在繼承中追求創(chuàng)新／傳統(tǒng)名劇大放異彩

陳新琴

豫劇古典戲《大祭樁》是常派的代表作。我的恩師、著名豫劇表演藝術(shù)家王清芬自1960年起開始潛心探索與研究如何在常派《大祭樁》演出版本的基礎(chǔ)上進(jìn)行改革和創(chuàng)新，演出大獲成功。這部戲我已經(jīng)按照恩師王清芬傳授給我的路子演了一千多場。無不得到專家和老師的肯定，觀眾的熱烈歡迎。在多年的演出實踐中，我也感覺到這部戲還有需要改進(jìn)的地方，所以也在不斷地進(jìn)行小的修改。

我本人在三十多年的演藝生涯中，領(lǐng)銜主演的劇目有二、三十部，其中既有古典戲，也有現(xiàn)代戲和新編歷史劇。作為一名演員，不斷排演新作固然應(yīng)該，但是我們更應(yīng)該把前輩們用幾十年的心血才打造成的經(jīng)典劇目接演下來、傳承下去。基于這種責(zé)任和肩負(fù)的使命，我決定以在繼承中追求創(chuàng)新，讓傳統(tǒng)名劇大放異彩為宗旨來復(fù)排《大祭樁》。于是，從劇本、舞臺美術(shù)、配器、唱腔、表演等各個方面以高標(biāo)準(zhǔn)、高起點來要求，力求使這部傳統(tǒng)名劇以全新的面貌呈現(xiàn)在舞臺上。

首要任務(wù)就是重新修訂劇本。我們把《大祭樁》的電影劇本和舞臺劇本嫁接、融合在一起，再度編織出更加完整、合理、感人的故事。新本子共分七場，演出時間根據(jù)現(xiàn)在觀眾的欣賞習(xí)慣控制在兩個小時。這次重新修訂出來的演出本子，為這個戲成功推出打下接堅實的基礎(chǔ)。

在舞臺呈現(xiàn)上進(jìn)行全方位的出新。戲曲的觀眾欣賞習(xí)慣和審美要求是在不斷變化的，那么舞臺呈現(xiàn)也要順應(yīng)時代的潮流。

1.舞臺布景簡潔大方、虛實結(jié)合，道具新穎、真實。

2.服飾和化妝向越劇借鑒。這樣做更貼近時代、給觀眾以視覺上的美感和享受，特別是能吸引青少年和很少看戲的觀眾。

3.在第六場“趕路”中加入了電閃雷鳴和風(fēng)聲的音效、光效后，給觀眾以真實、直觀的視覺、聽覺感應(yīng)。

4.在配器上，突破了傳統(tǒng)的單一民樂伴奏形式，加進(jìn)了西洋樂器，中西樂隊的混合演奏效果給人以立體感，取得了很強的音樂效果。通過全方位的出新，使這部戲更好看、更好聽。從而更吸加引觀眾。

在主人公形象的塑造上，一切從人物出發(fā)，我通過唱、念、做、舞等綜合的藝術(shù)手段來刻畫年紀(jì)在18歲左右出生于官宦人家的黃桂英。第五場“哭樓”我是這樣演的：采用緩慢沉重的步伐上場，在恍惚中踉蹌了一下，趕緊扶著椅背。這表現(xiàn)出了黃桂英在閨房中坐臥不安，焦急地等待著李彥貴的消息。然后用[哭劍]曲牌的慢板旋律和節(jié)奏，音域控制在中低音區(qū)，唱出了“愁云盈窗下”這六句五子句的唱段，表現(xiàn)出了黃桂英的魂牽夢繞、惆悵憂慮、焦急期待的人物心理。在演唱中配以柔和的身段和水袖動作，給觀眾留下了無盡的遐想。聞知噩耗時，黃桂英猶如五雷轟頂，我無奈、悲憤地將水袖拋灑在桌子上伏案痛苦哭泣，用噴涌而出的聲腔，唱出了“惱恨爹爹心不正”的唱段。這里連續(xù)用了三個“悔”字來表現(xiàn)黃桂英悔恨自己派丫環(huán)贈銀惹下的禍端，深深的自責(zé)使她痛不欲生，我用虛擬的水袖上拋來表示自殺的動作，但轉(zhuǎn)念一想，不能死。此時改用高低、抑揚頓挫的念白來述說她的心理進(jìn)程：“俺今死，死不明，李郎怎知俺心情?不不不，俺要趕上前去，看他一看，祭他一祭?！苯又隽恕包S桂英我的主意定。拼上命我要上蘇州城”，我配上干凈利落的水袖表演，讓黃桂英亭亭玉立在臺中央。在觀眾的熱烈掌聲中結(jié)束，從而把“哭樓”這場戲推向了高潮。

第六場“趕路”是全劇中最為重要的一場戲，要求演員唱、念、做、舞四功俱備，集中展示全面的深厚的功力。風(fēng)雨交加、電閃雷鳴，黃桂英內(nèi)唱“傾盆大雨天地暗”后身穿古裝連體衣包，外披一件素花斗篷，頭藏一躲小百花，用急促的碎步?jīng)_向前臺口，在打擊樂的鼓點聲中，倒退兩步，順勢雙手后擺，隨著上身的后仰，斗篷在空中展開扇形的畫面；接著我用芭蕾的形體表演，挺胸轉(zhuǎn)身旋舞，一氣完成。在演唱“恨蒼天不遂人的愿”的過程中，邊唱邊舞，用斗篷擋風(fēng)，斗篷高高展開遮雨；將斗篷甩開，迎風(fēng)冒雨前行的幾種不同行進(jìn)舞蹈，然后滑倒在泥濘路上?；沟倪@個動作我是采用“單腿大滑步”的典型舞蹈動作，在舞臺上滑出一米多遠(yuǎn)，身披斗篷迎風(fēng)而起，瀟灑矯健地滑坐在泥濘路上?；购髷Q干被淋濕的斗篷，抱著雙肩抵御風(fēng)雨的寒冷。在想對不知真相而用棍杖責(zé)打自己的婆母想訴說自己的委屆時，采用了“跪步”的表演。在音樂的伴奏下，我怯生生地跪步前行，開始是一步一挪，目光驚怕，全身顫抖著逐漸加快跪步的頻率，最后以急促的跪行至婆母跟前抓住了拐杖。在演唱核心大段：“婆母娘且莫要怒氣不休，聽孩兒對慈顏訴說情由”時，更加準(zhǔn)確的展現(xiàn)我的唱腔追求。我的發(fā)生采用了老師王清芬傳授給我的科學(xué)發(fā)聲方法，在唱腔上我根據(jù)自己的嗓音特點更多地融進(jìn)了閻派的委婉、秀麗、含蓄、甜美的演唱風(fēng)格，也借鑒了常派的樸實、新穎、耐聽的演唱風(fēng)格，也繼承了戮老師聲情并茂、宇正腔圓的特點。演出了、唱出了閨門旦的秀雅、纖細(xì)的共性，又表現(xiàn)出了黃桂英忠于愛情、富于反抗精神的個性。總之，我演的黃桂英在追求形象美、表演美、唱腔美、人物內(nèi)心世界美，同時也在追求整個舞臺呈現(xiàn)美，自己演著舒服了、美了，觀眾也就得到了美的藝術(shù)享受。