陳讓（一首）

陳　讓

想起電影暗花

我并不為

結(jié)尾的光線驚訝；

即便它，確使

現(xiàn)場顯現(xiàn)出一點(diǎn)生機(jī)，

我心腸硬得和他們一樣，

帶著死亡的氣息。

（我曾經(jīng)在鄉(xiāng)間的屋頂過夜，

只是舊屋，談不上

殘敗得如秋后的水浮蓮，

想來舊，真的，算不得殘敗。）

入夜的禁閉室里，

他嘴巴努了努，

卻沒有別的話；鏡頭切換到

一個(gè)彈性的小球，

它向著墻壁，跌落水泥地，

又彈回他手里。

看似V型的白光，來回

發(fā)著單調(diào)到死的聲音。

坐在彈簧床上的他

顯得那么有把握，

仿佛一轉(zhuǎn)身就回到碼頭上。

（我那種因?yàn)槭?/p>

而茫然的人生態(tài)度面前：

如果有人抬頭望著星空

恍惚地回到家中，

他一定不知道天上的光如何

回到他自己身邊。）

朱必圣（一首）

我要前去拜訪的人與我隔岸而居

前去拜訪的人與我隔岸而居，

中間除了水面，

還長著水草，養(yǎng)著蛇。

如果光腳而行，

驚險(xiǎn)會如饑餓山虎

下山掠食一般擋住我的去路。

我的腳趾正是它要撲擊的第一塊帶骨帶肉的糧食，

顯然，山虎沒有糧倉。

沒有糧倉的不僅只有山虎，

乞丐也沒有。

詩歌從不儲藏美麗的詞語，

事前畫好出行的路線。

隔岸而居的雖只是路人，

但與你邀約的卻是充滿驚險(xiǎn)的戲劇。

無人觀看的時(shí)候，

戲劇格外神秘，

有時(shí)是水草，

有時(shí)是蛇。

詩歌有許多身份，

但詩人腳趾頭的命運(yùn)唯有愛人痛惜如命。