、何力等商議是否要主動出擊征討吐蕃。對于商議的結(jié)果,《資治通鑒》中記載:“議者恐吐蕃侵暴,使不能自存,欲先發(fā)兵擊吐蕃。右相閻立本以為去歲饑歉,未可興師?!?/p>

    事實(shí)證明,雖然因國家發(fā)生饑荒不該輕易用兵,但吐蕃以吐谷渾故地為基地,不斷侵?jǐn)_唐朝邊境,其所造成的殺傷和破壞以及出動邊軍抵御的消耗同樣巨大。而且吐谷渾舊部仍在唐涼州境內(nèi),任由盟友土地被占領(lǐng),大唐威信喪失不說,還必然導(dǎo)致其他各邊動亂。

    然而,閻立本的建議雖然缺乏全面的戰(zhàn)略考慮,但也并非沒有道理。

    第一,松贊干布死后,因其嫡子早死,便立其孫為贊普。因?yàn)橘澠漳昙o(jì)幼小,所以政事皆決于相國祿東贊。祿東贊此人明達(dá)有才識,行兵有法,“吐蕃所以強(qiáng)大,威服氐、羌,皆其謀也”(《資治通鑒》)。雖然高宗一朝在戰(zhàn)略上有失誤,戰(zhàn)術(shù)上有不足,但面對這樣強(qiáng)大的對手,敗多勝少也可以想象。

    第二,在668年,即商議出擊吐蕃的前一年,唐朝勞師動眾,剛剛平定高麗,再加上京師長安及崤山以東、江淮流域因大旱發(fā)生嚴(yán)重饑荒,百姓苦不堪言。閻立本為百姓疾苦著想,從而阻止用兵的赤誠之心可以想見。

    第三,當(dāng)時的左相姜恪雖然贊同出兵,但卻以吐谷渾剛剛戰(zhàn)敗,吐蕃負(fù)勝,以衰氣拒勝兵,戰(zhàn)必不勝為由,建議“王師亟助之(吐谷渾),使國幸存,后且徐圖可也”(《新唐書·吐蕃》)。從側(cè)面亦可見,當(dāng)時立即發(fā)兵征討吐蕃不一定為上上之策。

    閻立本致力于經(jīng)邦濟(jì)世、輔國安民的努力是顯而易見的,然而政見的不同,卻讓他在朝堂之中頗受排擠,而對丹青這一“賤役”的癡迷,又使得眾臣工從心底里對他“敬”而遠(yuǎn)之,認(rèn)定他的步步高升,不過是憑借不人流的末技而飛黃騰達(dá)罷了。于是,在丹青之譽(yù)的璀璨光環(huán)下,在世:人帶有有色眼鏡的審視中,閻立本的政治才干

    就像一面蒙塵的鏡子,一件壓箱底的舊衣,幾乎完全被人所略。

    對于他與姜恪對掌樞密一事,《舊唐書》評價(jià)說:“恪既歷任將軍,立功塞外;立本唯善于圖畫,非宰輔之器。故時人以《千字文》為語日:‘左相宣威沙漠,右相馳譽(yù)丹青。”《通典》更是不客氣地指出:“立本無他才識,時以善畫稱之?!倍洞筇菩抡Z》則以他的經(jīng)歷告誡后人:“以末技進(jìn)身者,可為炯戒?!?/p>

    在這些帶有諷刺和挖苦的文字記載中,我們不難想見閻立本當(dāng)時的尷尬處境。

    那么,閻立本難道真的無宰輔之器,除了善畫之外,無他才識嗎?

    在中國歷史上,閻氏父子三人在營造學(xué)上的地位,堪與文學(xué)史上蘇氏三父子相媲美。他們都以擅長工藝以及建筑工程而著稱,閻父曾為將作少監(jiān),組織實(shí)施工部下達(dá)的興作營造計(jì)劃;閻立德為工部尚書,“掌天下百工、屯田、山澤之政令”,“經(jīng)營興造之眾務(wù),凡城池之修建、土木之繕茸、工匠之程式,成經(jīng)度之”(《大唐六典·尚書工部》);而閻立本在接替兄長的職位之前,任將作大匠之職,“掌供邦國修建土木工匠之政令,總四署三監(jiān)百工之官署,以供其職事”。正因?yàn)殚惲⒈静拍艹霰?,所以成為繼兄長之后成為工部尚書一職的不二人選,并在任上做得如魚得水。

    閻立本的才華,從繪畫的傳神到宮殿的營造,陵墓的設(shè)計(jì),可謂無所不包。

    唐代昭陵為唐太宗李世民墓,是我國帝王陵園中面積最大、陪葬墓最多的一座,也是唐代具有代表性的一座帝王陵墓,而這項(xiàng)工程正是出自閻氏兄弟的精心設(shè)計(jì)。

    工程的平面布局仿照唐長安城的建制設(shè)計(jì),昭陵四周的建筑據(jù)宋敏求《長安志圖》記載:“以九峻山山峰下的寢宮為中心點(diǎn),四周回繞墻垣,四隅建立樓閣,北為玄武門,南為朱雀門,周圍12里。”而陵墓內(nèi)部據(jù)《舊五代史·溫韜傳》中載,“宮室制度,宏麗不異人間”。詩人杜甫曾作《重經(jīng)昭陵》詩,詩云:“靈寢盤空曲,熊羆守翠微。再窺松柏路,還見五云飛?!睆闹幸嗫煽闯銎湟?guī)模的宏大,裝潢的富麗堂皇和工程繁難的程度。

    除了是一位全能藝術(shù)家,閻立本還頗有識人之才?!杜f唐書》中記載,神探狄仁杰通過明經(jīng)科考及第后,出任汴州判佐,后來被吏誣告。當(dāng)時,時任工部尚書的閻立本為河南道黜陟使,受理訊問。他不僅查清了事情的真相,而且慧眼識珠,認(rèn)定狄仁杰是一個德才兼?zhèn)涞碾y得人物,并稱贊他說:“仲尼云:‘觀過知仁矣。足下可謂海曲之明珠,東南之遺寶?!焙髞?,閻立本還特別推薦狄仁杰做了并州都督府法曹。

    所以,說“立本無他才識”,很明顯有著嫉妒和偏見的成分在內(nèi)。

    在古代人的觀念意識中,任你再怎么神乎其技,作畫始終只不過是一種較“德之糟粕”,“文之毫末”更為等而下之的余興。因此,雖然閻立本有濟(jì)世之心、應(yīng)務(wù)之才,但只因?yàn)樗榜Y譽(yù)丹青”,兼具供人玩好的、低賤的畫家身份,于是便有損世人眼中弘揚(yáng)大道的儒家人格理想,失去了經(jīng)邦濟(jì)世、輔國安民的資格,即所謂“并非宰相器”,而閻立本原本想在左手政治、右手丹青中尋找平衡,二者兼得的希望也徹底破滅。

    正因?yàn)楸池?fù)著“御用畫師”的難堪身份,所以,即使閻立本位居右相,仕途榮顯,也永遠(yuǎn)難以擺脫為丹青之名所累的尷尬。世人的非議,精神上的折磨,讓閻立本備受打擊,痛苦不堪。咸亨四年(673年),居相位不到五年,他便郁郁而終。

    對畫家持輕蔑態(tài)度,將繪畫視為賤役,并非自唐代開始,更非唐代所獨(dú)有。即使在宋代文人畫正式登臺亮相、入纘大統(tǒng)之后,畫家的地位雖有所改變,但仍沒有太大的提高。史載,宋時著名山水畫家李成之子李在峟為開封府尹,因羞愧于其父之畫作外流,于是“重金求之,以晦其跡”??梢?,繪畫為賤役的觀念根深蒂固。

    明代戲曲、散曲作家李日華曾在《墨君題語》中寫下這樣一段無奈之語:“士人以文章德叉為貴,若技藝,多一不如少一。不惟受役,兼自損品……余嘗謂王摩詰(王維)玉琢才情,若非是吟得數(shù)首詩,則琵琶伶人,水墨畫匠而已?!卑汛搜蕴子迷陂惲⒈旧砩?,那么我們不妨可以理解為,除去“右相”的虛頭銜,閻立本不過是工筆畫匠而已。

    編輯/趙雪梅

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