關于制片工作的實踐與思考（九）

張金豹

（二）要有好的腳本。劇本劇本，一劇之本。有一個好的本子，是制片工作的基本前提。怎么搞好腳本呢？這是一項重要的基本功，不是三言兩語就能說清楚。但我想，起碼要注意這樣幾個要素：一要把握好“魂”。解說詞要立得住，有分量，就要有明確的觀點。這就是腳本的魂，是個帶根本性的問題。如果堆積一堆龐雜的材料，堆砌了一堆華麗的詞藻，沒有提出明確觀點，不表明贊成什么、提倡什么，力戒什么、反對什么，這樣會使人感到整個片子沒有靈魂。二要把握好“勢”。有句老話說：“善弈者謀勢，不善弈者謀子?！苯栌眠^來，對寫解說詞，也不無道理。善寫者謀勢，不善寫者謀字?！皠荨保赣^點、思路、框架、結構，“謀”，指分析研究和把握。寫腳本，要從大處著眼，要有全局的觀點，站得高，看得遠，高屋建瓴，善于從全黨、全國的大局以至世界的大局看問題，而不是只從一個地區(qū)、一個部門、一個單位的局部利益看問題；要有全面的觀點，既看事物的正面，也看事物的反面，既看事物的現(xiàn)象，更看事物的本質；要有發(fā)展的觀點，前瞻的眼光，既看現(xiàn)在，也看過去和未來。這樣才能有境界，有高度，有氣勢，有力度。三要把握好“脈”。中醫(yī)上有句話，叫不通則痛，痛則不通。說的主要是經(jīng)絡的通暢。中醫(yī)看病的問切，主要指的是把脈。脈絡不通，病之所在。腳本也有個脈絡通暢與否的問題。這個脈絡系統(tǒng)主要就是邏輯關系，正確地運用概念、邏輯和推理。概念要清楚明白準確，邏輯要嚴謹細密周延，讓人能摸著脈搏，抓著要領。四要把握好“巧”。構思要巧，布局要巧，剪裁要巧，題目要巧，開頭要巧，語言要巧，等等。同樣一塊布料，不同的裁縫，會做出不同式樣的衣服。同樣一種素材在不同的人手里，會寫出不同樣子的文章。腳本的題目是片子的眼，不鮮明，不醒目，就沒有神氣，就難引起人們的興趣。開頭幾句話，也很重要。頭幾句話寫不精彩，沒有特點，給人家的印象不好，人家就不愿看。五要把握好“新”。這個問題最好理解，最難把握。所謂新，就是要有新觀點，新材料，新典型，新語言，新文風。簡單說，就是要有新意，說新話。沒有活躍的思想，沒有創(chuàng)新的理念，不能根據(jù)實際情況突破原來的條條框框，提出新的觀點、新的思想、新的辦法，就很難打動人、感染人、教育人。沒有自己的見解，沒有自己的思考，沒有自己的判斷，沒有自己的語言，全是抄來的，搬來的，這樣也不行。六要把握好“實”。對人和事的評價要客觀，真實，一是一，二是二，不添油加醋。文風要平實，要樸實。不要故作高雅，“震其艱深”；不要霧里看花，云山霧罩；不要生拉硬扯，無話找話；不要恃才作秀，搞得花里胡哨，要平平實實，質樸言真。在平實中見功夫，在樸素中現(xiàn)靈氣，在淡雅中顯才氣。一般說，事實最有說服力，也最能打動人。

與此同時，還要注意把握好這樣幾個關系：

一是深刻與簡單的關系。有的人為了表達一個觀點，往往東抄西拼，反復強調，引經(jīng)據(jù)典，古今中外，無所不及，有時候還故作高深，運用一些晦澀難懂的語言句式，以示深刻。為了強調一個問題的重要，強調提高認識，統(tǒng)一思想，動不動就從國際到國內，從黨內到黨外，從歷史到現(xiàn)實，從干部到群眾，從理論到實踐，唯恐說不清說不深說不全。結果卻適得其反，不但不深刻，反而疊床架屋，空話連篇。其實，所謂深刻，無非就是表達到位，恰到好處，恰如其分。表達深刻，需要心平氣和，循循善誘，抽絲剝繭，深入淺出，而不是靠蒙人、唬人、教訓人。追求深刻本身沒有錯，因為沒有深刻就沒有分量，就沒有力度。但為了深刻故意繞來繞去，讓人不愛看、看不懂，那就得不償失了。仔細想來，許多很深刻的東西，往往又都是很簡單的。有些道理其實就是一層窗戶紙，一捅就破，一破就懂。即使是問題的本身比較復雜，也應當盡量把它簡單化、通俗化，讓人聽得懂、記得住。真正的智者，應當化復雜為簡單，化腐朽為神奇。毛澤東同志是刪繁就簡、領異標新的高手。多少關于戒驕戒躁的長篇大論、宏篇巨制，他只用了一句話就說清楚了：虛心使人進步，驕傲使人落后。小平同志深入淺出、言簡意賅的風格更是人盡皆知的。市場經(jīng)濟姓社還是姓資，這是一個多么深刻的問題，他只用了幾句話：“計劃多一點還是市場多一點，不是社會主義與資本主義的本質區(qū)別。計劃經(jīng)濟不等于社會主義，資本主義也有計劃；市場經(jīng)濟不等于資本主義，社會主義也有市場。計劃和市場都是經(jīng)濟手段?！边@樣一來，既深刻，又通俗易懂，誰聽了都明白。